傅劍鋒其人其畫

邵大箴(中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評論家)

——西陲明珠的贊歌

……傅劍鋒是有悟性的畫家。他創(chuàng)作思路獨特、善于思考、敢于突破。在他發(fā)現(xiàn)了石油管道的美之后，他研究了很多西方現(xiàn)代流派藝術(shù)表現(xiàn)機(jī)械文明的創(chuàng)作經(jīng)驗，取其所長，為自己的創(chuàng)作服務(wù)；立體主義、未來主義、抽象主義、照相寫實主義以及光效應(yīng)藝術(shù)的一些表現(xiàn)手法，被他巧妙地融合在自己的作品之中，以此來表達(dá)自己對石油管道的人文思考和感情。因此，他的作品具有現(xiàn)實的獨特風(fēng)格，并展現(xiàn)了他內(nèi)心熾烈的激情。在他有別于前輩表現(xiàn)風(fēng)格的作品面前，我們喜歡和被感動的，也首先是這一點。其次，他的作品氣魄大、力度強和多變的技巧，也給人留下深刻的印象。傅劍鋒的這些作品沒有直接表現(xiàn)石化的勞動者，可我們感覺到人的存在，因為這些管道是人勞動的產(chǎn)品，也是勞動者們功績的紀(jì)念碑。

……傅劍鋒在藝術(shù)處理上是別具匠心的。具象的細(xì)節(jié)描繪，融化在近乎抽象的藝術(shù)構(gòu)思之中，他從容不迫地解決了一系列構(gòu)圖安排，空間氛圍，光和色的處理，他巧妙地用光和色的變化來調(diào)節(jié)石油管道的組合。自從他的畫有了自己的“體”和“風(fēng)格”之后，他更加注意探索藝術(shù)語言的表現(xiàn)力，注意作品的格調(diào)和品位。從他近期的作品中可以看出，他駕馭控制畫面的能力和組織、變化的本領(lǐng)越來越強，作品的面貌越來越多樣，越來越豐富。這說明傅劍鋒的藝術(shù)風(fēng)格和技法已走向成熟。

林木(四川美術(shù)學(xué)院教授、當(dāng)代美術(shù)評論家)

——現(xiàn)代工業(yè)文明的熱情歌手

傅劍鋒是生活工作于石油工業(yè)的一位謳歌大工業(yè)文明的富于獨特個性的畫家。他成年累月地生活于被一般畫家們所拋棄、所鄙夷的工業(yè)生產(chǎn)的環(huán)境氛圍中，特別是，他又處于大工業(yè)文明命脈的石油工業(yè)的環(huán)境里。他非但沒有為這種環(huán)境而沮喪，反倒興味盎然地?zé)崆榈仄肺吨@種振奮人心的生活。正是這種對大工業(yè)文明崇高感的別具匠心的體驗，激發(fā)了傅劍鋒如火如荼的創(chuàng)造激情。

聰明的傅劍鋒并沒有走過去“工業(yè)題材復(fù)制生活”的老路。傅劍鋒正是把工業(yè)命脈的石油管道提煉成某種抽象的或半抽象的形式符號而走出自己的創(chuàng)造之路的。他沒有照抄生活，但無限豐富的現(xiàn)實生活卻給了他寶貴的啟迪。現(xiàn)代工業(yè)文明本身設(shè)計的嚴(yán)謹(jǐn)性，合理性與科學(xué)性被傅劍鋒巧妙地轉(zhuǎn)化成為形式構(gòu)成的嚴(yán)密、精巧與和諧。傅劍鋒的《脈》系列組畫不僅突破了以“工業(yè)題材”的傳統(tǒng)套路，而且也以其對工業(yè)文明的現(xiàn)代體驗和嶄新的表現(xiàn)而突入了中國的真正的“現(xiàn)代藝術(shù)”的領(lǐng)域，成為一名實力派青年畫家。

靳尚誼(中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美院院長、著名油畫家)

——中國藝術(shù)的希望

在國內(nèi)畫壇中，畫工業(yè)題材的藝術(shù)家可以列出很多，但傅劍鋒的管道系列已獨具面貌并成為他特有的形式符號。

……傅劍鋒同許多同代畫家一樣，具有鮮明的個性和現(xiàn)代意識，追求真誠的藝術(shù)創(chuàng)造。他避免了某些同代中的缺陷，沒有因藝術(shù)的商品化趨向而改變自己的藝術(shù)追求，他視藝術(shù)探索為一種神圣的職責(zé)，盡管他現(xiàn)在的作品仍有很多不足，仍需要做出更多的努力，但將來中國藝術(shù)的希望正寄托在這一代畫家身上。

傅劍鋒——感言與隨想

作為一名中國石油畫家，如果沒有對現(xiàn)代石油工業(yè)的深入了解和深情摯愛，是很難畫出讓人產(chǎn)生共鳴的好作品的。生活體驗是一種帶有主觀色彩的心理情境，這種與心理相關(guān)的體驗和藝術(shù)表現(xiàn)是息息相關(guān)的。我很幸運，我時常慶幸自己較早地找到并選擇了我所喜愛的創(chuàng)作主題，但我也深知畫好反映中國石油題材的作品并非易事，這不僅需要保持一顆真誠執(zhí)著的心，要不為名利所誘，還要具備一定的耐心和毅力。

大千世界，可以選擇入畫的事物很多，同時“放棄也是一種選擇”。我選擇與我血脈相連的中國石油作為創(chuàng)作母體，就是因為我對她的熱愛，因為熱愛就要努力，因為熱愛就要傾我所有。

想想過去、看看現(xiàn)在，研究一下大師的名作，再思考一下自己的作品，我覺得美術(shù)創(chuàng)作說復(fù)雜也復(fù)雜、說簡單也簡單。各種理論文章無數(shù)，可用于指導(dǎo)自己的并不多；畫法技巧百十種，可適宜自己風(fēng)格的也只有一二。在中外眾多的畫家里，堅持一個主題畫十年、二十年甚至一輩子的是常有的事，比如梵高畫向日葵、徐悲鴻畫奔馬、陳逸飛畫人物肖像、畢加索畫抽象油畫……這種長期探索研究一個題材，一方面有助于自我風(fēng)格的形成；另一方面，也是非常有效的突現(xiàn)自我風(fēng)格的一個策略。就個人而言，我特別敬佩那些把一生精力全部投入到一個題材的探索之中，并在一個題材上不斷下工夫、不斷研究和創(chuàng)作的藝術(shù)家們，我一直是懷著一種崇敬的心情向他們學(xué)習(xí)的，并且也在努力地像他們那樣去做。

從20世紀(jì)90年代初，開始畫第一幅“管子”到今天，算來已有十多年了。一個題材連續(xù)畫了十多年，說長不長，說短也不短。隨著年齡的增長、創(chuàng)作的深入，我對現(xiàn)實主義的創(chuàng)作有了更進(jìn)一步的認(rèn)識，同時也對通過油畫去表現(xiàn)工業(yè)美術(shù)更加充滿信心。我在創(chuàng)作時，盡量做到精神放松，隨意變化，在具象刻畫的同時，肆意夸張、變形，追求一種心靈影像，追求一種意念中的偶然效果和夢幻般的絢麗境界。我的作品既是寫實的，也是意象的，這種意象既不是油彩式的水墨寫意，也不是抽象變形，而是用油畫語言來塑造自己心靈中的意象——多彩的管道世界。