折中東西的嶺南三杰

金　銖

我們通常說的“嶺南畫派”是近現(xiàn)代以至目前還活躍在廣東畫壇上的那些畫家們。尤其是高劍父、高奇峰、陳樹人這三位開風(fēng)氣之先的人物，以及在他們之后，為我們熟識的方人定、趙少昂、楊善深、黃少強(qiáng)、黎雄才、關(guān)山月、黃獨(dú)峰、伍佩榮、黃浪萍、蘇臥農(nóng)、何磊、葉少秉、何漆園等繼起者。但是，如果要上溯廣東地區(qū)的繪畫歷史，特別是要了解明清以前的“蛛絲馬跡”，我們卻感到了相當(dāng)?shù)睦Щ蟆＿@種困惑一是來自于資料的短缺，二是廣東繪畫一直徘徊于主流畫壇之外，除了近現(xiàn)代它的異峰突起，確是相對的平靜，故而對它缺少應(yīng)有的認(rèn)識。

這種缺憾，廣東省博物館的朱萬章先生為我們作了補(bǔ)闕，這對于筆者和讀者來說是個很好的學(xué)習(xí)。

朱先生說：“相對于中國主流畫壇，廣東繪畫的發(fā)源要遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于中原、江浙和西南地區(qū)。在史前和春秋戰(zhàn)國時代，偶爾有些巖畫和印紋陶、青銅紋飾傳于后世，或許這可作為目前所見廣東繪畫的最早起源，其中比較有名的是珠海高欄島寶鏡灣之巖畫，是廣東地區(qū)早期民間繪畫之雛形。

但通常意義上的繪畫史，往往是指畫家及其藝術(shù)的歷史。從這個意義上講，廣東繪畫的歷史要比其他地區(qū)晚得多。嶺南自古以來，代有才人。明朝黃佐云：‘自會稽以南，逾嶺皆粵地也。秦漢之先，蓋已有聞人者。但唯獨(dú)于繪畫不盡然。從先秦至隋朝一千多年間，嶺南工畫者在史籍上幾乎是一片空白，而流傳于世的最早作品，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的，卻是到了明朝景泰、天順年間顏宗的《湖山平遠(yuǎn)圖》卷(現(xiàn)藏廣東省博物館)。……