中西方電視記錄片的不同點

黃潔君

[摘要]電視紀錄片的創(chuàng)作已有近半個世紀的歷史。以歷史學、社會學、傳播學的觀點看，用紀實手法解釋歷史、分析現(xiàn)在、預測未來的紀錄片，由于審視并再現(xiàn)了人類社會的各個方面，無疑是一種重要傳播手段。紀錄片這種樣式。由于中西方在創(chuàng)作方式、市場取向、報道方式、頻道資源等諸多方面的不同，產(chǎn)生了富有趣味的不同點，這些不同點對于研究當代紀錄片的現(xiàn)實走向至關(guān)重要。

[關(guān)鍵詞]中國西方電視記錄片區(qū)別

一、電視紀錄片的種類及創(chuàng)作方式

自打紀錄片誕生之日起，便有流派與定義之爭，其實這些并不奇怪，從爭論的源頭上講，第一部真正意義上的紀錄片《北方那努克》，就是一部完全擺拍、導拍的片子。如果其不是僅僅紀錄了愛斯基摩人的生存狀態(tài)，而是具備一定的戲劇化矛盾沖突，我們完全可以把它看成是一部原始的電影故事片。

紀錄片形式傳人中國之后又在流派定義之爭的基礎(chǔ)上，附加了“紀錄片與專題片”的界定之爭，大大小小的紀錄片學術(shù)研討會上，許多唇舌之戰(zhàn)似乎也都是停留在這個層次上。其實，西方電視傳媒本是沒有專題片一說的，專題片可以說是中國國情下的特殊產(chǎn)物，討論其界定的意義似乎微乎其微。相比之下，如果集中精力對比討論一下中西方紀錄片的幾種特殊形式及其特點，也許會對我們今后的創(chuàng)作給予更多的啟示。

(一)新聞性專題和特別紀錄片

我國的新聞性專題，是國內(nèi)新聞綜合頻道的主流宣傳片種。一般是按宣傳口徑行事，主題先行，它的最主要兩個特點就是時效性強和主題鮮明。因此新聞性專題從一開始便被賦予了許多創(chuàng)作者的主觀傾向性。觀眾欣賞起來很容易得出同一種結(jié)論或者感受，這無疑是社會的需要。但這也在一定程度上限制了觀眾對真實人物背后或者事件側(cè)面的不同角度的審視與洞察，但是從傳播學“編碼與解碼”的角度上來講非常成功。作為“喉舌”節(jié)目的重要組成部分，這類片子的存在，特別在中國，完全有必要并且是十分重要的。

特別紀錄片的片種，是西方媒體對特別事件，重要人物和重大活動量身定做的一個片種。它同我國占據(jù)主導地位的新聞性專題既有共同點又有明顯的區(qū)別。兩者首先在題材選擇上非常類似，對人物或事件的報道，往往要根據(jù)現(xiàn)行國家的需要進行選擇，那些具備代表性或典型性的精英人物或者中堅份子，多為拍攝對象。這樣的紀錄片在西方，被稱為特別紀錄片，一般來說不是創(chuàng)作者的自由創(chuàng)作作品。大多為指令性產(chǎn)品。但它又有其獨特的視角：比較講求認識價值；側(cè)重于從歷史發(fā)展的角度揭示事件的意義：同時要求對現(xiàn)代事件、大型活動、時代潮流、社會風尚、風云人物進行完整的紀錄。在時效性上它較之我國的新聞性專題慢一拍，一般在事件息事寧人后再搬上屏幕。

近些年來，西方的特別紀錄片在國際電視界格外引人注目，舉世矚目的重大活動，奧運賽事、奧斯卡發(fā)獎儀式、環(huán)保等重點社會活動、巴以沖突、外交風云等活動的紀錄片，大有令人百看不厭的趨勢。如果用簡單的幾個字來形容特別紀錄片：就是“回顧”與“深度”。而我國的新聞性專題則是“時效”與“宣傳”。美國波士頓愛默森學院研究生院院長羅伯特·希利亞德教授認為，特別紀錄片的興起彌補了特別報道的不足。而我國的新聞性專題則以時效快、宣傳及時為長，兩者各有優(yōu)勢。

(二)文獻紀錄片和大型電視紀錄片

文獻紀錄片可以說是中國的特殊產(chǎn)物，上下五千年的歷史讓中國有太多的東西值得去發(fā)掘和表現(xiàn)。這里有滄桑變換的歷史事件，也有風流倜儻的風云人物。可以說，最好的最真實的“故事”就是歷史。因此文獻紀錄片的誕生和發(fā)展是有其深厚的歷史背景的。長江、黃河、長城、歷代偉人……我們相信中國百年之內(nèi)的文獻紀錄片題材是絕對不會枯竭的。

中國文獻紀錄片的發(fā)展引領(lǐng)了中國主流紀錄片的創(chuàng)作浪潮，縱觀中國紀錄片史，每一次前進的步伐大都是由文獻紀錄片作為先驅(qū)。《話說長江》、《望長城》等大型文獻紀錄片，耗資巨大，氣貫長虹，歷時一年甚至數(shù)年，融國內(nèi)紀錄片頂級編導之精華。央視一套黃金時間播出，反響巨大。引領(lǐng)了中國紀錄片的變遷。

與我國內(nèi)文獻紀錄片類似，西方的大型電視紀錄片也以精良的制作。宏偉的系列篇幅，深刻的內(nèi)容剖析著現(xiàn)實社會，對傳播文化知識，推動人類文明進程起著重要的作用。西方早期的大型紀錄片無論在選題上還是在表現(xiàn)手法上都模仿新聞電影紀錄片的傳統(tǒng)模式，直到通訊衛(wèi)星技術(shù)問世以后，紀錄片才得以用電子技術(shù)手段進行采制，并經(jīng)過不斷的求索，形成了電視紀錄片的獨特風格和語言。

早在70年代中期，西方的大型紀錄片就開始在這方面進行嘗試。CBS著名節(jié)目主持人沃爾特·克朗凱特主持拍攝的《宇宙》、《20世紀》、《歷史的見證》，還有《肯尼迪家族》、《越戰(zhàn)》等，都是家喻戶曉的名片。西方大型紀錄片不但展現(xiàn)科技世界。宇宙天地。而且放眼預測未來趨勢。許多片子不僅耗資巨大，而且創(chuàng)作時間上也是慢功出細活。例如美國航天飛機“發(fā)現(xiàn)者號”的紀錄片。創(chuàng)作人員從開始準備到“發(fā)現(xiàn)者號”上天，跟拍了整整三年。

(三)DV紀錄片和微型紀錄片

自從DV誕生，影視作品的攝制就不再需要復雜的技術(shù)支持和巨大的人力物力的投入。DV同時也不再需要組織架構(gòu)和分工嚴密的眾多合作者，商業(yè)利潤的考慮也相對淡化了一些。從這一點說，DV對于多數(shù)非電視人的魅力來說是與生俱來的。體小便宜，功能簡便，利于操作都是它超越專業(yè)攝像器材的優(yōu)勢，因而更能深入到民間。更深一層講，DV帶來的是一種文化領(lǐng)域中的自由表達，對物質(zhì)資源的占有不再是那些專職機構(gòu)的優(yōu)勢。不掌握影像傳媒工業(yè)制造手段的普通受眾，終于從對物質(zhì)材料的屈從中解放出來，獲得了用畫面交流的言語空間。

西方的微型紀錄片是在雜志型節(jié)目進一步拓展的背景下應運而生的。它以其制作周期短、耗資小、傳播速度快等優(yōu)勢大量涌入電視頻道。一般情況下，微型紀錄片的時間長度為4-10分鐘。一個30分鐘的節(jié)目中至少有3個微型紀錄片，創(chuàng)作人員往往不到一周時間就能創(chuàng)作出一個成品。為了確保事實的準確無誤，微型紀錄片的創(chuàng)作人員極為慎重。在選材上，這種紀錄片主要截取大型紀錄片中的某一個焦點或報紙消息中已經(jīng)報道過的內(nèi)容，但對這些選題賦予不同的外表、包裝，以求給收視者帶來新鮮感。

西方微型紀錄片的不少節(jié)目也是用DV機拍攝的，在創(chuàng)作上雖然也講求故事化和戲劇性效果，但由于受篇幅的限制，不可能產(chǎn)生太多的戲劇性矛盾沖突。它比我國的DV紀錄片好在傳播渠道暢通，有個固定播出的“家”。微型紀錄片的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手法基本與我國的DV紀錄片相同，但它的結(jié)尾要求能夠做出總結(jié)或得出某種結(jié)論。相比之下我國的DV紀

錄片創(chuàng)作就顯得更開放一些，紀錄的內(nèi)容也更像是事件或者人物的片斷。因此我國DV紀錄片的吸引人之處，并不是其社會教育意義和某種結(jié)論，而是好看的“民間紀實故事”。筆者認為，我國的DV作品更具真實感，更有可視性。

傳統(tǒng)紀錄片一般涉及較為嚴肅的人物和事件，顯得深沉，凝重。微型紀錄片和DV紀錄片則使普通觀眾能看到比較輕松的一面。在片子的結(jié)尾處理上，傳統(tǒng)紀錄片的結(jié)尾多半是發(fā)人深省的。而微型紀錄片和DV紀錄片大都輕松明快，觀眾滿足于大概的了解和一個比較開放性的結(jié)論，不求弄個水滴石穿?？傮w來講，DV紀錄片和微型紀錄片貼近生活，制作簡便，普及面廣，一般的電視機構(gòu)都有能力長期制作或開辦欄目。我們可以預測，只要抓好輿論導向，提供良好的平臺。我國的DV紀錄片一定能像西方微型紀錄片一樣，有個長期固定播出的“家”，并在社會上收到特殊的傳播效果。

二、電視紀錄片的創(chuàng)作與市場比較

(一)不同的創(chuàng)作HA，

以安東尼·馬丁為例，他是法國知名的獨立紀錄片導演，每年要完成2—3部50分鐘以上的紀錄片。按照法國的制作成本，每部50分鐘的紀錄片，最低的預算標準是13，8萬歐元，約合人民幣130萬元。這部分錢并不是完全來自贊助方或者投資方，一般來說來源于3個部分：CNC紀錄片公共組織會提供60％左右的預算款，剩下的40％要靠贊助單位或者投資者，有時候還要加上安東尼，馬丁先生個人的籌款。

中國紀錄片的創(chuàng)作投人，相比歐洲各國可以說是“少的可憐”。中央電視臺拍攝一般30分鐘的紀錄片，一般情況下按照每分鐘2000元人民幣計算，省臺是500-1200元，市級臺就更低了。這些費用與歐洲一樣，是吃住行、租機器、雇傭人員工資都要包括進來。也就是說，在我國，創(chuàng)作一部50分鐘的紀錄片的最高費用不到10萬元，而通常連3萬元也未必能達到。

(二)不同的買賣價格

紀錄片市場在中國是比較黯淡的，一部比較好的、或者說達到播出標準的紀錄片，一般情況下每分鐘是lO元20元人民幣，更好一些的是30元，首播又質(zhì)量很高的才能達到100-120元。

歐洲的紀錄片市場價格也不景氣，荷蘭、英國、俄羅斯、法國的紀錄片價格每分鐘一般都在65-105歐元之間。在我見到的十幾名歐洲導演中，拍紀錄片的人大部分都不是為了賺錢，他們是對紀錄片這種高雅的藝術(shù)或?qū)δ硞€事件感興趣，才對紀錄片情有獨鐘的。

(三)不同的報題方式

歐洲人對紀錄片的選題非常重視，他們把選題看作是創(chuàng)作紀錄片的一個非常重要的部分。選擇了一個好的選題，就意味著節(jié)目成功了一半。比如說歐洲拍濫了的題材是二戰(zhàn)題材，戰(zhàn)爭留給他們很多的創(chuàng)傷，但是這些題材不能作為紀錄片人永遠的創(chuàng)作源泉。這樣講，不是說二戰(zhàn)題材應該拋棄了，而是說至少應該換一種新的角度去選題了?？梢哉f，歐洲獨立紀錄片導演在選題上花費的經(jīng)歷和時間是遠遠超過中國的。

(四)不同的頻道資源

伴隨著全國電視有線與無線合并和頻道整合的大潮，各種專業(yè)頻道如雨后春筍般地涌現(xiàn)。我國電視臺總數(shù)已超過2000家，頻道數(shù)量超過3500家，是日本電視臺的數(shù)倍，是美國電視臺的幾十倍，表面上看我國已經(jīng)是個巨無霸似的電視大國。然而，細細考察就會發(fā)現(xiàn)，如此眾多的電視頻道中，紀錄片頻道寥寥無幾。細算一下有中央電視臺十套，上海紀實頻道和中央數(shù)字頻道中的“老故事”頻道f勉強算)，這對于一個泱泱大國，又有3000多個頻道來說，不能不說是個“悲劇”。英國只有5000多萬人口，可是開辦的紀錄片頻道可以說在歐洲是最多的，比如紀實頻道，真實頻道，探索發(fā)現(xiàn)，國家地理等等，里面的內(nèi)容設(shè)置也很有“國際性”。

電視紀錄片是電視節(jié)目中的重要品種。電視紀錄片的出現(xiàn)，構(gòu)成了電視屏幕上以真實地記錄現(xiàn)實生活為己任的電視節(jié)目形態(tài)，具有記載歷史、講述現(xiàn)實、傳播知識、宏揚民族文化、加強對外傳播的作用。

電視紀錄片不是“易碎產(chǎn)品”，不是“一次性消費產(chǎn)品”，而是可以長遠流傳的精神產(chǎn)品。紀錄片制作水平的高低是衡量一家電視機構(gòu)業(yè)務水平和經(jīng)濟實力的標尺。在這個意義上，紀錄片的興衰可以代表電視業(yè)的興衰。