魚龍翩翩天地游

陳通憲

張俊榮的書法與他的性格一樣，既穩重內斂，叉熱情奔放。雖以傳統的經典為根基，但師古而不泥古，奉行“筆墨當隨時代”的審美觀。

張俊榮的楷書作品主要取法于“二王”、北碑和唐楷，追求的是穩重粗獷、大氣磅礴和氣定神閑。碑、帖兼融，剛柔相濟。因而他的大字楷書，相對于魏碑，多了一份閑適；相對于唐楷，又參差了些樸拙。而小楷則結字縱弛有度，線條變化有序，不故作嬌姿媚態，讓美在字里行間自然流露。

張俊榮的行草書有連綿之氣。書寫時，顯得輕松自如，心無旁騖，腕下生風。尤其在書寫條幅時，洋洋灑灑，情思奔涌而出，使人感受到他書寫時的快意。

在用筆上，他更有講究，許多相對應的筆畫顯示出差異，重按、輕提、直線拉長、曲線蜿蜒，交織一起。在流水般縈繞的用筆中，一以貫之，氣韻流暢，每個字既自立，又承先啟后，呈現出行云流水的靈動。

至于墨色之變，張俊榮的行草書很注重水和墨的融匯和變化，使顏色的層次多有差異，熱烈、清淡、秋風干裂、春雨潤含，在作品中各有側重，干濕互見，使多個局部產生不同的審美趣味，時而如神鰲鼓浪，水墨彌漫；時而又閑云出岫，閑致飄逸，在筆鋒不同節律的運動中，達到筆調多變，筆意鮮活的效果。

26年來，他平均每天擠出不少于3個小時的時間來看書習字，力求在秦、漢至明、清具有代表性書家的名帖中汲取養分，尋找規律。他鉆研《勤禮碑>《麻姑仙埴記》《多寶塔碑》《醴泉銘》《張猛龍碑》《張玄墓志》《洛神賦》《蘭亭序》《圣教序》《伯遠帖》《苕溪詩帖》《自敘帖》《書譜》《小草千字文》等，通過臨帖。夯實“字外功夫”。

張俊榮認為書法與文學創作一樣。也有靈感，要善于抓住稍縱即逝的靈感，觸類旁通。一次，他在書寫諸葛亮的《出師表》和《后出師表》小楷時，為了不中斷書寫，1530余字竟從早上8時一直寫到第二天凌晨3時半，中途不敢稍作停歇。17個多小時的連續站立，雙腿腫脹，面色青紫，如大病一場。“親賢臣。遠小人。此先漢所以興隆也……”當他逐字逐句地品讀著由自己書寫出的諸葛亮千古名文時，好似與古人作了一場對話，既暢快淋漓，又覺得差距太大、慚愧之至。

執著、認真細致地對待每一幅作品，是他多年來養成的嚴謹之風。他在筆畫的粗細、長短、方圓、斷連、收放，結字的奇正、險平、張合，墨色的濃淡、燥潤、脹枯，筆墨紙三者的關系等要素嫻熟于心，從一筆一畫，一字一篇反復練習、體會和思考。“為求一字穩，耐得半宵寒”，以苦心創作出符合時代審美取向的作品。