努力表現(xiàn)軍營(yíng)生活的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”

陳先義

南京軍區(qū)政治部文工團(tuán)日前推出的現(xiàn)實(shí)題材話劇《陀螺山一號(hào)》。是一部以關(guān)注當(dāng)下軍營(yíng)生活的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，瞄準(zhǔn)當(dāng)今新軍事變革的前沿話題，讓人耳目一新的好作品。紅藍(lán)軍對(duì)抗、火炮轟鳴、熱鬧的演兵場(chǎng)，這在影視作品中已多有表現(xiàn)，但作為話劇，卻是第一次把這樣一個(gè)題材推向舞臺(tái)。因?yàn)橛梦枧_(tái)來(lái)表現(xiàn)演習(xí)，是有較大難度的。但是，如果僅有這樣一個(gè)形式上的“新”，尚不足以給人耳目一新的審美感受。《陀螺山一號(hào)》的新，新就新在它把新軍事變革這樣一個(gè)已經(jīng)讓我們十分熟悉的概念，用藝術(shù)語(yǔ)言形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，把當(dāng)下的火熱的軍營(yíng)生活用話劇形式加以藝術(shù)地表現(xiàn)。

劇中以集團(tuán)軍軍長(zhǎng)葉和平和以藍(lán)軍模擬裝甲旅裝甲團(tuán)代團(tuán)長(zhǎng)宋戈為代表，應(yīng)該是變革的先鋒，是站在新軍事變革中的潮頭人物。葉和平作為高層指揮員，他軍旅生活的最大遺憾是生在和平年代，沒(méi)有真正打造一場(chǎng)能和他的雄心壯志及軍事才能相匹配的戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)新軍事變革到來(lái)時(shí)，他始終站在變革的前沿，在思想上打破不適應(yīng)現(xiàn)代軍隊(duì)建設(shè)的舊的壇壇罐罐，敢于同舊觀念決裂。特別是他當(dāng)了集團(tuán)軍軍長(zhǎng)后，沉迷于演習(xí)要搞自主對(duì)抗，希望能在最接近實(shí)戰(zhàn)的對(duì)抗中淘汰騾子選出良馬。作為指揮員，他是實(shí)現(xiàn)變革的中流砥柱。作品所著力表現(xiàn)的另一個(gè)人物，是青年指揮員宋戈，他是當(dāng)代軍營(yíng)中高學(xué)歷、有見(jiàn)識(shí)、有追求的新一代知識(shí)型軍人的代表。然而，在他的身上，也同時(shí)兼具書(shū)生意氣和年少輕狂的弱項(xiàng)。所以在他的成長(zhǎng)路上屢遭波折，只是在集團(tuán)軍首次舉行的自主演習(xí)中，才有了他一展身手的機(jī)會(huì)，憑他對(duì)戰(zhàn)法的研究及對(duì)自主對(duì)抗的真知灼見(jiàn)，以及對(duì)新裝備的了解和運(yùn)用，在藍(lán)軍處于不利形勢(shì)下，來(lái)了個(gè)大翻盤(pán)，帶領(lǐng)藍(lán)軍一舉打敗了紅軍。宋戈主張：演習(xí)就是要暴露問(wèn)題、發(fā)現(xiàn)問(wèn)題和解決問(wèn)題，而不能只為一時(shí)的虛榮走形式做表面文章。這個(gè)思想代表了他對(duì)當(dāng)前部隊(duì)訓(xùn)練中存在問(wèn)題的思考。宋戈這樣的一批知識(shí)型軍人，應(yīng)該是部隊(duì)推動(dòng)新軍事變革的生力軍。紅藍(lán)軍對(duì)抗的勝負(fù)，代表的是新舊兩種觀念的對(duì)立和沖突，而作為因循守舊、不思改革、對(duì)新軍事變革缺乏深刻了解的代表人物，恰恰是與宋戈同為藍(lán)軍的代旅長(zhǎng)呂欣然。作為思想保守的人物代表，呂欣然思考問(wèn)題的基礎(chǔ)是未來(lái)50年軍隊(duì)不會(huì)打仗，因此對(duì)于軍事謀略他毫無(wú)興趣，對(duì)現(xiàn)代化作戰(zhàn)從來(lái)沒(méi)有過(guò)深層次的思考。在他看來(lái)，憑著已有的經(jīng)驗(yàn)足以應(yīng)付帶兵，認(rèn)為在以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為主的祥和氣氛中談危機(jī)，完全是杞人之憂。因此，他把更多的精力放在琢磨人、琢磨關(guān)系、琢磨位子上。所以，對(duì)風(fēng)起云涌的新軍事變革，他完全是消極的和被動(dòng)的。當(dāng)紅藍(lán)軍的對(duì)抗演習(xí)向接近實(shí)戰(zhàn)的自主性對(duì)抗變化時(shí)，他自然變得無(wú)所措手足，在新的作戰(zhàn)方式面前，成了敗軍之將，乖乖地進(jìn)戰(zhàn)俘營(yíng)當(dāng)了一名戰(zhàn)俘。應(yīng)該說(shuō)，呂欣然這個(gè)人物，在現(xiàn)實(shí)生活中是類(lèi)型化的代表。新軍事變革畢竟是一場(chǎng)革命，與現(xiàn)代化建設(shè)不相適應(yīng)的舊思想舊觀念不可能輕易的從我們的頭腦中退出，向舊思想舊觀念的決別也必將是一個(gè)痛苦的過(guò)程，然而，軍隊(duì)要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，必須要完成這個(gè)思想上的嬗變。《陀螺山一號(hào)》畢竟不是一個(gè)學(xué)術(shù)理論報(bào)告，但是它卻用精采的語(yǔ)言和對(duì)白，把一個(gè)本屬于學(xué)術(shù)理論需要探討的課題，演繹得淋漓盡致。在當(dāng)前新軍事變革正在如火如荼地進(jìn)行時(shí)，這部作品的推出，就像火線即興創(chuàng)作的戰(zhàn)地報(bào)告劇，把變革中最具光彩的一幕藝術(shù)地展示給觀眾，在加深人們對(duì)新軍事變革深刻理解的同時(shí)，也引導(dǎo)人們以正確的態(tài)度積極投身于這場(chǎng)變革大潮。應(yīng)該說(shuō)，這部作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

《陀螺山一號(hào)》讓人耳目一新，還新在藝術(shù)家大膽觸及現(xiàn)實(shí)生活矛盾的勇氣上。作品寫(xiě)了大量軍營(yíng)生活中的矛盾，比如怎樣看待軍隊(duì)演習(xí)如演戲的弊端，怎么正確處理軍事訓(xùn)練中常常無(wú)法回避的事故問(wèn)題，怎么區(qū)別軍營(yíng)生活中的必要形式和形式主義等等，對(duì)這些矛盾，作品都通過(guò)生動(dòng)的故事加以表現(xiàn)。然而，作品中揭露矛盾方面最能引起觀眾心理共鳴的篇章，除了表現(xiàn)軍事方面的內(nèi)容之外，還主要在對(duì)指揮員思想作風(fēng)方面存在問(wèn)題的無(wú)情鞭撻上。勿庸置疑，在和平時(shí)期，在缺少戰(zhàn)爭(zhēng)生死考驗(yàn)的相對(duì)平靜的環(huán)境下，一些喜歡權(quán)位、喜歡拍馬奉迎、喜歡追名逐利的庸俗作風(fēng)很容易在我們的隊(duì)伍中滋生蔓延，它不僅侵害著我們的肌體，也嚴(yán)重?cái)闹h的作風(fēng)。在完成新軍事變革的偉大進(jìn)程中，這種思想作風(fēng)方面的問(wèn)題，比學(xué)術(shù)思想的相對(duì)滯后具有更大的危害性。《陀螺山一號(hào)》中的呂欣然，就是這樣一類(lèi)人的代表。他喜歡交際，喜歡琢磨官位，甚至喜歡琢磨同級(jí)軍官的年齡，喜歡“跑位子走跳棋”，這樣一個(gè)在官場(chǎng)上“長(zhǎng)袖善舞”的人，不可能把更多的心思用在想打贏、謀打贏上，更不可能去認(rèn)真研究學(xué)習(xí)什么新的軍事理念。他更多的是在琢磨怎么以花花哨哨的形式取悅上級(jí)，怎么能夠投領(lǐng)導(dǎo)之所好，怎么鋪好自己一步步向上的臺(tái)階。他考慮一切問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)，首先都是立足于有利于為自己謀取更高的榮譽(yù)和職務(wù)。他甚至把別人對(duì)自己庸俗作風(fēng)的不滿，稱自己是“驢屎蛋子”，看作是對(duì)自己才能的忌妒。這樣一個(gè)思想自私、作風(fēng)浮躁的人，面對(duì)部隊(duì)不斷出現(xiàn)的新軍事理念，必然傾向于保守和僵化，所以他成了變革年代的落伍者。作品對(duì)這樣一個(gè)人物的批評(píng)，具有針砭現(xiàn)實(shí)的意義，具有很強(qiáng)的針對(duì)性。一部寫(xiě)軍事訓(xùn)練的戲，把批評(píng)的筆觸同時(shí)指向了一向敏感的干部思想作風(fēng)問(wèn)題，可以看出編劇通過(guò)作品所傳達(dá)的更深的思想意蘊(yùn)。應(yīng)該說(shuō)，在我軍向現(xiàn)代化邁進(jìn)的過(guò)程中，不僅要同落后的觀念念進(jìn)行斗爭(zhēng)，同時(shí)還要和我們自身存在的思想作風(fēng)上的不適應(yīng)作斗爭(zhēng)，相比起來(lái)，這是一個(gè)更為艱巨的任務(wù)。作品筆觸所向，對(duì)一個(gè)相對(duì)敏感的問(wèn)題開(kāi)展批評(píng)，這需要實(shí)實(shí)在在的勇氣和決心，因?yàn)閷?xiě)軍營(yíng)生活中的深層矛盾，一不小心或拿捏不準(zhǔn)，就可能被視為披露了軍營(yíng)生活的“陰暗面”，或許可能被當(dāng)作主調(diào)“灰色”的作品而胎死腹中。但是，編劇堅(jiān)信自己的價(jià)值判斷，非常準(zhǔn)確且很有分寸地對(duì)軍營(yíng)生活中的“呂欣然形象”作了藝術(shù)地批判，這表現(xiàn)了老作家姚遠(yuǎn)和佟冰一那種強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感。

令我們感到十分欣慰的是，正當(dāng)《陀螺山一號(hào)》在南京進(jìn)行首場(chǎng)演出之際，胡錦濤同志批準(zhǔn)下發(fā)了中央軍委關(guān)于加強(qiáng)全軍中高級(jí)干部思想作風(fēng)建設(shè)的決定，其中特別提到了作風(fēng)浮躁及形式主義這兩個(gè)在干部隊(duì)伍中的突出問(wèn)題。黨中央、中央軍委從戰(zhàn)略高度來(lái)認(rèn)識(shí)干部思想作風(fēng)問(wèn)題，這足以說(shuō)明干部思想作風(fēng)建設(shè)已成為深化新軍事變革的當(dāng)務(wù)之急。從這個(gè)意義上說(shuō)，《陀螺山一號(hào)》與中央高層的戰(zhàn)略思考不謀而合，它的確可以稱為是一部極富現(xiàn)實(shí)意義的應(yīng)時(shí)之作。