記敘文寫作中的虛與實

魏德山

記敘文是中學生寫作中常見的體裁。一篇好的記敘文很大程度上取決于作者能否靈活處理虛寫與實寫的關系，做到虛實相生。所謂虛寫是指使用間接手法，通過描繪環境，渲染氣氛，或刻畫其他人物的言行。以便更加鮮明地描摹中心人物的精神風貌及性格特點；而實寫則是直接通過人物自身的外貌、言語、行為等來揭示其心理特征。巧妙處理虛實關系，使其虛實相生，水乳交融，可使記敘文寫作如同插上翅膀飛向成功。具體做法是：

一、從虛入手，以虛帶實。

為了把主要人物刻畫得更加鮮明突出，從虛入手。以虛帶實，以虛托實是常用方法。劉鶚的《明湖居聽書》(《老殘游記》第二回節錄)著重點是描述白妞的演唱效果以前，用另外兩個人特別是黑妞的表演來作鋪墊。黑妞的表演“如新鶯出谷。乳燕歸巢”，“百變無窮”，令人“以為觀止矣”。然而與白妞相比，卻連“十分里的一分”都及不上。黑妞的本事再大，可是她的好處別人“說得出”，“學得到”，白妞的則“說不出”，“學不到”。可見山外有山，人外有人。及至下面描寫白妞的說書藝術則在黑妞等人的映襯下更是自見風流。

吳伯簫同志的散文《獵戶》曾因構思精巧、主題鮮明被選人中學語文教材。該文重在刻畫打豹英雄董昆的形象。為了把這一形象刻畫得真實豐滿。作者采取了從虛入手，以虛帶實的寫法。首先落筆尚二叔，然后著墨“百中老人”，最后，千呼萬喚始出來的才是主人公董昆。而作者寫尚二叔、“百中老人”，正是從側面間接地去刻畫董昆的形象，直到最后，作者才讓打豹英雄登場，并對其外貌、語言等直接加以描繪。這樣。環環緊扣，層層烘托，從虛入手，以虛帶實，突出了人物豪爽英武、愛憎分明的形象，強化了主旨的表達。

二、由實入手，以實帶虛。

孔乙已是魯迅先生的小說《孔乙己》中的主要人物。作者在展示小說精巧含蓄布局的同時，致力于對孔乙己這一科舉制度犧牲品的刻畫。塑造出栩栩如生的人物形象，突出了小說的主題。孔乙己剛出場時，他穿著“又臟又破”、“十多年沒有補也沒有洗”的長衫，“身材高大，青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子”，“他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的”。魯迅先生就這樣由實人手，直接刻畫孔乙己的衣著、外貌以及言談舉止，揭示他窮酸潦倒、迂腐麻木的性格特征。隨著情節的發展，當孔乙己再次來到咸亨酒店時，他的面容發生了驚人的變化，“臉上黑而且瘦，已經不成樣子”。但作者并沒有單單著力從正面去加以描寫，而是更多地通過對孔乙己來酒店前后酒店掌柜和喝酒人的對話議論的虛寫手法來加以刻畫，既概括點明了他折腿的原因，又突現了他的悲慘命運，使作品顯得疏密有致，結構緊湊，從而更加深化了作品的主題。

三、由實生虛。虛中顯實。

魯迅先生是駕馭藝術表現手法的高手。他在《藥》、《一件小事》中，都巧妙地采用了由實生虛，而由虛又反過來烘托實的虛實兼用的手法。從而大大加深了作品實寫形象的鮮明性和感染力。

為了刻畫華老栓愚昧麻木的精神面貌，以便人木三分地揭示辛亥革命失敗的原因，作家先以實寫的筆法描繪了華老栓為了購得人血饅頭來拯救兒子性命而匆匆出門時的情景，繼而，又以虛寫的筆墨刻畫了華老栓買到人血饅頭時的心情，“他的精神，現在只在一個包上，仿佛抱著一個十世單傳的嬰兒，別的事情，都已置之度外了……太陽也出來了；在他面前，顯現一條大道，直到他家中……”這樣就使前段實寫的原因得到了呼應。同理，在小說《一件小事》中，作家為了塑造車夫的高大形象，達到深化主旨的目的。深知僅僅依靠實寫老女人跌倒、車夫扶送她去找巡警的場面，是無法充分表現車夫的高貴品質的。于是魯迅先生又熟練地運用了由實生虛、化實為虛的手法，通過對車夫身影雖然逐漸遠去，但是其形象卻愈走愈高大的烘托襯染，有力地托起了前面的實，圓滿地完成了塑造車夫形象的任務。