《臨江仙》詞意分析

王文娟

陳與義(1090—1138)，字去非。號簡齋，河南洛陽人。是南北宋之交的著名詩人。他的詞作以清婉秀麗為主要特色。陳與義于紹興五年(1135年)前后退居湖州青墩鎮壽圣院僧舍，本詞大約寫于此時。這是一首名作，上片追憶二十多年前在洛陽故鄉度過的豪暢歡樂的生活，歷歷如見情景，如聞聲息。“杏花疏影里，吹笛到天明”是廣為傳誦的名句，意境極美。風格爽利。劉熙載說此二句“因仰承‘憶昔，俯注‘一夢，故……不覺豪酣轉成悵悒，所謂好在句外者”(《藝概》)。過片轉言今情，“二十余年”二句寓無限國事滄桑、身世飄零之慨，用筆空靈，內涵豐富。北宋覆亡后。作者曾“避亂襄、漢，轉湖、湘，逾嶺嶠”，歷盡艱辛，這里抒寫真情實感、痛定之痛，動魄驚心。末三句宕開一筆，故作曠達語，而覺嘆惋之意裊裊不絕。胡仔說“清婉奇麗，簡齋惟此詞為最優”(《苕溪漁隱叢話》)。張炎稱此詞“真是自然而然”(《詞源》)，彭孫通云：“詞經自然為宗，但自然不從追遂中來，亦率易無味，如所云絢爛之極，仍歸平淡。”他稱此詞“杏花”二句，“自然而然者也”(《金粟詞話》)。

通首詞中，沒有一個華麗詞藻，沒有一處用典，更無艱澀陰晦之詞，簡直如一幅白描山水畫。雖句句平白清晰，完全出自自然，但又不失之于平直，而給人一種清新之感。

開首“憶昔”二字，引起題中所云“憶洛中舊游”，回憶在洛陽時與友好宴游之情。“午橋橋上飲”，已極有情致而愉悅人心，加上“坐中多是豪英”，則更見其游之樂，益發使人憶念。“長溝流月去無聲”，描寫當時宴飲的環境。皎潔、幽雅的月夜，橋下流水載著月波悠然而去，富于詩情畫意。其更動人之處，是上片結句：“杏花疏影里，吹笛到天明”，平白至極，又自然至極，堪稱名句，讀之使人倍感親切，似親眼看到一群青年“豪英”在月明花好的杏樹叢中，觀月賞花，吹笛賦詩，一直玩到天明，充滿了歡樂及風流倜儻的情調。對于這樣的“舊游”，怎能不追憶呢?

下片從憶舊游回到眼前，即“夜登小閣”。既憶舊游，則必于眼下情景有感，古人憶昔之作，每多如此。作者這里抒發的是一種深沉的家國之感和身世之感，悵悒的懷鄉之情和深刻的愛國之忱交織在一起。這種情懷，當然與當時社會政治的動亂和個人生活環境的變遷有關。試想，二十多年前，金人南犯，汴洛失守，國破家亡，作者憂國憂民，又挽瀾無力，怎能不感慨萬千呢?正如他在《夜賦》一詩中所說：“腐儒憂平世，況復值甲兵!終然無寸策，白發滿頭生。”避亂異鄉，有家難歸，憶及舊日與故鄉友好暢游之歡，今舊友星散，故國未復，其心苦楚可知，所以感慨道：“二十余年如一夢”。這一句，不但以時間概念將舊游與現狀聯系起來，使下闋自然地承接上闋，而且以“如一夢”使氣氛驟變，只數字便給人以情調已非之感。避亂以來，“倚杖東南觀百變，傷心云霧隔三川”(《春夜感懷寄席大光》)。“殊俗問津言語異，長年為客路歧難”(《舟行遣興》)，“風霜侵游子”(《巴蜀書事》)，“無夢到功名”(《道中寒食》)，這里“如一夢”。便概括了家國、身世之感。緊接著道出：“此身雖在堪驚!”幾多感慨，幾多悵悒，盡在其中。此兩句是全詞的主題所在。感念故國淪亡，長期不見恢復，語極沉痛，頓使此詞分量增加許多。目前政府偏安江南，國家景況已非疇昔，那么現在夜登小閣，當然不會有舊日夜飲午橋時的興致了，兩相比較，倍覺感傷!“登小閣”前冠一“閑”字，則更見其救國無門、生活無聊之情。悒郁之時，獨自登小閣，幸而看到的卻是晴天，暗示此時南宋政府已以杭州為都城，改名臨安，國家轉危為安，前途已有希望。從這里可看到赤心愛國的作者，對恢復失地并沒有喪失信心。最后以封建士大夫慣有的感慨作結：“古今多少事，漁唱起三更。”謂古往今來，盛衰往復，國家總是要復興的。和“強弱與興衰，今古莽難平”(《夜賦》)意同。

這首詞因其平易，沒有特別深奧之處，較好理解。詞意清新，語出自然，詞意深沉雋永，平淡里見功夫，膾炙人口，數百年來被人們廣為傳誦。讀者欣賞此詞，不獨愛其清新自然之特點，作為自己寫作時的借鑒，且將受其愛國之情的感染。而增強自己對人生對國家的積極態度。