在賈廣健的作品中,我們可以見到這樣一些特點:

古雅氣質
在當今的中國畫中,“古”已經是一種氣質,一種風格,但這卻是一種難于捕捉到的繪畫面貌。賈廣健鐘情于這種風格,他將這種追求淋漓盡致地推呈在人們面前,而且將這種“古雅”和當代風貌成功地結合在一起,展現出其作品古新莊諧的個性。
“實”見華美
古典畫論云:書以傳意,畫以肖形。“肖形”在古典畫論中有其闊大的美學含義,“傳神者必以形,形與相湊,而相忘神之所托者”,所以“形神逼肖”應當說是中國畫創造的一種重要的發展軌跡,也是與“寫意”并行不悖的創造道路。賈廣健的畫,是以現代寫實為主,同時也可以看作是古典繪畫道路的一種延續。他的畫,尚實。畫面的虛,是實中見虛,以實擬虛,也就是說,在自身“比較”、“對比”中見虛,這正是他的成功之處。這樣他的作品中既處處有實,歷歷在目,清澈而透亮,表現著毫不掩飾的華麗,達到美善咸備的意趣;也見畫面浮氣蒸繞,冉冉欲墜欲飄,更顯生動之態。畫家要做到這一點,除了需要堅實的繪畫技藝,更要有開闊的視野,曠望自然,胸無凝滯,和與古相通的心境。襟懷灑落,則具超然出塵之思;筆墨精良,自盎然發古香之氣。

“清”之境界
達到清凈的境界,賈廣健的“實”形之物和多為大景,著眼極寬,較為容易創造出畫中之清、之境。除了技藝方面的處理方法,另外也要在題材上有所選擇。他的荷花系列作品中尤其體現了他在這種境界中的創造成果。賈廣健所畫的荷花,是以復瓣蓮花為主,這類繪畫形象再現了一個清凈的世界,創造了一種幽雅高潔的氣韻。所以,“清”是賈廣健畫面上所洋洋灑灑“漂浮”著的一股“氣”,一種堪所推稱的境界。讀賈廣健的畫從來不燥,不累。說“不累”不是指在看畫時的心理疲勞,而是畫中所創造的一種清凈無為、輕靈飛動的“韻”、“境”,讓人感受到了那種內在的可以與之溝通的輕松和怡悅。

重視傳統
賈廣健要實現上面所說的藝術追求,必定要從古典傳統藝術的精華脫胎而來。中國畫的古典傳統,是人類心靈探索積累而成的,不用心去承接,就不可能有新的延續和新的創造。所以賈廣健在從藝過程中,泛覽藝林,潛心技藝,明經修行。我們在他所使用的線上,就可以見到其用功之所在。這種線屬高古游絲描一類,頗需功夫。清笪重光在他的畫論中曾說:“人知直畫之力勁,而不知游絲之力,更堅利多鋒”,又說:“能運中鋒,雖敗筆亦圓。不會中鋒,雖佳穎亦劣。優劣之根,斷在于此。”我們感悟到賈廣健在他的畫中所運用的線,筆法秀峭,游刃有余,其中鋒之力滋溢而出。所以讀他的畫,在品位及基本功上不但可以感受到藝術魅力,也感受到傳統的意義和重要性。
賈廣健走的也是以古為新的創造道路。“以古為新”比較起來是一條艱難的道路。因為在這條道路上大師林立,而且同時代的藝術大師紛紛奮斗在這條道路上,想要創造自己的個性,必是件困難的事情。賈廣健知難而進,而且做出了當今畫壇所矚目的成就,得到畫界的稱贊和認可也是必然的。