妙逸山水花卉　傳奇遞藏往事

胡西林

《山水花卉合冊》是藍(lán)瑛與孫熠的冊頁妙品，共計十二開，兩人各繪六開。其中藍(lán)瑛六開為山水，孫熠六開為花卉，雖為小幅，卻雅逸可愛，殊為難得。

藍(lán)瑛是晚明的繪畫大家，所作尤以山水見長，筆力勁健，氣象渾穆，風(fēng)格煉達(dá)，至晚年境界尤妙。而且他繪畫不受媒材所限，絹、綾、生、熟紙，樣樣合手，也不為幅面大小束縛，既能做“大餐”，又善烹“小燴”，一切聽?wèi){需要，隨興而發(fā)，無不得意。當(dāng)年他常常往杭州城西郊外著名的風(fēng)景區(qū)水澤濕地西溪作畫，所作多是卷頭大軸，為什么?因為西溪是文人隱士集聚的地方，藍(lán)瑛以畫為生，作大畫在那兒能賣好價錢。但是他又不唯利是圖，是一位頗具性情的畫家，在借筆墨繪山水賺錢的同時，他的文人情愫也順著筆尖汩汩流淌，所以他也畫小品，抒發(fā)性情，即使小到一手見方他一樣悉心繪制。他的小品像從大幅作品中截取精華后做成的局部放大，也有小幅全景山水，揮灑由心，手頭功夫足以讓他信筆馳騁。

此冊山水作于1646年，時年藍(lán)瑛62歲，依通常藍(lán)瑛藝術(shù)分段法，為其初入晚年即邁入雄渾蒼勁時期的作品。六幀山水，擬六家筆法，每一幀都是精妙佳制，如同打開的六扇小小的窗戶，令賞家借以窺知藍(lán)瑛含蓄南北、法宗宋元的繪畫視野。美術(shù)史上曾經(jīng)貶意地將藍(lán)瑛歸入“浙派”，并且是“浙派”的殿軍，其實這不僅對“浙派”，而且對藍(lán)瑛都有失公允，是門戶之見。藍(lán)瑛含蓄南北，法宗宋元有一個突出的特點就是不失本我，比如此六幀山水，無論是擬“倪迂之意”還是“法王叔明畫”，他都是“我注六經(jīng)”，以自己對各家繪畫的體悟和理解抒寫自我，這是非常可貴的。繪來如此得意，就是這個原因。

六幀花卉則出自孫熠之筆。孫熠又名孫淵，與藍(lán)瑛同里，也是杭州人。他出生在一個兩代繪畫的家庭里，父親孫杕是當(dāng)時有名的畫家，但是孫氏父子的生卒年史書俱無記載，推算起來大約孫杕長于藍(lán)瑛，而孫熠小于藍(lán)瑛。孫杖書法繪畫俱佳，尤擅寫生花鳥，《圖繪寶鑒續(xù)纂》說他“得古人之正派，非媚時之輕描淡染者”，直逼五代北宋時大畫家黃荃、趙昌，在當(dāng)時畫壇很有名。孫熠秉承家學(xué)，克紹父藝，有自家面貌，所作濃艷不如其父而秀媚過之，頗得時譽(yù)。他的作品一直到晚清光緒年間在杭州坊間還可以見到，可見受人喜愛的程度。

至于藍(lán)瑛和孫炤當(dāng)年是一種什么關(guān)系，因為缺少數(shù)據(jù)，無以確說，但是，兩人之間互相認(rèn)識應(yīng)該是沒有問題的。明末清初時的杭州并不大，人口在八、九十萬之間，戶數(shù)約為二十萬戶(錢塘、仁和二縣之和)，這中間還包括了占絕大多數(shù)的農(nóng)村人口(杭州舊為府治，轄九縣，仁和、錢塘二縣即今杭州市區(qū)范圍)。而此時的藍(lán)瑛早已畫名遠(yuǎn)播，不要說杭州，就是在東南一帶說到他也是很多人都知道的，在畫畫人中間就更不用說了。那么這本冊頁是兩位畫家合作的產(chǎn)物?應(yīng)該不是，這從冊頁的形制上可以作出判斷。冊頁舊裱，前后分別有吳馨和“古白沙幸存老人”題跋。吳馨，字畹九，清末民初時上海人，早年以辦學(xué)著名滬上，是我國最早創(chuàng)辦女校的教育家。《山水花卉冊》何時歸藏吳馨不得而知，但是從吳馨冊前三跋中其中一跋署紀(jì)年“光緒乙未”可知，至晚在1895年此冊已經(jīng)歸藏吳馨了。而尾跋中“古白沙幸存老人”又有“庚子七月拳匪倡亂，洋兵人犯，京師不守，敝廬什物焚掠一空，只此一冊得從(免)灰燼”之語，敘述此冊曾經(jīng)險遭厄運(yùn)的經(jīng)過，說明當(dāng)時這本冊頁隨“古白沙幸存老人”在北京，“庚子七月”即1900年的七、八月間，“拳匪之亂”和“洋兵人犯”則是指1900年八國聯(lián)軍攻入京津等地后義和團(tuán)奮起抵抗這件悲壯往事。“古白沙老人”和這本冊頁都是當(dāng)時的“劫后余存”，所以他稱自己為“幸存老人”。

這些在冊前冊后的題跋中都有清楚記述，但是有一件與此冊傳承相關(guān)的往事絕對不為人知。很明顯，這本冊頁不是吳馨裝裱的，這從冊頁夾板所包宋錦上可以看出來。那么是誰做的裝裱、什么時候做的裝裱?換言之，吳馨之前還有誰收藏過這本冊頁?冊后藏家鈐印中有“椒翁”、“集馨”白文印各一方，“椒翁”、“集馨”就是張集馨，他是道光九年(1829)進(jìn)士，在道光咸豐朝做過大官，1851年在甘肅布政使任上被革職，1878年去世。張集馨宦海沉浮，曾著《道咸宦海見聞錄》，這是一本頗有價值的記錄清道咸時期官場見聞的史料筆記。張集馨雖然收藏過此冊，但是沒有跡象表明他曾經(jīng)對冊頁做過裝裱，而且，夾板上的宋錦也早于他那個時期。在一個偶然的機(jī)會我們找到了答案。冊頁簽條為吳馨所題，我們在對冊頁做識文、考證時，簽條下端翹起一角，露出了“吳簽”下面的舊簽，簽上尚存半個“藏”字及一枚鈐印：“吳門蔣氏賦琴樓藏”。這一發(fā)現(xiàn)把這本冊頁的傳承關(guān)系聯(lián)通了，“吳門蔣氏賦琴樓”就是清康乾時期蘇州有名的藏書家蔣重光的齋名。蔣重光曾因?qū)⒆约旱牟貢瞰I(xiàn)朝廷集編四庫全書而得到乾隆皇帝的嘉獎，并受賜《佩文韻府》一部和乾隆御制詩一首。由此我們不僅知道了這本冊頁當(dāng)年是蔣重光的舊藏，并且確證了該冊裝裱系乾隆中期舊裱。藍(lán)瑛、孫熠《山水花卉冊》所繪迄今已逾360年，成冊也近250年，期間遞藏多家，但是它曾經(jīng)是大藏書家蔣重光的藏品，在吳馨之后是不為人知的。