從“幕后”到“前臺”

樸曉十

2007年5月22日和24日，人民音樂出版社與北京交響樂團合作，推出了兩臺“中國當代作曲家曲庫”(以下簡稱“曲庫”)音樂會，并組織了“曲庫”的學術研討會，同時將剛剛出版的15部交響音樂總譜正式推向市場。此舉引起了社會各界的強烈反響。在對這一系列活動表示贊許的同時，人們也提出疑問：作為習慣于在“幕后”工作的音樂出版社，這一次為什么要跑到“前臺”來組織音樂會演出等系列活動呢?下面我從音樂出版人的角度談幾點認識。

音樂作為聽覺藝術，其特質決定了它必須通過“創作、表演、受眾”三位—體的有機結合才能夠實現其完整的藝術價值。交響音樂作為音樂藝術的最高體現，其三位一體的特質表現得更為明顯。但同時，由于交響音樂創作的繁復，演出的艱難，受眾覆蓋面的狹窄，實現三位一體的結合又比其他音樂門類更加困難。所謂“玉在匣中求善價，釵在奩內待時飛”的局面是我們必須要面對的現實。這就是說，要實現中國交響音樂的繁榮和發展，最重要的任務之一就是要盡力打通在創作、表演、受眾之間的連接鏈條，使優秀作品及時公之于眾，使“紙上的音符”及時變成“實際的音響”，使讀者和聽眾能夠及時“知道”并領略這些優秀作品。只有這樣，才能實現真正的良性運轉。

要達到這樣的效果，無疑需要多個方面、多種途徑的努力。那么，音樂出版能夠在其中起到什么作用呢?產生自西方的交響音樂，經過兩百多年的發展，已經形成了比較成熟的運作模式。其中音樂出版在與作曲家、樂團以及其他媒體方面在簽約、出版、策劃、演出、傳播等方面合作的成功經驗是值得借鑒的。“曲庫”系列活動的有益探索證明，音樂出版在推動中國交響音樂發展中的地位與作用至少表現在以下五個方面。

第一，帶動優秀作品創作，打造中國交響音樂品牌

對出版社來講，出版交響樂作品是一種膽識，而選擇出版哪一部作品則是它的權利，但坦率地說，這種選擇未必是準確的。然而，一旦出版社將自己納入到交響音樂整體運行軌道之中，它的這種選擇就必然會受到來自四面八方，包括作曲家、演奏家、指揮家、評論家的評頭品足，必須接受聽眾乃至整個社會的認可。換句話說，就是必須經過音樂市場的考驗。表面上，出版社由此喪失了一部分自主的權利，但得到的卻是更加正確的判斷。反過來，優秀作品出版的導向作用以及社會和聽眾的反響，又將刺激作曲家努力創作出更加符合藝術規律并且為聽眾所接受和喜愛的作品。由此，這種由出版構成的良性互動建構了作曲家、受眾群體和出版社三方受惠的結果。當然，這是一個理想的境界，但確是一個值得努力的方向。為此，通過全程參與，出版社方面需要探索更具科學性的作品選拔機制，例如建立相應的專家評選委員會，建立公平公正的專業選拔制度(包括匿名評選)，建立讀者和聽眾的反饋渠道等。而當這種出版、演出、研討活動逐漸形成慣例，則必將引起社會各界，包括讀者和聽眾的廣泛關注，更多的監督、批評和評論將紛至沓來，這對產生真正藝術精良、影響深遠、喜聞樂見，堪稱經典的優秀作品無疑具有重要的推動作用。

人民音樂出版社計劃在八年至十年內出版100部中國當代最優秀的交響音樂作品，由此構成一個具有品牌價值的中國交響音樂文獻庫。

第二，利用出版優勢，搭建創作、表演和聽眾之間的橋梁

音樂出版參與交響音樂運行全過程，在國外已經形成了一種為各方所認可的固定模式，許多國外出版社在簽約作曲家，參與音樂會演出，宣傳推廣優秀作品等方面有著相當可觀的作為。事實上，當我們閱讀許多國外偉大作曲家的傳記時，都會發現他們一生都在與出版商打交道，他們的創作活動往往是與音樂出版密不可分的。由于多年的體制和機制等方面的原因，我國的音樂出版長期以來沒有參與到音樂創作和音樂演出的市場中來，這其實是不正常的。隨著時代的發展，“音樂傳播”這一概念所涵蓋范圍越來越大，音樂出版走向“前臺”的迫切性已經凸顯出來了。

目前，由樂團“委約”作曲家創作作品已經逐漸在我國形成范式，這無疑是面對市場經濟促進交響音樂創作和演出的進步。然而，由音樂出版社“簽約”作曲家出版作品并運作演出的這種在國外也已為慣例的模式卻還剛剛起步。這種模式其實是和委約制度相輔相成，共同構建交響音樂市場的兩個重要支柱。“曲庫”系列活動為中國音樂出版與作曲家、交響樂團、廣大聽眾的合作開辟了一個新的交響音樂操作模式，更重要的是探索了音樂出版從“平面化”走向“立體化”的全方位出版道路。在兩場音樂會上，一些作曲家將這一天稱之為“中國當代作曲家的節日”，許多非音樂專業大學生聽眾在網上發帖子說“聽懂了，喜歡上了中國的當代交響樂。對這些作品肅然起敬”。更為重要的是，這次活動找到了一條以出版社為主導，聯合作曲家、交響樂團、音樂學院多方聯手共建的交響音樂建設模式，初步在創作、演出和聽眾之間架起了一座溝通的橋梁。

第三，以出版為基礎，建立當代中國交響音樂作品的版權保護機制

通過與作曲家簽訂合約，出版社在出版交響音樂作品的同時獲得了該部作品總譜、分譜和指揮譜的出版權(著作權永遠歸作者所有)。根據雙方約定，出版社還可以代理該部作品的演出權，音響、音像制作權，廣播、電視播放權，以及其他將該作品用于商業用途的權利。我們知道，世界上最早的版權法在18世紀初就已頒行了，但真正對作曲家音樂版權的保護卻是直到20世紀初才在德國的法律條文中有了一些規定。由于種種原因，我國對作者著作權的保護起步較晚，1990年才頒布了我國第一部《著作權法>，而其中對音樂作品著作權的具體保護條文還沒有具體化。實事求是地說，直到目前為止，我國整體的版權環境不容樂觀，對音樂著作權的盜版侵權現象更是屢禁不止。交響音樂作為高雅藝術，作曲家千辛萬苦的創造性勞動成果如果沒有被正式出版，則有可能永遠處于一種不受保護的狀態。對優秀作品的版權保護還有另外一層重要意義，即保護我國優秀作品版權不被流失。在“曲庫”研討會上，不少人都指出，這次出版是近二十多年來我國首次批量出版交響樂總譜，這也就意味著大量優秀交響音樂作品未被出版已經有很長時間了。在這段時間里，一些中國作曲家與國外出版社簽約，導致如果我們要出版、演奏這些作品還要到國外去購買版權，這不能不說是中國優秀文化資源的流失。

作曲家作為個人，在版權的維護上有時不得不處于“弱勢”的地位，而出版社作為市場“實體”，有能力也有義務為其已出版的所有出版物維權。維權的內容不僅包括作曲家作品不被侵害，更包括在作曲家授權的范圍內對該作品進行各方面的運作和“經營”。許多媒體將“曲庫”系列活動稱作為保護中國交響樂資源的系統工程，讓我們期待這一工程在各方面的支持和關注下建成并逐步拓展。

第四，采取多種形式，為中國優秀交響音樂作品“走出去”開辟道路

音樂版權的保護和運作，還有一個重要的目的，就是將

中國優秀的交響音樂作品推向國外，實施中央政府關于中國文化“走出去”的發展戰略。自改革開放以來，我國的專業音樂創作取得了令世人矚目的成就，一批優秀作曲家及其作品越來越引起世界的關注。然而，由于總譜出版的滯后，這些作品在傳播和推廣上并不盡如人意。“曲庫”出版以來，已經引起歐洲和美國多家音樂出版社的關注，這些作品的總譜和音響已經被一些國外出版機構索取，一些出版社已經在與我們洽談引進的方式和渠道，一些國外交響樂團已經在租用我們的分譜演出其中的作品，而更多的出版社則把關注的重點放在今后總譜出版的選擇和趨向上。一年的實踐表明，這條中國交響音樂作品“走出去”的通道已經打開。

“走出去”的途徑可以有以下幾種：首先是在我們的積極推介并獲得國外出版社認定的條件下，由其購買樂譜版權在該國或地區以外版方式出版；其次是國外出版社采用直接進口的形式直銷我國出版的樂譜供給國外的圖書館、樂團、學校及個人；第三種是樂譜租賃，即國外樂團向我國出版社購買該作品的演出權，然后以租借形式獲得該作品的分譜和指揮譜，出版社和作曲家分別獲得演出和樂譜租賃的應得收益。以中英文雙語形式印制的“曲庫”出版一年多來，在上述三個方面都取得了一定的成果，陸續與歐美多家出版社開展了中國交響音樂版權貿易、樂譜直銷業務，并已經或正在與多個國家的交響樂團開展樂譜租賃業務。這項主動出擊推廣中國音樂文化的行動，盡管還是一個新生事物，但無疑在我國交響音樂的發展歷程中具有開創性的意義。

第五，通過良性的市場運作，成就創作、演出、出版的利益共贏

在市場經濟體制下，出版社作為企業，獲得其應得的利潤是理所當然的。音樂出版參與交響音樂的創作、演出和傳播的全過程，除了責任和義務外，自然也必須考慮經濟效益的問題，否則這種參與是難以為繼的。正如上面所談到的，出版社通過獲得作品出版權，通過向國內、外銷售樂譜和租賃樂譜獲得利益。同時借助演出活動，也可以得到最直接的市場反饋，從而檢驗作品遴選方向，出版最具市場價值的作品。另一方面，正式出版自己的作品，無疑是每個作曲家的追求。首先，作品出版表明了作品得到了承認，進而得到了被讀者和聽眾廣泛接觸的機會；其次，出版社組織的作品音樂會，使作品得到了在舞臺上更多的展示空間，真正完成了從紙面到音響的完整音樂創作過程并得到聽眾的評判：再次，通過出版社對版權的維護，作曲家可以得到該部作品出版、演出以及樂譜租賃等的版稅收入，而且這種收入是持續不斷的；最后，出版社的宣傳和推介，可以極大地提升該作品的社會影響和知名度。對演出方面而言，出版社組織音樂會，并向樂團提供正式出版且印刷精良的總譜、分譜和指揮譜，一方面使樂團有了更多的演出機會，另一方面也規范了演出市場，改變了過去不尊重作曲家的手抄譜或復印譜演出的方式，為樂團的良性運作帶來了機遇。人民音樂出版社2007年與北京交響樂團的成功合作就是一個很好的例子。最后，上述一系列活動，最受益的無疑是廣大聽眾和交響音樂愛好者，使他們有了更多的欣賞本土交響音樂作品的機會，同時也培養了越來越多的潛在的交響音樂聽眾。

中國交響音樂的發展與繁榮是一個相當長的過程，必須依靠多方面的通力合作，依靠“眾人拾柴火焰高”。音樂出版對創作、演出、受眾的全方位參與，在國外已有多年的成功經驗，在國內雖然剛剛起步，但已有了一個好的開端。為了實現其最大效益，這種參與只有得到全社會各種力量的支持才能更好地發揮作用。

人民音樂出版社愿意與大家共同努力，為創造中國交響音樂大發展、大繁榮的春天做出自己力所能及的貢獻。

責任編輯于慶新