堅守音樂文化傳承的社會職責(zé)

陳荃有

2007年5月首度“《中國當代作曲家曲庫》作品音樂會”(以下簡稱《曲庫》)演出及總譜出版、學(xué)術(shù)研討系列活動舉辦，在音樂界甚至相關(guān)文化領(lǐng)域都產(chǎn)生了很好的社會效應(yīng)，可謂一時間好評如潮。但在活動結(jié)束之后人們更加關(guān)心的是這項文化“大手筆”能否持續(xù)舉辦下去。在眾人的守望與期盼之中，第二屆的“《曲庫》作品音樂會”及總譜的出版、研討活動終于在2008年嚴冬的北京隆重而火熱地登場了。

本屆系列活動的先期基礎(chǔ)和重點是2008年9月至11月間由人民音樂出版社集中推出的2008年度《曲庫》入選作品的總譜及附贈CD音響，計由11部西洋管弦樂隊和民族管弦樂隊作品組成(按曲作者姓氏拼音排序)：鮑元愷《京劇交響曲》(No.3)、關(guān)峽《霸王別姬》(交響幻想曲，為箏、簫、女高音與管弦樂隊而作)、何訓(xùn)田《達勃河隨想曲》(民族管弦樂)、劉長遠《抒情變奏曲》(為大型民族管弦樂隊而作)、劉文金《長城隨想》(二胡協(xié)奏曲)、秦文琛《喚鳳》(嗩吶協(xié)奏曲)、唐建平《春秋》(琵琶協(xié)奏曲)、趙季平《喬家大院》(交響組曲)、張難《紅河音詩》(D商調(diào)小提琴協(xié)奏曲)、張朝《哀牢狂想》(鋼琴協(xié)奏曲，作品25號)和朱世瑞《鳳凰涅槃》(交響音詩，為大管弦樂隊與嗩吶而作)?；顒拥母叱彪A段則是由中國廣播民族樂團和北京交響樂團分頭擔(dān)綱的《曲庫》作品音樂會，分別于12月2日、3日晚間在北京世紀劇院上演，伴隨演出活動的是作曲家們的現(xiàn)場簽名售譜和曲前精彩解說。接下來是12月4日在人民音樂出版社新辦公地址舉辦的“第二屆當代音樂創(chuàng)作與傳播研討會”，由人民音樂出版社、《人民音樂》雜志、《音樂研究》雜志聯(lián)合主辦，來自全國各地的三十多位作曲家、在京的理論家、評論家及音樂界主要媒體的同仁聚集一堂，圍繞此次系列作品的出版和音樂會演出，就“當代音樂創(chuàng)作與傳播”的宏大主題展開交流與溝通。

好評依舊：這錐子砸得不錯!

在2007年舉辦的首度《曲庫》作品音樂會系列活動中，無論在新聞發(fā)布會的專家介紹時段、音樂會演出前作曲家們的即興演說，還是在研討會階段諸位專家的發(fā)言中，處處可聽到對這種由出版社牽頭并主導(dǎo)，作曲家、表演家、評論家積極參與，社會媒體及聽眾聞?wù)唔憫?yīng)的文化運作模式的積極肯定與贊揚。經(jīng)過一年又半的“場間休息”，其實也是經(jīng)過一年半的自然冷卻與反思，待2008年底新一屆《曲庫》系列活動舉辦之際，大家應(yīng)該已經(jīng)脫去了首屆活動時的新鮮感和驚喜度，更多地回歸到理性的判定和認知。但從2008年系列活動各個分場所表現(xiàn)出的景況和反應(yīng)看，大家的熱度依舊、熱情不減，而且有繼續(xù)升溫之勢：在本屆音樂會舉辦的12月初，恰值北方強冷空氣過境，零下8度的低溫和刺骨的北風(fēng)以及本屆音樂會場館所在地區(qū)交通的不便，并沒有阻擋住觀眾的腳步，世紀劇院的工作人員介紹：這兩場音樂會的上座率是近期該劇院所推出音樂會場次中少有的，場均觀眾都應(yīng)在八九成的上座率，這從一個方面體現(xiàn)了《曲庫》作品的感召力和吸引力。

在本屆音樂會后舉辦的學(xué)術(shù)研討會上，中央音樂學(xué)院的王震亞教授率先發(fā)言，他認為這種由出版社來擔(dān)綱的針對專業(yè)樂隊作品的普及、推廣、傳承活動已經(jīng)是一種傳播形式上的創(chuàng)新。他的看法也得到汪毓和、趙季平等其他參會專家的贊同。在音樂文化的傳播過程中，曲作者、傳播者、接受者的準確定位與及時到位缺一不可。當面對通俗易懂、徑抒胸臆的小型聲樂作品時，無論對文化傳布中的任何一方都相對容易操作，而面對具有相當文化內(nèi)涵與深度的專業(yè)樂隊作品時，它的存在與發(fā)展之路就會艱難得多，對上述三者的內(nèi)在要求往往也更為苛刻。僅就改革開放之后老一代音樂家們不斷傾情的交響樂普及活動及前些年教育主管部門推動的“交響樂進校園”等活動看，大家都在試圖疏通大中型專業(yè)音樂作品受眾端存在的“梗阻”實際；而國家文化管理機構(gòu)和職業(yè)音樂家群眾組織所舉辦的各類鼓勵創(chuàng)作的評獎活動，也相對激勵與推動了專業(yè)音樂作品創(chuàng)作者的積極性和能動性；但在音樂文化良性發(fā)展“三段體”中居于橋梁地位的傳播者的角色卻始終未能引起社會的重視，也始終未發(fā)揮出其應(yīng)有的社會職能。因此，當2007年度首屆《曲庫》系列活動推出之時，當大家發(fā)現(xiàn)推出《曲庫》的主角竟然是長期躋身幕后的出版機構(gòu)之時，才會出現(xiàn)讓業(yè)界內(nèi)外眼界頓開的驚喜，也會讓人生發(fā)出更加強烈的期待感。

由此觀之，《曲庫》作品系列活動的策劃與成功舉辦，特別是能夠漂亮地再度舉辦，無疑是音樂界乃至我國文化界的一件喜事、一件盛事，難怪中央音樂學(xué)院的梁茂春教授在首屆“當代音樂創(chuàng)作與傳播”研討會上的發(fā)言題為《希望這不是一錘子買賣》，而在12月4日舉辦的第二屆研討會上，他特意抽出寶貴的時間參會，并將發(fā)言題目定名為《第二拳打得好!》。

我們當然期待今后持續(xù)不斷的中國當代作曲家的優(yōu)秀樂隊作品能夠得到高質(zhì)量的出版發(fā)行和演出的機會。期待更多音樂文化傳播者能夠加入到為中華當代優(yōu)秀音樂文化的傳承發(fā)揚發(fā)揮積極作用的隊伍中來。這或許也是《曲庫》系列活動可能達到的意想之外的收獲吧。

曲目遴迄：走“可持續(xù)”發(fā)展曲重要保障

《曲庫》系列活動能否順利地舉辦下去，從表面看似乎關(guān)鍵在于政府主管部門的支持和資金的投入，但明眼的專業(yè)人士則指出：此之謂其“標”。對于日益強盛的國家實力和經(jīng)濟積累已經(jīng)相對殷實的政府財政來說，這樣利國利民的千秋功德之事沒有不被政府及社會重視的理由，但問題的關(guān)鍵點似乎還在《曲庫》活動的自身：我們要向社會和大眾提供怎樣的文化食糧?這就牽涉到《曲庫》所收錄曲目的遴選問題。

在音樂會后舉辦的第二屆當代音樂創(chuàng)作與傳播研討會上，從《曲庫》活動主辦單位的領(lǐng)導(dǎo)到參加研討的各位專家，無不關(guān)注并提及曲目遴選問題。歸納起來大致為：(1)收錄范圍，哪類體裁的作品適宜收錄?(2)收錄標準，何種水準和技法創(chuàng)作的作品有資格被收錄?(3)收錄程序，何人以何種論證方式?jīng)Q定收錄?

其實早在《曲庫》活動策劃之初，出版社的管理層和編輯人員就明確為其定位：希望該項活動能將關(guān)注的重心集中放在具有較高作曲技術(shù)含量和文化深度的大中型樂隊作品方面。2007年時首度入選的15部作品，也明確表露出這種取舍的傾向，只不過當時主要以西洋管弦樂隊作品為主。2008年度入選的11部作品中，就含括了5部為民族管弦樂隊創(chuàng)作的作品，其他6部作品也全部源自民族傳統(tǒng)文化的題材。

對于入選的標準，出版社主管圖書樂譜出版項目的副總編輯杜曉十先生在研討會上表示：作品入選的基本標準，“一個是這部作品應(yīng)該經(jīng)過社會市場的檢驗、演出市場的檢驗，這是一個基本的定位。第二個定位是由我們作為出版社提出的基本要求，即希望出版和推出可聽性比較強的作品，技法上不排斥任何技法，但是聽覺效果上還是希望能夠具有比較