電影于大眾的真實使命和責任

在南下赴長沙湖南衛視商事前夕，我走訪了北京青年電影制片廠資深電影導演白羽，就有關業界關心的話題進行了懇談。

陳帆白羽導演的父親白景晟教授，是中國大陸著名的電影理論家、評論家，著名譯制電影導演、演員。白景晟教授，1949年9月開始在長春電影制片廠工作，曾任藝術處副處長和中國電影家協會會員，曾為前蘇聯影片《列寧在十月》等十幾部電影中的列寧和海外各國的上百部電影中的主要演員配音。1957年起在北京任《電影藝術》雜志編輯。值得一提的是，白景晟教授自1976年起任教于北京電影學院以后，首次開設了“外國電影發展史”課程。在中國大陸新時期的中國電影界首次提出電影新觀念，引發了電影新觀念的大討論，直接幫助和促進了第四代與第五代中國大陸電影導演群體的藝術創新活動，其中包括了張暖析、黃健中、吳天明、張藝謀、陳凱歌吳子牛，田壯壯等一批新銳電影人的創新崛起。白羽導演，你將你父親珍貴的文稿編輯成書了嗎?有什么意義?

白羽謝謝你對我父親的介紹。我父親的文章終已集結成冊，算是我們對家父的紀念。出這本書的主要意義是，因為我父親是電影理論家，在新時期電影開始的時候，起到了很大的發動作用。因為他當時提出了電影的新觀念，從電影藝術特性入手，來研究電影的新的形態。他先后提出了最為著稱的“丟掉戲劇的拐杖”，“給其它創作方法留一席之地”等鮮明論點，以及一系列拓展電影業的觀點。他的這些理論有一些在沒有看到原文之下有些誤解，所以要把原文讓大家看到。他的主要觀點就是：把握電影要從電影藝術特性入手。要研究電影藝術特性，要把握電影藝術特性，然后在這個基礎上才能談得到電影藝術的創新，才能有電影的發展。

陳帆很想聽聽你對時下中國大陸影視業界真實狀態的看法?

白羽當下中國電影的現狀，這幾年有了很大發展，問題仍然很多。主要問題就是中間的制作力量強，有的是世界水平的。但是拍攝的依據，電影作品產生的依據，大多數不理想。跟世界領先的一些作品，差距也主要在這里。

現在，中國的電影發行年產量達到400部以上，但很多完成或未完成的都卡在發行上。第一個問題在于全社會呼吁了20年的藝術院線，到現在也沒有出現。一度有一兩個藝術影院出現過，但很快就湮滅了，而實際上包括在美國和其他國外的同行告訴我們，在主流商業院線的旁邊，同利仍然有藝術院線，包括美國電影那么商業的國家，仍然有藝術院線或者說在一個影院里同時有主流商業的影片放映，也有另類的邊緣的藝術片的放映。而中國(大陸)藝術院線的放映始終就沒有產生，不管是社會的動員機制還是民間的力量都沒有發生作用。如果藝術院線不能夠建立，藝術影片的發行與放映沒有渠道的話，那永遠只是單一的簡單的商業電影。那肯定就不能多元不能繁榮。

陳帆的確，中國時下電影業要想真正的復蘇和繁榮，除了首先徹底的完善電影業法治環境最為重要的是百花齊放和多元化。

白羽第二個問題是，發行體制。因為現在主要的發行院線、主要的影片，制作方和發行方利益是分開的、是對立的，然后在分配上又有一些硬性的規定，比如說發行放映部門，占有全部收入的60％還要多，投資方只能在所有發行收入中回收20％－30％，三七開到四六開這樣一個分配機制，就嚴重挫傷了投資者的積極性。有些影片就不能夠繼續的再生產，一部就完結了，就不能再繼續了?？蓪嶋H上據我們所了解，國外電影業之所以能夠發展因為發行放映部門受益占的是少數額率，而投資者是占多數額率。但這個問題又不是硬性能解決的，可能比較好的辦法是，院線分別和制片公司形成體。比如說，某些院線屬于某些制片公司。這樣在利益是一致的時候就不存在這種分配上的對立。這樣的話，投資就會受到鼓勵，這可能是下一步電影體制改革一個發展的需要解決的問題。

陳帆你談到的這些情況，我一直也在中國各地訪調和進行專題性分析。有很多認同之處。你以為當下有可能走向這一步嗎?你怎么看待這個問題?

白羽這可能需要一定的時間。一個是各方面領導對這個問題的決斷，還一個就是有些投資公司，聽說中影公司有意建立自己的發行院線。建立自己的發行院線之后或者是發行院線建立自己的制片公司，形成院線與制片公司體化的時候這種矛盾才有可能得到化解。第三個問題就是票房。很多觀眾都很想進電影院，但是嫌票價貴。在每個星期的節假日如果有一個票價降低的時候，觀眾非常勇躍，中國在上世紀90年代以前的時候，一直是世界上的電影大國。主要還不是產量而是它觀眾太多了，票價非常低，據說按照專業人員分析，一個國家的電影票價應該是，國民平均收入的三百分之一，有的是四百分之有的二百分之一。不管多少，應該比較低的。而中國原來也是這樣。原來中國的普通人收入，水平很低，但是票價更低，所以大家都看得起。除了娛樂業其它方面不發達外，但電影票價普通觀眾是能夠承受的?，F在呢，很多人都想看電影，但嫌票價高只好節省著一年看一兩次，或者至少看一次。甚至就不愿意花這個錢，寧愿買盜版碟或者看電視，那么這個票價問題如果能夠適應收入水平的話，我想中國電影還會非常繁榮的。

陳帆仍然可以說是任重道遠。但，只要我們用良知為中國電影鋪路，哪怕是貢獻了一份微薄的愛心，有了思想與藝術的提升，有了使命感與責任心的提升，中國的電影健全的復蘇和再次繁榮是大有希望的。