漫步宋詞　品讀悲愁

在中國歷史上，宋朝是個很有個性的王朝。她有著空前絕后繁榮的經濟，卻在邊功上難有建樹。內憂外患、“積貧積弱”的宋朝，民族矛盾、階級矛盾日益激化，社會危機、朝政危機此起彼伏。現實激發了作者的創作情緒和創作靈感，他們內心的憂愁無奈，以及很多復雜的情感都需要一種方式，任其盡情宣泄，而一代宋詞，就在宋朝這樣特定的社會環境與文化氛圍中產生并繁榮發展起來了。而正因為有了宋王朝這樣特定的歷史背景，所以，“愁”就成了宋王朝的主題，自然也就成了宋詞的主題。

翻開宋詞，描寫“愁”的詞句撲眼而來：

“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”（李煜《相見歡》）

“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（李煜《虞美人》）

“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”（范仲淹《蘇遮幕》）

“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。”（柳永《蝶戀花》）

“自在飛花輕似夢，無邊飛雨細如愁。”（秦觀《浣溪沙》）

“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。”（晏殊《踏莎行》）

“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。”（馮延巳《鵲踏枝》）

“何處合成愁？離人心上秋。”（吳文英《唐多令》）

“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”（歐陽修《踏莎行》）

“江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”（辛棄疾《菩薩蠻》）

“一杯愁緒，幾年離索。”（陸游《釵頭鳳》）

“已是黃昏獨自愁，更著風和雨。”（陸游《卜算子》）

這僅僅是翻閱宋詞時所見一斑，但從這一斑中可窺知全豹，宋詞中描寫愁情的詞句可說是比比皆是。本來，“愁”乃詞人騷客之通病，愁因別離而生，因思鄉而起，因相思而濃；到了宋朝，愁又因國仇而重。其中李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”（《相見歡》）；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）；李清照的“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁”《武陵春》；賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（《青玉案》）等，都是描寫愁的著名詞句。這些詞句運用了形象化的思維形式，把愁緒寫得生動可感，強烈地震撼著讀者的心靈。我們只采擷其中的幾句來欣賞品味。

南唐后主李煜，雖然不一定能算作宋人，卻實實在在地開了宋詞“愁”之先河。他由一國之君淪為階下囚，身份地位的巨變，讓他的心情及對生活的感悟發生了天翻地覆的變化。昔日的錦衣玉食，昔日的輕歌曼舞，昔日的花團錦簇，都已化為了過眼的云煙，回首往事，怎不讓人垂淚神傷？李煜把這無邊的愁緒、亡國的痛楚訴之于詞，無不字字血淚，使人頓生錐心之愴痛。無形的愁緒在他筆下變得有形了，就像那凌亂的絲線一樣，剪也剪不斷，理也理不清；更為奇特的是，他以東流的“一江春水”比喻亡國后自己愁緒的洶涌繁盛，綿延不斷，淋漓盡致地表達了自己階下囚生活的凄苦悲愁。讀罷，不由覺得滾滾東流的江水都成了后主眼里的淚水。

與后主詞風相似的，還有一位女詞人，她就是李清照。李清照的創作經歷可分為前后兩期，她的愁情之作大多作于后期。那時金兵已入據中原，李清照流寓南方，極盡漂泊之累；又恰逢其夫趙明誠病故，再添孤獨之苦。家愁國恨齊涌心頭，她寂寞無助，“人比黃花瘦”（《醉花陰》）。想從前，生活無憂，夫妻恩愛；而如今，孤苦伶仃，無人傾訴；“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》）啊！所以她筆下的愁情真切哀婉，愁深，愁重，似有千鈞之力，哪怕是“雙溪蚱蜢舟”也“載不動”這許多的愁，而且這“愁”是如影隨形，揮之不去的，“才下眉頭，卻上心頭”，真是“怎一個愁字了得”。她以女性詞人特有的細膩筆觸，化無形為有形，抒寫了國破家亡后愁緒的厚重和自己所感受到的難以承受的重壓。而這重壓就像壓在讀者的心頭一樣，讓人感到字字帶淚，句句滲血。

在北宋還有一位詞人——賀鑄，他一生為官，卻一生不得美官。仕途不暢，感情失意，也讓他愁緒滿懷。他的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”一句，成了寫“愁”的千古絕唱。他巧設了三個比喻，把內心的憂愁比作萋萋煙草，風中飛絮，霏霏梅雨，把無形的愁緒化作可看、可感的形象，寫出了愁緒的鋪天蓋地和揮之不去，從而表現愁之深、之廣、之綿綿無絕。也正因了這句詞，賀鑄有了“賀梅子”的雅稱。我們今天讀來，也不能不為賀梅子拍案叫絕。

其實，上面擷取的只是幾個典型的詞句，但我們卻能從中體會出宋詞人深沉的哀愁。這哀愁因了宋詞人的匠心，因了宋王朝的飄搖而令人更加的刻骨。可以說，宋詞人愁之深沉全賴于宋王朝愁之深沉。宋王朝的愁，積淀了千千萬萬人的愁，歷久彌堅，千年不變，以至我們今天品味，還是滿心的愁怨。

賈慶玲，教師，現居河北樂亭。