冷門里，有戲

莫　言

作為中國戲曲在電視舞臺上的代言人，白燕升憑著良好的文學素養(yǎng)，以穩(wěn)健儒雅的氣質(zhì)，明快大氣地走進了千家萬戶。他用極大的熱忱和人格魅力碰撞出了藝術(shù)界里可貴的真實，以及鮮為人知的人間百態(tài)，被譽為“充滿人文關(guān)懷和書卷氣息的主持人”。《冷門里，有戲》有白燕升的真實成長自述，幾乎每一章節(jié)都與“戲曲”有著濃得化不開的情節(jié)。

今年春節(jié)前，燕升到高密主持一臺晚會。我正在老家高密休假，終于有緣與仰慕多年的“偶像”相會。我們交談甚洽，對藝術(shù)、對人生的看法，所見略同，大有相見恨晚之感。盡管他上場時也需要化妝，但化妝了的僅僅是外表脂粉油彩遮蓋不住他的內(nèi)心。盡管他上場前也要有所準備，但事先背好的文案，并不影響他流露內(nèi)心深處的真情實感。燕升就是這種能與觀眾交心，能與嘉賓交流，親切自然但又不逾規(guī)矩的主持人。

近年來躲序如躲虎狼，但為燕升這本書作序，卻是我主動請纓。原因有二：一是基于我對戲曲的愛好；二是出于我對燕升人品的敬仰。

我認為，所謂戲曲振興，重造輝煌，并不是要恢復到上世紀那種一旦名角登場，一票千金難求的狀況。那是時代造成的繁榮。如今社會，一是娛樂方式多多，二是生活節(jié)奏加快，要想把觀眾尤其是年輕觀眾吸引進劇場看戲，絕非一件易事。從某種意義上說，電視是劇場藝術(shù)的克星，但與其抱怨，不如結(jié)緣。燕升從當初投身冷清的傳統(tǒng)品種，到十幾年后依然堅守寂寞清苦，對他個人而言只是一種難得的選擇，對廣大戲迷而言，則是幸運的降臨。我個人認為，燕升是上天為我們準備好的戲曲主持人。他自幼喜歡河北梆子，少年時即粉墨登場，并表現(xiàn)出過人的天賦，雖然遵父命放棄進入專業(yè)劇團的機會而考入大學中文系，但戲曲的種子在他的心里埋藏著，一旦機會到來，便會開花結(jié)果。現(xiàn)在看來，白老伯父逼兒子上大學的決定也是對的。河北大學中文系4年的學習，使燕升具備了深厚的文學功底，而這無論對于一個演員，還是一個主持人，都是至關(guān)重要的。

從某種意義上說，振興戲曲，再造輝煌的目標已經(jīng)實現(xiàn)，這就是通過電視這個媒體，通過中央臺十一頻道和各省市臺的戲曲欄目，使戲曲真正進入了千家萬戶。想想歷屆電視戲曲大獎賽那種盛況，想想那些身懷絕藝的票友，想想那些才華不讓成人的童星，我覺得我們已經(jīng)造就了戲曲在新時期的輝煌。而在這再造輝煌的過程中，燕升立下了汗馬功勞。

燕升是河北滄州人，耶里多有慷慨悲歌之士。燕升是聽著河北梆子唱著河北梆子長大的。他的性格里有英雄般的骨氣，又有赤子般的真情。他不諂上，不阿貴，敢于堅持真理，嫉惡如仇，是一條痛快淋漓的漢子。他對親人，對朋友，對鄉(xiāng)親，對弱小者，是那樣的呵護、忠誠、謙恭、慷慨，這些，都可以在他這本寫得很克制的書里得到印證。

在漫長的歲月里，舞臺曾經(jīng)是老百姓的公開課堂，戲曲是老百姓的公用教材。中國人的道德準則、價值觀念、理想境界，多半是借助戲曲傳播、塑造而成。在新的時代里，戲曲的這種社會功能已經(jīng)大大弱化而且不可挽回。但戲曲藝術(shù)的巨大審美功能，卻依然是廣闊天地大有作為的。一個中國人，如果不了解中國戲曲，是相當遺憾的一件事情。一個外國人，如果想真正了解中國文化，繞開了戲曲，那是不可能的。

燕升主持戲曲頻道，是廣大戲迷的幸運，也是他自己的幸運。這十幾年里，一方面是他將戲曲之美、演員之功介紹給觀眾另一方面，他也從戲曲中和演員身上學到了許多。如果有朝一日他離開了主持人的崗位，完全可以到大學里擔任戲曲學教授。但現(xiàn)在還不是時候。他剛剛四十，正是黃金歲月，我們期待著他為中國戲曲作出更大的貢獻，也期待著他在電視和戲曲的結(jié)合上，作出更有創(chuàng)意的探索。