從《潛伏》到《暗探》及其他

李偉長

諜戰電視劇《潛伏》原著作者龍一先生出新書了。請您注意這句話前半部分的修飾詞，不直接說龍一先生出新書了，而是要先標榜其身份：諜戰劇《潛伏》的原著作者。為什么要這樣寫?因為電視劇《潛伏》最近很熱很吃香，以此推作者，這叫借勢!

是小說先火，帶動改編影視劇，還是影視劇改編后，再反帶動小說受歡迎。前后秩序不同，差別很大。前者之本為小說，后者之根為影視劇。小說先火，作者自然跟著火，比如《暗算》之于麥家；影視劇先紅，原小說作者卻多半過眼煙云，比如《官司》之于楊金遠。如果是短篇扯成長篇影視劇，被遺忘、忽略的可能性更大。

稍有記性的讀者，應該不會忘記了，前兩年馮小剛執導的電影《集結號》，改編自一短篇小說《官司》。電影公映后很火，原著作者也一夜暴得大名。無數媒體在一愣后，立馬轉頭跟蹤、挖掘、闡釋這部已經發表了5年的小說，大有文學復興重燃之勢。可嘆的是，風頭一過，一切又重歸平靜，敢情也就是一娛樂事件，與文學到底沒啥關系。但是，別忘了，麥家的小說《暗算》，在被柳云龍改編成電視劇之前，已經通吃雅俗文學圈，最近獲得的茅盾文學獎多少能說明點問題。

如今又有一位小說作者面臨幾乎同樣的境況。難道這就是所謂螺旋式的歷史軌跡，總有相同的地方?前一陣子，諜戰劇《潛伏》悄然風行，占據頭版頭條無數。人多知有電視劇《潛伏》，少知有小說《潛伏》；多知有主演孫紅雷、姚晨，少知有天津作者龍一；人們更感興趣的是諜戰劇，那可以一部一部接著往下拍，但對于一個作家，要是接著一部一部重復往下寫，那就成諜戰界瓊瑤了。文學作品、小說寫作者一旦沾上了影像、娛樂，要么被娛樂化，要么被遺忘，這很殘酷，也很公平，就像多年前的李馮先生，因小說寫得好，而進入張藝謀御用編劇團隊，然時過境遷不過10年，其小說才華泯然眾人矣!這似乎就是宿命，猶如劉恒最大的貢獻，在于為編劇界添了一尊活的大力神，為小說界留了一純真的念想。

前面說了這么多，再面對龍一先生的小說《暗探》，難免變得苛刻起來。如果作者換為別人，還應該稱贊幾句。可作者既然是龍一先生，讀者難免對照電視劇《潛伏》進行比較(盡管龍一不停地自謙，認為自己的功勞只占1％)。還是先聽聽龍一先生的小說觀。在接受一家媒體采訪時，龍先生這樣說：“我的觀點是，要想將小說創作變成一場戰斗、一所大學、一種娛樂，甚至是一連串的胡鬧。”這種說法很有趣，它幾乎直接宣告了，龍一的小說就是“一連串的胡鬧”，因為《暗探》印證了作者的這一觀點。

在《暗探》里面，作者虛構了一個唐朝的“便衣警察”葉十朋，他是長安最著名的暗探，20年的暗探生涯中捉拿過無數的罪犯。小說圍繞這個人物，設計了一系列故事，先是與太上皇李旦成為至交，解讀帝王心理；后又陷入宋璟禁賭案中；接著又破獲突厥人的間諜網，最后回到卷首，遙做呼應，結構倒也齊整。行文也有古意，營造出了青燈佛書的一絲淡然之意。然而，小說涉及到的歷史細節，比如太上皇李旦的內心世界，臆斷和想象成分居多，似有誤導之嫌。另，所謂暗探，智慧、機智的東西比較少，少有暢快淋漓的感覺。

龍一說：“我的小說中沒有傳統意義上的英雄，有的都是身處生活困境，在信仰、使命和日常生活間艱難掙扎的人們。”這話放在《暗探》上也貼切。葉十朋暗探生涯20年，但小說并沒有突出強調他的過人之處，反是通過他，將觸角伸至其他階層，上至帝王權臣，下至丐幫貧民，寫出各色人等在他們位置上的尷尬、痛苦，把他們還原為一個個真實的人，這或許是小說的深意。