路遙《平凡的世界》敘事角度解讀

李世前　李朝運

[摘要]敘事角度是小說敘述的重要環(huán)節(jié)。對敘事角度的把握，在小說表現(xiàn)社會生活、塑造人物性格、構(gòu)織故事情節(jié)等方面起著十分重要的作用。而《平凡的世界》這部作品，在敘事角度上使用了內(nèi)部視角，這有其對傳統(tǒng)敘事角度的突破，從而使敘事更加真實，更容易引起讀者的共鳴。但該作品也存在過多使用全知敘事的角度，使文章過多地受到作者自身世界觀、人生觀限制，以及人物塑造容易出現(xiàn)紕漏和不足。

[關(guān)鍵詞]《平凡的世界》；敘事角度；內(nèi)部視角；全知敘事

路遙去世十多年了，但是他的《平凡的世界》這部嘔心瀝血之作，仍然受到許多人特別是很多年輕人的喜愛。路遙和《平凡的世界》之所以會產(chǎn)生這么大的影響，關(guān)鍵在于他的作品貫注了昂揚的奮斗精神。使人們對生活充滿了信心和希望。在此，筆者也舊話重提，對《平凡的世界》的敘事角度問題談一點自己的看法。

文學(xué)作品的敘述方式多種多樣，敘事角度的分類也有多種。羅鋼的《敘事學(xué)導(dǎo)論》認(rèn)為，敘事角度一般可概括為三種：全知視角，內(nèi)在角度，外在角度。而按照歐美等西方國家文學(xué)理論，比如布魯克斯和沃侖的分類標(biāo)準(zhǔn)，敘事角度主要有兩項：第一人稱敘事和第三人稱敘事的區(qū)分；內(nèi)在描寫與外部觀察的區(qū)分。烏斯賓斯基則認(rèn)為，敘事角度表現(xiàn)在四個層面，即意識形態(tài)層面，表達(dá)層面，時空層面和心理層面，每個層面又可以進(jìn)一步區(qū)分為外在角度或內(nèi)在角度。這些分類看上去非常復(fù)雜，各有側(cè)重，但從上述各種分類可以看出敘事角度實際上包含兩個層面的問題：一是人稱，二是視角，人稱和視角共同作用形成敘事角度。簡單說，敘事角度指的是小說在敘述事件和刻畫人物時所采用的特定出發(fā)點。小說的敘事角度大致可分為兩大類：全知敘事與限定敘事。前者是小說中常用的敘述形式，一般以第三人稱為主，敘述者超脫于作品的情節(jié)之外，自身并不參與事件的進(jìn)程，從一種全知全能的角度來展開敘事。這種敘事方式的好處是敘述自由，敘事過程不受限制。缺點是有時會影響到敘事的真實感。后者指敘述者與作品中的某個任務(wù)身份重合，作為作品情節(jié)事件的直接參與者或旁觀者，從人物特定的位置出發(fā)來展開敘事。這種敘事角度的優(yōu)點是敘述人物進(jìn)入故事之中，因而真實感非常強(qiáng)，缺點則是敘述自由度較小。具體到一部作品中，敘事角度則可能自始至終不發(fā)生變化，也可能中途變化，交叉采用多種敘述角度，即敘述者并不固定，會在必要時出現(xiàn)變化，從而通過恰當(dāng)?shù)臄⑹鼋嵌仁棺髌樊a(chǎn)生特定的藝術(shù)效果。

路遙的《平凡的世界》之所以受到讀者的歡迎，除了他寫出了中國農(nóng)村的真實境況之外，更重要的是他的作品真實地描寫了農(nóng)村青年的欲望與情感。當(dāng)代文學(xué)作品中描寫農(nóng)村題材的小說數(shù)不勝數(shù)，但其中大多是以一種外在的眼光來描寫農(nóng)村的，其中的農(nóng)民形象無論是邪惡的，還是善良的，大都是漫畫式的人物不夠真實、缺乏立體感。這是因為從敘述角度來說，大部分農(nóng)村題材作品包括大多數(shù)知青小說，他們多是以農(nóng)村外來者的身份來想象和理解農(nóng)村的，以城里人的思維來俯視農(nóng)村和農(nóng)民的，他們的視角是外在的，因而所表達(dá)的情感是缺乏真實感，故此很難打動讀者，得到讀者的認(rèn)同

路遙的《平凡的世界》之所以打動了廣大讀者得到他們的認(rèn)同正在于他的敘述者和敘事角度，下面筆者將對《平凡的世界》的敘述進(jìn)行多維度的分析。《平凡的世界》是圍繞生活在黃土高原上一個虛構(gòu)的農(nóng)村雙水村里的孫家兄弟的人生經(jīng)歷為主線展開的，路遙從自己的經(jīng)驗與感受出發(fā)，寫出了青年農(nóng)民孫家兄弟的真實處境、寫出了他們的真實情感與夢想。《平凡的世界》的主要敘事角度采用的是第三人稱敘述，敘述者對文本中的世界基本上是全知全能的，并享有對人物能力與道德的判斷權(quán)。然而與一般小說的第三人稱敘述不同的是，大多數(shù)作者采用第三人稱敘述時，其敘述者是完全全知全能的，而《平凡的世界》的敘述者的能力卻是受到了的一定制約。作為一部成長小說，敘述者與主人公一樣對未來并不具有預(yù)知能力，世界是在過去的現(xiàn)在進(jìn)行時中展開的。這種傳統(tǒng)敘述的時間觀有助于保持讀者閱讀的激情，與文中的人物一起以現(xiàn)在進(jìn)行時的方式體驗成長中的苦難與喜悅，從而引起讀者的共鳴打動讀者。文本的世界是隨著主人公的成長一點點展開的，從雙水村到黃原城再到銅城，主人公孫少平在按照時間順序的敘述中從一個懵懂少年成長為一個堅忍的男人。在文中敘述者在情感上是與孫少平非常貼近的，仿佛敘述者變成了孫少平自己。在文中讀者經(jīng)常可以感到敘述者雖然有時表現(xiàn)得無所不知，可以俯視眾生、指點江山，但有時卻仿佛變了一個角度，彎下腰來替孫少平的行為情感辯護(hù)。同時敘述者對人物的道德判斷，也多與孫少平保持一致。例如，文中孫少平因為被郝紅梅冷落而痛苦絕望時，作者寫道，“原諒他吧!想想我們在十七八歲的時候，也許都有過類似他這樣的經(jīng)歷。”孫少平下決心離開雙水村，準(zhǔn)備到外面去闖蕩世界時，文中又寫道，“但是，寬容的讀者不要責(zé)怪他吧!不論在任何時代，只有年輕的血液才會如此沸騰和激蕩。每一個人都不同程度有過自己的少年意氣，有過自己青春的夢想和沖動。不妨讓他去吧，對于像他這樣的青年，這行為未必就是輕舉妄動!雖然同是外出闖蕩世界，但孫少平不是金富，也不是他姐夫王滿銀!”從這段話中，我們可以看出敘述者與孫少平的感情是非常切近的，正是用這種仿佛孫少平內(nèi)心情感的獨白打動了讀者。之所以如此，是因為《平凡的世界》一書中的敘述者基本上是一個成熟的孫少平，與作者路遙的現(xiàn)實身份重合。如果說作者是文本世界的上帝，那么敘述者就是以上帝的代言人摩西的身份出現(xiàn)的，通過臧否人物的行為來傳達(dá)作者的意圖。

《平凡的世界》敘事角度的另一個優(yōu)點在于其敘述視角是農(nóng)村內(nèi)部的，寫的是青年農(nóng)民知識分子眼中的世界，而不像一般農(nóng)村題材作品，敘述視角是處于農(nóng)村之外的，是從農(nóng)村之外看農(nóng)村世界，因而《平凡的世界》比其他農(nóng)村題材作品顯得更真實，從而得到廣大讀者的喜愛。在《平凡的世界》中敘述者、主人公、包括作者設(shè)想的讀者，這三者的身份情感是一致的，都是往返于城鄉(xiāng)之間的農(nóng)村青年。《平凡的世界》這種敘述視角與敘述者的情感態(tài)度使他的作品很容易獲得了讀者的共鳴，特別是與小說中人物具有相同身份或相似經(jīng)歷的農(nóng)村青年。他們在閱讀這部作品時很容易被帶入作品，在情感上把自己視為文中的主人公，在敘述者的指引下去經(jīng)歷主人公的成長、主人公的苦難、主人公的奮斗、主人公的堅忍不拔、主人公轟轟烈烈的愛情，隨著主人公的喜怒哀樂而喜怒哀樂。同時，《平凡的世界》從一個農(nóng)村內(nèi)部青年農(nóng)民的視角寫出了他所經(jīng)歷的種種農(nóng)村生活，農(nóng)村的貧窮、落后，當(dāng)年集體勞動的熱火朝天與盲目，農(nóng)村的家族觀念、家族沖突，甚至農(nóng)村小領(lǐng)導(dǎo)者的政治斗爭與藝術(shù)等等。這些都使廣大讀者感受到了一個實實在在的農(nóng)村，尤其是廣大農(nóng)村讀者感同身受。

然而《平凡的世界》在其敘事角度上也存在不足。《平凡的世界》作為一部現(xiàn)實主義小說，敘述者大多數(shù)情況下仍是以全知全能的角度出現(xiàn)的，是以心理學(xué)家、政治

家、道德家的無所不知的身份出現(xiàn)的。這種傳統(tǒng)的寫作手法雖有其優(yōu)點，但也有其在敘述中過多的受到作者自身世界觀、人生觀限制的缺點。在敘述中敘述者有時仿佛變成讀者的精神導(dǎo)師，例如文中在孫少平與郝紅梅“相好”時，敘述者一邊替孫少平辯解，“他們這種狀態(tài)也許和真正的談戀愛還有一段距離”，又一邊義正詞嚴(yán)地說：“當(dāng)然，對于這個年齡的青年來說，這種過早的男女之間的交往并不可取，它無疑將影響學(xué)習(xí)和身體。”再如作者有時一邊勸導(dǎo)主人公面對人生的挫折，一邊又游說讀者理解社會的不公。例如，在對一些社會現(xiàn)象的批判上，《平凡的世界》也是軟弱的，甚至不如《人生》。在《人生》里我們可以看到高加林對權(quán)勢者的反抗，對城鄉(xiāng)二元身份的不滿，對城市人歧視的憤怒。可以說高加林有對社會不公的反抗。盡管最后高加林沒能擺脫這種命運，作者讓高加林又回到了農(nóng)村，但我們能感到主人公對命運不屈的反抗。而《平凡的世界》里無論是敘述者，還是孫少安，面對因為出身而無法實現(xiàn)的愛情，則只是默默地接受，而沒有任何的不滿和反抗。面對田潤葉的愛情，孫少安的條件反射是“一切簡單而又明白，這是不可能的”。孫少平拼命的攬工、打礦，只為了得到城里人一出生就擁有的城市戶口，但沒有批判，沒有反抗，只有默認(rèn)命運的艱辛。敘述者這種中學(xué)生精神導(dǎo)師的姿態(tài)，贏得了大量的高中生崇拜者，但也失去了一部分精神成熟者的青睞。

另外，這種全知敘事角度由于敘述者全知全能，一切都要由它來敘述出來，也容易使文章出現(xiàn)一些漏洞。例如，敘述者對孫少平到外面闖蕩世界的心理分析，就有不符合情節(jié)邏輯的嫌疑。在文中對功名毫無興趣的孫少平一聽到可以落戶黃原城邊的農(nóng)村就高興地四處奔走相告，敘述者還替他考慮了一下跟曹書記的女兒結(jié)婚來獲取居住城邊的可能。田潤葉讓他去帶地委行署的子女搞夏令營時，覺得“這是一件多么體面的工作——就是一分錢不賺，他也愿意干個半月二十天的!”孫少平本來是位道德高尚者，但為了進(jìn)公家的大門，不僅不在乎工作的苦累，“只要有個正式工作，哪怕讓他下地獄他都去!”還主動找田曉霞去活動后門。在煤礦體檢出現(xiàn)了問題后，孫少平的第一個念頭是，“不能回家去——絕對不能。也不能回黃原去!既然已經(jīng)出來了，就不能再北返一步。好馬不吃回頭草!如果他真的被煤礦辭退，他就去銅城謀生，攬工，淘糞，掃大街，都可以……”接著又想到了賄賂大夫，用一副可憐相獲得了女大夫的同情。根據(jù)以上這些，我們得到這樣一個印象，孫少平這么一個道德精神高尚的人，僅僅為了成為一個城里人就可以不要道德、不要自尊，他的

“遠(yuǎn)大理想”仿佛突然變成了就是進(jìn)公家門成為一個正式工人。顯然，這種內(nèi)心獨白與作者一直定位的孫少平這樣一個目標(biāo)遠(yuǎn)大的有為青年，一個道德高尚、永不屈服的奮斗者形象是存在矛盾的。如果僅僅是情節(jié)上為了高遠(yuǎn)的目標(biāo)忍受一時之辱、委曲求全無可厚非，這也與作者一直定位的有為青年并不矛盾，但讓主人公通過內(nèi)心獨白的敘事角度把自己當(dāng)時的心理敘述得過于卑微，顯然就與整部作品的人物定位產(chǎn)生了矛盾。而這也恰恰是過多使用全知敘事容易出現(xiàn)的問題。

總之，敘事是小說的重要環(huán)節(jié)，對敘事角度的把握，在小說表現(xiàn)社會生活、塑造人物性格、構(gòu)織故事情節(jié)等方面起著十分重要的作用。而《平凡的世界》這部作品，在敘事角度上因其使用內(nèi)部視角，對傳統(tǒng)敘事角度有所突破，從而使敘事更加真實，更容易引起讀者的共鳴。但也存在過多使用全知敘事角度，使文章過多地受到作者自身世界觀、人生觀限制，并且人物形象塑造容易出現(xiàn)紕漏的不足。