花中君子　脂粉英雄

關　心

見風鳴氣得我五內俱焚，

只覺得腸寸斷欲哭無聲。

大堂上毒刑雖毒心不痛，

如今我心如刀割痛、痛、痛煞人。

我問你爹爹怎樣死?

你竟然一旦為官就忘干凈!

可記得報恩寺揮淚道別情，

可記得臨行贈你二百兩賣身銀。

從此后十年手足無音訊，

可憐我被騙陷落在風塵。

李家家風素清白，

誓不做迎新送舊賣笑人。

寫詩賣文全節操，

效一朵出泥的蓮花不染塵。

富春院中陳三兩，

心心想念李鳳鳴。

提起筆來想著你，

未知你梅花篆字可端正?

翻開書卷想著你，

不知你寒窗夜讀可用心?

姐似那失舵的小舟飄苦海啊，

只盼著弟如旭日早東升。

日日盼，夜夜等，

卻不料今日相逢在公庭!

常言道鳥美羽毛人美心，

想不到你心地如此不干凈。

我雖是煙花女子倒清白，

你卻是堂堂知州辱人品!

戴上烏紗學劉瑾，

弄權納賄害黎民，

穿上官袍背父訓，

貪贓賣法忘根本，

好了傷疤忘了痛，

欺壓弱女用大刑!

我罵你這利令智昏、

欺弱扶強、數典忘祖、

愧天愧人喪天良，

怎對得起呀，

怎對得起含冤屈死的老父親!

越劇《花中君子》演才女李素萍家遭變故，落八勾欄，但她矢志不作娼女，以賣文為鴇母掙銀。因她所作詩文每篇售銀三兩，故改名為陳三兩。陳三兩認貨郎陳奎為義弟，教其詩文，助其趕考。不久后，陳三兩被鴇母賣給珠寶商張子春為妾。陳三兩不從，張子春賄通滄州知府對其嚴刑拷打，逼其“從良”。不料這位滄州知府正是陳三兩失散十年的胞弟李鳳嗚。陳三兩當庭怒責胞弟。其時，京試中魁職授巡按的陳奎欽差經過此地。陳三兩不徇私情，要求陳奎將胞弟依法定罪，摘其烏紗，并攜他同返故鄉，教他重新做人。

《陳三兩》是河北梆子、河南曲劇的傳統劇目，京劇也曾從中取材。越劇早期名家小白玉梅曾將“爬堂”一折移植編演，傳授給了戲校學生。而越劇《花中君子》是由徐進、紀乃咸編劇，張少祥、劉覺導演，上海越劇院1983年11月排演的。劇中，呂瑞英飾李素萍，趙志剛飾李鳳鳴。“花魁斗贓官”一場是全劇高潮，“責弟”一段更是其中經典。在這折戲中，主創者對小白玉梅的早期版本作了大幅度提煉，略去了陳三兩自述身世等段落，而是集中表達人物憤恨悲痛的情緒，近四百字的唱詞一氣呵成，酣暢淋漓。

越劇《花中君子》的戲劇矛盾是十分激烈、苦澀的。曾賣身撫養、盡心教誨、寄予厚望的同胞弟弟做了高官，竟然貪贓枉法，為了二百兩賄賂對無辜女子用刑逼嫁。而這位無辜女子，恰恰就是為他賣身、失散多年的姐姐l當姐弟公堂相會、真相大白，那是怎樣的一種震驚和痛心!“見鳳鳴氣得我五內俱焚”，當陳三兩唱出這一段散板，那種震驚與憤慨聽得人肝膽欲裂。接著人物陷入回憶，傾訴與弟弟分別后的遭遇、誤落風塵的無奈與出污泥而不染的決心。“富春院中陳三兩，心心想念李鳳鳴”六句，勾勒出了陳三兩十年的生活狀態、度日如年的思念以及深情無限。“日日盼、夜夜等”幾個字，呂瑞英尤其唱得似斷實連，如泣如訴，將深情推向極致，愈顯姐弟倆“今日相逢在公庭”的巨大落差和無限悲涼。

接著轉為快板，唱詞也開始轉向責備甚至痛罵。“常言道，鳥美羽毛人美心，想不到，你心地如此不干凈”，如此類比，簡潔而又形象。“我雖是，煙花女子倒清白，你卻是，堂堂知州辱人品!”這是整個唱詞的點睛之筆——一邊是出污泥而不染的煙花女子，一邊是道貌岸然的不法贓官，兩人的地位和境界產生了強烈的對比，高下立判。“你戴上烏紗學劉瑾，弄權納賄害黎民，穿上官袍背父訓，貪贓賣法忘根本，好了傷疤忘了痛，欺壓弱女用大刑”，這幾句犀利無情，直刺筋骨。而下面四句更如雷霆震響，緊緊引出“怎對得起含冤屈死的老父親”。“怎對得起啊——”的尾字在唱腔上作高音處理，長達八拍，令金石都能為之動容。唱到“親”字，則以哭腔驟然回落，余音綿綿，回味不盡。

在全劇中，貫穿始終的“二百兩”紋銀可謂一條特殊而重要的線索。當年李素萍為葬父賣身，送弟弟求學奔前程，賣身錢是二百兩：弟弟做了知州，第一次收受的賄銀也是二百兩；陳三兩向義弟陳奎借銀贖身，借的還是二百兩。難怪陳三兩聽說弟弟為了二百兩銀子對自己用刑逼嫁會如此憤激了。筆者還想起越劇《情探》中的敫桂英，她苦苦等待，卻只等來了負心郎的二百兩銀子和一封信。也許，二百兩紋銀就是那個年代的一個弱女子的身價吧!

陳三兩資助過的義弟陳奎，因得于她的教誨，為官做人很有原則，一直不忘恩情，做了巡按還派人去恭迎恩人。陳三兩堅決要求陳奎不徇私情，將李鳳嗚削職為民，自己攜弟回鄉，體現出陳三兩情義兩全的襟懷與高人一等的氣節。她是一位生活在社會底層的脂粉英雄。