與自然精靈一起

林家興　楊　明

初夏綠意盎然的草葉，盛夏波光粼粼的溪流，都成為自然界中小精靈們的舞臺。活力四射的夏季，也是熱愛自然、喜歡攝影的各位嘗試生態攝影的好時節。的確，生態攝影有著環境條件相對艱苦、不可控制因素較多等困難，但千萬不要認為那是只屬于職業攝影人的專業領域，猜得到么?這張充滿情趣的佳作，正出自一位年近七旬的臺灣阿嬤之手。

以鏡頭重拾夢想的飛羽攝影愛好者邱盧素蘭

自然課的讀本之上跳躍著鮮活形象

鳥類攝影對于器材的要求較高。業余玩家的拍鳥現場，由一支支高昂售價，龐大體積，沉甸重量的長焦鏡頭構成望遠鏡陣，并不鮮見。但如果拍攝完畢、收工趕路之時，20公斤拍攝裝備壓在肩頭的竟是一位年近七旬的阿嬤，則不免讓人心生好奇。

被觀鳥愛好者、攝影愛好者親切稱為“素蘭阿嬤的邱盧素蘭，四十年代出生在中國臺灣省。她算是傳統一代的東方女性，相夫教子、以家為重，大半的人生都奉獻給了家庭。之所以現在經常可以在各大觀鳥景點見到她，還要從素蘭阿嬤六十歲的時候說起。

心中有夢，生活才精彩

2003年，操勞半輩、已經退休的素蘭阿嬤報名了新店松年大學開立的數碼攝影班。為什么在銀發之年選擇再進課堂，素蘭阿嬤說這源于自己年少的一個夢想。原來素蘭阿嬤小時候家境貧苦，雖然很渴望上學，但一直沒有機會念書。“我很羨慕別人背書包上學，有次夢到我也有一個帆布書包，好高興喲，早上醒來發現自己抱著的是一個枕頭”。

兒子邱銘源很支持素蘭阿嬤學習攝影，但從事生態保育工作的他深知飛羽是個耗時耗力的拍攝題材，深怕年邁的老媽媽在體力上無法負荷，所以，多次好言相勸母親選擇風景、人物等比較容易入門的攝影主題，誰知道，素蘭阿嬤恰是對拍攝鳥類情有獨鐘。問她為何這么喜歡拍鳥，素蘭阿嬤娓娓道出：記得在我6歲那年，大我兩歲的二哥曾帶我到彰化鄉下家門前的一排木槿樹前去看綠繡眼筑巢，雖然只是個簡單動作卻成為我童年記憶中最深刻的印象”。兒子的顧慮最終還是拗不過母親的堅持，看到素蘭阿嬤拿著小數碼相機搭配單筒望遠鏡這樣的簡陋裝備卻又執著追夢樂此不疲邱銘源在母親節當日花光積蓄買回Canon EOS 10D和EF600mm f/4L IS USM作為禮物這當然成為素蘭阿嬤繼續夢想的巨大動力，攝影水平也在專業器材的加持下日漸精進。

素蘭阿嬤曾立下心愿，要拍攝300種臺灣常見野鳥的照片制作成圖鑒，提供給中小學校輔助自然課程，幾年來她的足跡已踏遍臺灣主要鳥點，甚至遠赴金門、北海道馬來西亞等地。如今，記錄了四百多種美麗飛羽的素蘭阿嬤可說是夢想已圓，但對鳥類拍攝的熱情有增無減，無論要背負著近20公斤的器材上山下鄉、亦或需躲在悶熱的偽裝帳中滴汗埋伏，她都甘之如飴。

技巧之外，熱情更重要

攝影之初，素蘭阿嬤并不懂什么拍攝技法，甚至連數碼單反的操作都不太熟悉。有一次去野柳拍鳥，因為不小心撥到MF手動對焦，當下還以為鏡頭壞掉，相當憂心”。可這并不妨礙她拍出精彩的飛羽攝影作品，因為她有著超乎想象的熱情與堅持。素蘭阿嬤曾為了捕捉到白鷺鷥的美麗身影，每天準時背著器材到碧潭拍攝一站就是一整天，中午只啃兩個饅頭果腹。連附近小賣店的店家都深受感動，好心的提供提供座椅、飲水給素蘭阿嬤，生怕她因為拍鳥而累到身體。

素蘭阿嬤的攝影技巧大多來自這些年的拍攝總結。她最喜歡陰天，因為這是較容易拍到鳥類的天氣。太過晴朗的時候鳥類通常只會在清晨及黃昏現身。而雨天雨勢過大時，不但不便拍照器材容易受潮，鳥雀也會選擇等雨勢稍緩才出來覓食。其次從攝影的角度晴天的光線反差太大，鳥羽的細節不易表現。陰天時拍攝的畫面，則較多呈現出鮮艷飽滿的色調和細膩豐富的質感。傍晚的陽光柔和，拍出來的飛羽就很有立體感，若沒夕陽的話，畫面是有點平平淡淡的”素蘭阿嬤介紹起經驗來絲毫沒有說教的感覺那是一種陶醉在光與影、人與自然間的滿足。

較高的快門速度利于定格時刻處于運動狀態中的烏雀即便為此需要將感光度拉高、使細膩畫質受到顆粒噪點的影響，也是值得的畢竟清晰度最為重要。此外由于在鳥類攝影中多使用望遠焦距甚至超級望遠焦距任何輕微的振動都有可能被放大，反映在成像畫面上則為抖動模糊缺乏銳利的觀感。所以，拍攝時建議采用電子快門線的方式，以免用手直接壓按快門時造成機震。

拍攝一幅照片前，對于構圖的斟酌十分必要這也正是攝影的樂趣所在。不過，鳥類攝影在這方面有其特殊性。因為多使用長焦定焦鏡頭，不似變焦鏡頭般方便控制景別大小，且時常需要三腳架的支撐輔助機動性更是大打折扣。如果費力在構圖上精益求精，很可能待調整之后，作為主角的鳥雀早飛走了。建議遵從“先有再說，入袋為安”的原則，拍攝后以栽切修片的方式改善畫面構圖。

以相機代替捕網的生態攝影師田中博

陽光下的透明翅膀閃耀著自然光輝

巷口一間門臉并不算大的照相器材商店，是學生時代的田中博每天回家必定會駐足停留的地方。那時候，他還只是個業余時間揮舞著捕蟲網漫山奔跑的昆蟲愛好者。吸引田中博的，并非櫥窗里精密的攝影器材，而是陳列在店內的河蜻蜓照片。

“從上小學開始，我就對昆蟲產生了興趣其中最喜歡的就是蜻蜓。停留在水邊的蜻蜓那透明的翅膀在我童年的記憶中閃耀著非常特別的光輝。”蜻蜓攝影作品中傳達的有關生態的感悟，讓田中博有了用相機代替捕蟲網的念頭。與體態標準的蜻蜓標本不同，鏡頭中的蜻蜓時而振翅、時而小憩、時而執著時而委婉……縱然是靜態的照片，依然釋放著生命的自由和活力同時，也表達出攝影師對于蜻蜓的理解與贊美。

拿起相機的田中博，將鏡頭對準了自然萬物，甚至還出版了多部花卉攝影的著作，當然，蜻蜓從始至終都是他最主要的拍攝題材。

惡劣環境的創意拍攝

一幅生態佳作源自對拍攝對象的熟悉。從年少時期起積累下的大量蜻蜓常識為田中博的蜻蜓攝影提供了相當大的幫助。基于對每個季節所出現蜻蜒生態習性的了解，再挑選適合的攝影器材，前往它們的棲息之處進行拍攝，這樣的安排最有效率。“生態攝影不似其它，不選擇時間，莽撞前去拍攝的話，很有可能一無所獲”。6月天氣晴朗的日子田中博習慣為OLYMPUS E－3換裝ZUlKODlGllAL 501200mm F2.8－3.5 SWD中午時刻更紗蜻蜒在空中懸停的時間非常久，這時候適合用長焦鏡頭捕捉它們充分展翅的身影。而到了秋季ZUlK0 DlGfTAL ED12－60mm f2.8－4.0 SWD成為田中博較常使用的鏡頭。小熨斗目蜻蜓喜歡在草原上悠閑的曬太陽，微距性能出色的廣角鏡頭除了可以近距離拍攝之外還能將天空與云朵一并入鏡，表現出天高云淡的秋季特色。

在戶外拍攝，惡劣的環境因素對照相器材的耐用度及穩定性都提出了較高要求另外也會對用光、構圖制造更多的限制。田中博認為，這些客觀條件并不能成為制約創意發揮的問題，無線閃光燈和廣角鏡頭，是他豐富畫面表現力的兩個秘密武器。

在比較昏暗的蜻蜓棲息場所，需要借助閃光燈補光，然而閃光燈在生態攝影中的應用絕不僅限于輔助照明，特別是以遙控方式實現觸發的無線閃光燈，讓光源位置有了更大的選擇性和可塑性。比如眾多攝影師都想要極力描繪的、逆光下蜻蜓透明翅膀閃爍光輝的畫面，當環境光線達不到要求時，就能借助無線閃光燈來達到這種效果。

與普通的微距鏡頭相比，對焦距離近的廣角鏡頭和魚眼鏡頭優勢在于放大主體同時，背景環境也充分保留，如果再配合無線閃光，會讓視覺表現力大大增強。近距離攝影的高難度是如何在不驚擾蜻蜓的前提下接近它并按下快門，田中博的秘訣是耐心靜候。許多雄蜻蜓都有自己的地盤，即便是由于受到驚嚇一時逃走，不久又會回到原來的場所。所以，他的建議是只要發現了目標，守株待兔即可。另外，相較縱深運動，蜻蜓對左右運動更敏感。靠近它們時身體盡量不要左右搖擺，而是靜靜的筆直往前靠近。同樣道理，“想把橫著拿的相機換成豎著拿時，如果在蜻蜓眼操作，它們會立刻逃走。這種情況下應該待以橫構圖拍攝完后，先慢慢的后退，將相機換成堅持后，再靜靜的靠近蜻蜓”。

自然攝影的生態關懷

多年專注于蜻蜓攝影，除了對蜻蜓的生活習性逐步了解，田中博也漸漸感覺到環境因素在影響著蜻蜓的生態。“以前只在某些特定區域生活的蜻蜓，現在可以在更廣泛的地方拍攝到。比如沖繩的特有種類，因為渡海迷失了方向，如今在九州、四國、本州等地區也能觀察得到。”聽上去，這對于攝影師而言并非壞事，起碼不必為了特殊題材的拍攝而長途跋涉，但田中博卻心存隱憂。

特有蜻蜓物種生存空間的擴張，往往意味著全球變暖對環境影響的加劇，同時，隨著水塘的減少水質的污染外來生物的繁殖普通種類的蜻蜓反而受到越來越嚴峻的生存挑戰。兒時午后陽光下漫山遍野的蜻蜓今日瀕臨絕種，并不是危言聳聽。幸運的是越來越多的環保人士開始積極的推動與昆蟲保護有關的活動，田中博也希望能透過自己的攝影作品，傳達出對自然的關懷。“作為生態攝影師，應該具有雙重身份。一方面當然是推廣攝影文化，而另一方面，我也非常愿意能夠為生態事業盡一份自己的力量”，田中博說。在面對一幅幅精美的蜻蜓攝影作品時，除了感嘆構圖的巧思、光影的神奇，更能喚起對生物的熱愛和對環境的關注甚至可以在生活中更為注重人與自然的和諧相處相信這正是田中博最期待看到的。

田中博攝影教室

許多蜻蜓棲息在水面，從緊貼水面的角度拍攝會獲得出色的構圖視角，畫面的組織上也將顯得與眾不同。以常規的攝影方式實現起來當然不太現實，利用現在眾多數碼單反都具備的Ljve View模式就容易很多，若是再有旋轉液晶屏助力，則堪稱錦上添花。需注意的是，不穩定的握持姿勢容易引發手部抖動，如果有配備機身防抖或是鏡頭防抖的功能，建議開啟以穩定成像。

昆蟲攝影中，利用閃光燈完成必要的補光、或是刻意的塑造出一定光感，是非常普遍的一種拍攝手法。如果是在使用一些焦距較短的鏡頭進行近距離微距攝影時，按常規機頂閃光的方式補光，鏡筒有可能影響到閃光燈的光線，這時候就需要采用無線閃光的萬式，讓閃光燈離DSLR稍遠一點，更準確控制光線的角度和照射的范圍。由于只能做到單手持機，拍攝穩定性要特別注意。