東西方都愛拍建國電影

好萊塢關注平民視角 前蘇聯謳歌英雄精神

本報駐外記者聯合報道

電影《愛國者》、《天安門》、《法國大革命》海報

電影《天安門》3日在全國公映，拉開了中國電影市場“紅色電影月”序幕。明星云集的《建國大業》、諜戰大片《風聲》等多部主旋律獻禮片都將于9月亮相。有位國內影星說，像《建國大業》這樣能夠匯聚如此多明星來拍攝建國題材的影片，在好萊塢肯定是不可能的。外國也有不少拍攝跟建國歷史相關的大片，但是影片的視角各不相同。

好萊塢大不鐘情于歌頌偉人

我們習慣于好萊塢大片中的驚險刺激的故事情節，華麗夸張的視聽特效，性格鮮明的人物塑造和樂觀向上的精神追求，對于好萊塢模式下美國歷史傳記片的關注恐怕相當有限。由于每年美國國慶日正值暑期票房的最高潮，所以唯利是圖的好萊塢是從來不會把嚴肅的歷史片放到這一檔期上映的，因此也沒有“國慶獻禮片”這一說法。其實看看這幾年美國國慶檔期的電影，跟建國內容搭邊的要算梅爾·吉布森的《愛國者》，不過這也是一部戲說式的影片，講述的是美國獨立戰爭中的平民英雄的故事，梅爾·吉布森飾演的農民本杰明·馬丁從不愿參戰到被逼參戰，最終率領民兵軍隊，符合美國傳統的個人英雄主義的典型定義。影片中其實對獨立戰爭這一背景以及相關的歷史大人物們并沒有大書特書，反而著墨于英勇的美利堅人民保家衛國的故事，符合好萊塢的一貫做法。

默片時代票房突破1000萬美元的著名影片《一個國家的誕生》倒很像一部講述建國事業的影片。不過種族主義色彩極強的本片其實反映了上世紀初美國白人社會的部分思想，就像休斯敦大學電影史學者史蒂芬·明茨說的那樣，這部影片傳遞的政治訊息其實就是：南北戰爭后的重建是一場大災難，黑人永遠不可能平等整合于白人社會之中，三K黨的暴力行為則被合理化為重建正直政府的行動，這樣的影片，在今天的好萊塢是不可能出現的，只有反思類的《拯救大兵瑞恩》和《生于七月四日》才會被人銘記，畢竟在好萊塢，還是市場說了算。

法國大革命是歷史大片焦點

對于法國人來說，回顧以法國大革命為焦點的影片，可以追溯到默片時代，著名導演讓·雷諾阿和阿貝爾·岡斯都曾涉及過這個題材，前者1937年的代表作《馬賽曲》雖然拍攝于黑白早期，但其成熟的電影語言一直影響后人。二戰之后到第五共和國時期，法國又拍攝了一些關于大革命的影片，其中真正意義的“建國大片”，當屬1989年版的《法國大革命》。這部由羅伯特·昂立科和理查·赫福朗共同執導的“正式官方電影”，分為“光明的歲月”和“可怕的歲月”上下兩部，共五個多小時，以嚴肅的歷史態度回顧了1789-1792年的法國大革命。這也是當時的法國政府為了紀念建國二百周年，投入巨資和人力拍攝的大項目，作為一個歷史人文工程，而不考慮商業上的回報。至于以法國大革命為背景的影片就數不勝數了。雖然7月14日是法國的國慶節，但關于這個“國”的概念，歷史學家和電影人都已爭論很久了。上世紀30年代，60年代的以及80年代后的新史觀，造成了對“建國電影”的不同理解，新一代電影人也將重新闡釋那個革命年代。

史詩大片充滿英雄氣概

蘇聯拍攝較多的就是戰爭題材的大片。如塑造革命領袖形象的優秀代表作《列寧在十月》、《列寧在1918》、《列寧在波蘭》等影片。軍事愛國主義、英雄主義題材的電影作品，表現的往往是局部戰役，重點是刻畫戰爭中人的心理狀態，通過個人的遭遇表現紅軍戰士的英勇精神，比如《這里的黎明靜悄悄》。

阿爾及利亞是非洲電影大國。1966年，阿爾及利亞和意大利合拍了《阿爾及爾之戰》一片，用“半紀錄片”的形式和白描的手法，反映了阿爾及利亞人反抗并驅逐法國殖民者的歷史場景，該片一推出就獲得國際性轟動，贏得了威尼斯金獅獎和一系列全球性榮譽，卻讓法國人看得黯然神傷，戴高樂總統直言“不忍看這部片子”，該片在法國一直被禁演到1971年。前南斯拉夫的“大題材片”曾充滿了史詩般的英雄氣概，如《蘇杰斯卡戰役》、《六十七天》都是鐵托時代具有強烈感染力、反映二戰歷史的著名獻禮片。越南在2006年拍攝了一部名為《奠邊府》的巨片（該國歷史上最大投資的影片），這部片是典型的“獻禮片”，用傳統的蘇聯式史詩場景，歌頌了當年越南人民軍全殲奠邊府法軍、從而奠定抗法戰爭勝利基礎的豐功偉績。▲