會“玩”的曾翔

陸明君

曾翔在書法界是極為活躍的人物，姹紫嫣紅的藝術與人生季節，他很暢意、很瀟灑，而皆緣乎其從藝、修身、處世有道，用曾先生自我調侃的話言之謂“玩”。以玩的心態與作派游于藝，是人皆向往的，然有幾人能做得到，又有多少人在輝煌的背后是那么的艱辛與沉重。而“玩”對于曾翔確實是最好的注腳，他是真正能玩得釋懷、并且會“玩”的人。

對于曾翔的書法已多有論者，被公認為功夫過硬、結字造形能力超群、筆性極佳，并以其鮮明的藝術個性輝映了當代書壇。他的書法在廣泛繼承的基礎上，融合了現代美術構成原理，注重空間營造，強化了視覺美感，一字一畫皆認真安排，又不露痕跡，一派燦然。用楊守敬《學書邇言》中評何紹基書法“如天花亂墜，不可捉摸”之語，來喻曾翔的書法也是很恰當的。曾翔的書法，乍一看生澀乖戾、稚趣橫生，似詼漫地調戲著傳統與法度。不能否認他玩得逾越了凡人的眼目，不識書者，往往會惑然拒之；而稍通筆墨者用心覽之，則有挺然出塵、妙不可言之感。其書法以秦漢磚瓦、魏晉石刻、簡牘寫經為形質，而以帖學為神韻，放膽變通，隨性揮運，結體無拘如枝蔓橫斜；點畫剛健如鐵線銀鉤，滌除凡庸而險中求勢，力避熟滑而生中求樸，在強烈的矛盾糾纏中倔然而立。他以超拔的筆墨駕馭能力，沉著與輕松地剔解著書法的傳統語素，并予以重新整合綴連，搭建起了一座欹斜凌空的險峻樓閣，在傳統的視野中形成了一道驚心的風景。他能在藝術個性的極致中把握其度，曾翔的書法價值與意義正體現于此。也可以說他的書法是在傳統與法度的懸崖峭壁間的舞蹈，是腕力技巧的游刃有余，是法度的智性擇取，是藝膽的張揚，是藝識的傾訴。曾翔的書法還具有多套筆墨的本領，行書亦能平和典雅，草書激昂狂放又不失法度，但都少有示人者，多有同道為之嘆惋，這正反映出其個性追求方面的理性把握，他在堅定地揚棄中精心修飾著“曾家面目”，使其形象日漸鮮明、豐厚飽滿。

曾翔具有全面的藝術修養，正走著書畫印相融的藝術道路，其治印、國畫亦皆個性鮮明。他的印從戰國小璽中得到了啟示并加以強化，多為闊邊細文，虛實對比強烈，或奇險中求安妥，或散淡中求樸拙，前者野蕩奇譎而沉著痛快，后者真趣彌漫而品之不盡，其篆刻風格成為了印壇耀眼的符號。他也兼事丹青，在2007年歲末于琉璃廠舉行的“6+1名家作品邀請展”上，本人第一次接觸了曾翔的畫，他在充分發揮了書法線條優勢的基礎上，墨彩兼施，渾然成趣，其形式構成物非物、景非景，光怪迷離地宣泄著自己的情緒與審美，雖都是“玩”的情境下的遣興，但能赫人眼目，讓你覺得新，也有點奇，不可名狀而意味十足。“不與人同”，曾翔的書、畫、印皆體現得淋漓盡致，也展示出其胸中的萬壑氣象。

曾翔在書法圈里是一個極有凝聚力的人物，除了其影響力外，還因其有極好的人緣。他開朗熱心、善解人意、耿直率真而又幽默，談吐風趣，常令人忍俊不禁，屬于地道的性情中人；故每遇同道知己坐飲，則能開懷，興之所至，杯擊桌案，情動于衷，形色放浪，莫不為之感染。依此豐沛的情感，曾翔的書法似應定位于大草上，筆下興風作浪，汪洋滔天，然而他卻寫得淡定而沉著。聽說在一個邀請展的筆會上，書壇精英同獻藝，他人皆走筆如龍，一揮而就，獨曾翔還在一式一招地筆畫著，像玩太極道一樣的從容，于是一圍觀者嘆道：“這位先生雖寫得不咋樣，但態度蠻認真。”同道哄然而笑，樂不可支，頗令人玩味。曾翔的從容是一種境界，雖教學、展覽等各種活動應接不暇，但不見絲毫躁氣，臉上總是那樣的坦然和微笑，散射著一種莫名的親和力。他的從容源于他的放達與淡泊，故能身忙而心閑，操管輒能斷除繁冗，心無旁驁陶融其中。而曾翔淡淡地稱之為“玩”，道出了他那神游物外的自由之心，其無意于佳，進入到了“散也”的狀態，故能不主故常，隨機生發，而皆趣味爛然。曾翔在藝術上不僅能玩得釋懷，而且玩得高明，玩得有點“邪乎”，可謂詭識，他是很會經營自己，也是深諳藝術之道的。相信“曾家面目”作為當代書壇的一道風景，會不斷帶給人們一些亮麗、一些話題、一些啟示。