３Ｄ電影的冰與火

唐　磊

在3D立體電影一古腦的轟炸中,中國電影界也不落人后地介入到這個熱門領(lǐng)域,觀眾卻給了他們截然相反的冷漠態(tài)度

2009年被電影界稱為“3D立體電影元年”。

但它的含義并不是如許多媒體報道的,因為扎堆的需要“戴眼鏡”觀看的立體電影的出現(xiàn),而是指,所有人都在期待的卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《化身》將要在12月上映。

雖然首部運用3D立體電影攝影機(jī)拍攝的《地心游記》,在去年已經(jīng)讓人體會了3D立體電影全新的拍攝方法,但大多數(shù)人都認(rèn)為它并沒有將技術(shù)用到極致,因為正是“技術(shù)狂人”卡梅隆,和他的伙伴研制出了能直接拍3D立體電影的攝像機(jī)以及一系列設(shè)備。大家都相信“原創(chuàng)者”卡梅隆會把這套設(shè)備用得更完美,這個12年前制造了《泰坦尼克號》票房神話的導(dǎo)演,將成為3D立體的一個標(biāo)桿,在美學(xué)和技術(shù)層面再次推動電影行業(yè)的進(jìn)步。

事實上,不僅是《地心游記》,中國電影人也已經(jīng)在《化身》之前利用這個神奇的攝影機(jī)拍出了國產(chǎn)的3D立體電影。就在皮克斯的3D立體動畫《飛屋環(huán)游記》和福克斯的《冰河世紀(jì)3》剛下檔期時,國內(nèi)第一部數(shù)字3D立體電影《樂火男孩》悄然上映了。

可在眾多熱鬧的3D立體(動畫)電影之中,這個“中國首部”卻是悄悄地來了,正如它同樣悄悄地走。

何以在如此3D熱潮之中遭遇這般冷遇?《樂火男孩》的經(jīng)驗,或許給更多正在或準(zhǔn)備投入3D立體電影的中國影人提供了一個參照,也映照出了中國3D立體電影路之漫漫。

國產(chǎn)3D立體電影的“”境

李程早就希望做一部中國的歌舞片,類似美國的《歌舞青春》,又區(qū)別于《如果?愛》的舞臺劇表現(xiàn)形式,回歸現(xiàn)實生活。《樂火男孩》就是這樣一部歌舞青春片,由快男、超女一撥選秀明星主演,以歌舞的形式講述友情、愛情、夢想。

在2007年的一趟美國之行后,李程買回了3D立體拍攝設(shè)備,2008年熱映的首部3D立體電影《地心游記》,讓李程的原計劃發(fā)生了偏軌。

這部被認(rèn)為是充分發(fā)揮了3D立體特點的影片,視覺沖擊遠(yuǎn)勝《冰河世紀(jì)3》和《飛屋環(huán)游記》,2008年10月1日～12月24日,《地心游記》在中國近100塊3D立體銀幕上賣了6000多萬元票房。

3D立體電影的新鮮感,高票價帶來的高回報,而且因片源稀缺獲得的長檔期放映,李程都看在眼里。

“我當(dāng)時就想拍一個3D立體電影,但拍什么?這類電影需要有感官刺激的畫面,而且還要我們能控制得了的,一上來就弄美國式的還不行。” 該片出品人、深圳市龍騰藝海文化傳播有限公司董事總經(jīng)理李程的辦公室內(nèi)擺著許多海報,除了自己公司出的電影外,其他都是在國內(nèi)上映過的好萊塢3D立體(動畫)電影。

沒把握、投入大,權(quán)衡之后,他最終決定把原計劃的歌舞青春片《樂火男孩》拍成3D立體。

導(dǎo)演、攝影師、后期等工作人員都是從香港請來的,因為這其中有很多人都曾到美國學(xué)過3D立體電影制作,并實拍了很多5分鐘的短片,但此前從沒拍過整部的3D立體電影。讓李程有信心的是,這些“新人”不抗拒新技術(shù)。

拍攝的道理,他們都清楚,“這次拍攝跟傳統(tǒng)拍電影的手法不一樣,感官刺激的鏡頭怎么設(shè)計運用——體現(xiàn)3D立體的特點是重點。”可是具體該怎么實現(xiàn),怎么通過情節(jié)和鏡頭表現(xiàn)卻如瞎子摸象,李程對《中國新聞周刊》說,“其實在拍的過程中就發(fā)現(xiàn),有一定的問題。很多變化當(dāng)時實施不了!而且歌舞片中感官刺激強(qiáng)的鏡頭就少。”

攝制組也想出如片頭用動畫的方式來充實3D立體的效果,確實,當(dāng)樂火仔(片中的外星人)飛行時,能讓觀眾感覺它就飄在自己面前。《電影世界》副主編徐元也認(rèn)同,“片中的一些鏡頭立體感還是挺強(qiáng)的。”

可是有《地心游記》《冰河世紀(jì)3》等片在前,宣傳重點放在“3D立體”的《樂火男孩》,根本無法吸引國內(nèi)觀眾。一位電影院經(jīng)理也對《中國新聞周刊》直言說:“我不看好它的票房。國產(chǎn)3D立體,又是都市時尚題材,不可能火。觀眾花一百塊錢來看3D立體,就是要看感官刺激的效果。”

樂火仔(片中的外星人)的臉被設(shè)計成“”形。8月25日上映的《樂火男孩》幾天后就陷入窘境,各大影院安排的放映時間常是中午或下午較早的冷清時段。不到20天,很多電影院就陸續(xù)撤下了《樂火男孩》,不再安排放映。這部“中國首部數(shù)字3D立體電影”、2009年中國暑期檔唯一一部真人實景3D立體影片,卻也成為了唯一一部不受歡迎的3D立體電影。

單從歌舞青春片評定,作為國產(chǎn)影片《樂火男孩》并不算是糟糕的,可戴上“3D立體”的帽子后,《樂火男孩》的票價高達(dá)百元,很大程度限制了快男超女的年輕粉絲入場觀看;而在國內(nèi)只有340塊銀幕能放映3D立體電影,且都集中在大城市,很多地方影院都無法放映。

“現(xiàn)在全國票房只有幾百萬。”出品人李程沒有透露具體票房數(shù)字,反思之后,他承認(rèn)了自己策略的失誤,“我感覺,如果當(dāng)時不推‘3D,只做‘歌舞青春片的概念,票房應(yīng)該會更好。起碼大量的粉絲能進(jìn)去看,電影院打折30元就進(jìn)去了。”現(xiàn)在公司正在制作《樂火男孩》的2D版本,爭取能在更多的地方級影院放映。

而2009年夏天,《冰河世紀(jì)3》在中國院線330塊3D銀幕上收入達(dá)到了1.4億元票房,放映首周5天,票房已超過《冰河世紀(jì)2》在中國的總票房。隨后上映的《飛屋環(huán)游記》成績同樣不俗。

時代推動3D立體急進(jìn)

其實,好萊塢引領(lǐng)的3D立體電影的風(fēng)潮,不是在現(xiàn)在,而是興于上世紀(jì)50年代。當(dāng)時電視機(jī)的普及威脅到了媒介老大電影,電影院的票房收入遭到重創(chuàng)。電影界想方設(shè)法和黑白電視機(jī)競爭。

立體電影出現(xiàn)了。

它用兩臺攝影機(jī)對拍,放映時由兩臺放映機(jī)同時投影,觀眾戴上雙色濾鏡就能從銀幕上看出立體影像效果。1952年《非洲歷險記》和恐怖片《恐怖蠟像館》都因此風(fēng)靡一時。1969年的情色片《The Steward esses》更以10萬美元的制作收回了250萬美元。

這種戴紅綠眼鏡看電影的方式一直沿用到現(xiàn)在。但這種方法拍攝的3D立體電影立體感不好,偏色得厲害。

兩臺放映機(jī),兩個放映員,加上備用放映機(jī)等等,那個時代的3D立體電影增加了影院成本,而且兩機(jī)有時無法完全同步放映,影片根本無法觀看。粗糙技術(shù)下的3D立體電影很快就被當(dāng)時的寬銀幕電影打敗。

到了上世紀(jì)80年代,IMAX公司開發(fā)了自己的立體電影。原理和現(xiàn)在的數(shù)字電影接近,但介質(zhì)還是膠片。

電影雖是文化產(chǎn)品,但一直都是技術(shù)驅(qū)動。隨著數(shù)字電影技術(shù)興起,3D立體電影回歸,它被認(rèn)為是好萊塢自推出彩色電影后的另一次里程碑。卡梅隆找人設(shè)計出“實境攝影系統(tǒng)”,2003年拍出3D紀(jì)錄電影《深淵幽靈》,引起轟動。

2004年,好萊塢動畫片也開始嘗試3D立體化。由計算機(jī)制作的三維動畫在立體影像制作上相對簡單,只需在計算機(jī)設(shè)計好的場景里增加另一虛擬機(jī)位,同時渲染出兩組圖像序列。

《極地特快》率先做了實驗。當(dāng)年全美國3581家影院放映2D版本,另66家IMAX影院放3D立體版本,結(jié)果IMAX影院票房占了總票房的25%。

再次流行的數(shù)字3D立體電影是新鮮的,在美國也一樣,他們也在不斷地改造影院以達(dá)到放映標(biāo)準(zhǔn)。

近一兩年,REAL D 開發(fā)出了單機(jī)成像,影院通過改造數(shù)字放映機(jī)即可放映3D電影。目前的3D立體電影多會制作IMAX 3D和REAL D 3D兩個版本在IMAX影院和普通影院放映。

“做《地心游記》之前,大家都是未知的。很多院線都是抱著試試的態(tài)度,引進(jìn)幾個銀幕看效果。”萬達(dá)電影院線股份有限公司發(fā)行部副總經(jīng)理陳洪偉對《中國新聞周刊》說,“當(dāng)時擔(dān)心(跟進(jìn)的)片源,不知道除了《地心游記》,其他3D立體影片哪個能上。雖然當(dāng)時說2009年會有更多的指標(biāo),但政策風(fēng)險是存在的,而且我們認(rèn)為這風(fēng)險最大。但電影局還是支持的,在3D立體電影這點和世界比較同步。”

目前,中國已是世界第二大3D立體電影市場。《地心游記》的成功和今夏3D潮帶動,讓許多影院都在加緊改造自己的數(shù)字銀幕,使其達(dá)到3D放映要求。數(shù)字放映廳改成3D并不麻煩,只要更換一些設(shè)備,如數(shù)字服務(wù)器、投影鏡頭、觀眾眼鏡等等,每個影廳的總花費約在二三十萬元。國家對影院數(shù)字化的推動,也為3D立體放映提供了便利。

3D立體已成為風(fēng)潮

今年上半年3D立體電影在中國的票房已突破兩億元。

更多3D立體電影將因市場的蓬勃,勢不可擋地洶涌而來。

真人參演的《丁丁歷險記》《死神來了》《愛麗絲夢游仙境》等也都將推出3D版,至于更容易實現(xiàn)立體的動畫片也幾乎無一不用3D立體。

今后,這種影片制作方法必將越來越多應(yīng)用在適合的類型片中。在電影圈里公認(rèn)最容易通過3D立體出效果的是“暴力”“情色”,也就是感官刺激越強(qiáng)的3D立體情節(jié)越好表現(xiàn),比如打斗、追逐等等。像早年香港影院午夜場放三級片時,一碰到特別情節(jié)便有人喊:“來了來了”,大家就爬起來戴上眼鏡。

中國電影人似乎也紛紛摩拳擦掌地向3D立體電影進(jìn)發(fā)。

9月29日,國產(chǎn)3D立體動畫《齊天大圣前傳》《麋鹿王》同時上映,兩者都打出“首部國產(chǎn)3D動畫片”的旗號,隨之而來的國產(chǎn)3D立體電影也紛至沓來,《花木蘭》《唐山大地震》《堂吉訶德》等都將會制作3D立體版本。

在出品人李程看來,《樂火男孩》是為自己下一部3D立體電影“做實驗”。如今,他正為年底開拍的一部功夫片的3D立體電影做準(zhǔn)備。李程認(rèn)為這次的題材符合3D立體特點,他們還將請知名演員,也會加大投入。

其實硬件從來都不是國產(chǎn)電影的問題。《樂火男孩》出品人李程告訴《中國新聞周刊》,他這套被公認(rèn)為目前最先進(jìn)的、專門為拍攝3D立體電影而研制的設(shè)備,是李程花了2000萬人民幣,在美國參加一個電影市場交流時買下的。那時他對參展的這套設(shè)備產(chǎn)生了興趣,次日到該公司,看到制作完成的U2樂隊音樂會立體版,覺得“很震撼,非常好”,于是將包括攝影機(jī)、專業(yè)軌道、后期軟件等等一整套買回了國。

“雖然其他方面差距很大,但掌握3D立體新技術(shù)是一個我們盡快趕上國際電影的一個機(jī)會。”李程認(rèn)為。“我們用的機(jī)器和卡梅隆是一樣的。”

可如何運用這個新的設(shè)備和技術(shù),卻不是一日之功。據(jù)業(yè)內(nèi)統(tǒng)計,中國內(nèi)地現(xiàn)有兩臺拍攝真人實景的3D立體設(shè)備,但掌握技術(shù)的人幾乎沒有。曾有劇組開機(jī)拍攝3D立體電影,但建組不到一周就解散了,因為無人會用新設(shè)備。

“影院容易武裝起來。但國內(nèi)制作研究3D電影又多少年呢?卡梅隆研究了多少年?將來不可能讓觀眾都看國外的3D。”“做3D,還要看題材、投入。希望國內(nèi)3D也不要匆忙上陣,給國人留下不好的印象,這樣以后聽到好萊塢3D和國產(chǎn)3D,生理反應(yīng)都不一樣。” 一位院線負(fù)責(zé)人對《中國新聞周刊》說。

斯皮爾伯格早在2005年已開始研發(fā)3D立體電影專利技術(shù),那是一種不用戴眼鏡就能看的3D立體電影。盧卡斯也準(zhǔn)備把《星球大戰(zhàn)》3D立體化后重新發(fā)行。

其實,留給中國影人積累經(jīng)驗和學(xué)習(xí)的時間,比想象的還短。★

(感謝《電影世界》徐元對本文提供重要幫助)