趣話名人閑章

王廣意

每當(dāng)我們欣賞、收藏中國(guó)書畫時(shí),總會(huì)看到作品中除作者姓名的印章外,還有表示名言警句等多種內(nèi)容的“閑章”,這些閑章雖小,卻與書、畫、詩(shī)有機(jī)結(jié)合,是藝術(shù)作品的重要組成部分。從那些有趣的閑章中,往往可以窺見(jiàn)名人的處事境遇、志向,領(lǐng)略到作者的藝途甘苦和思想情操,趣味盎然。

閑章起源于古代的吉語(yǔ)印,諸如“日入千萬(wàn)”之類。據(jù)記載,元末畫家王冕有得一塊色澤斑斕的花乳石,便刻了一方“會(huì)稽佳山水”印,押到畫上,從此,文人墨客研朱弄石,遂為千古所尚。

明代書畫家祝允明,號(hào)枝山,源出其右手生六指,他曾以“枝指山”、“枝山道人”做閑章,可謂詼諧脫俗,幽默之至。

清代書畫家高鳳翰,字西園,54歲突患風(fēng)痹癥,右臂病殘,遂使左手握筆,后被譽(yù)為揚(yáng)州畫壇的“西園左筆”,他曾刻有“丁巳殘人”、“左臂”、“左軍司馬”、“左手代之”等多方印章。

“揚(yáng)州八怪”中的汪士慎,一目失明后,作畫用的閑章是“尚留一目看梅花”。女畫家周煉霞一只眼睛很好,另一只不佳,于是順理成章刻了一印“一目了然”。

有語(yǔ)曰:“書中自有黃金屋,書中自有顏如玉。”這兩句話很害人,真正的讀書人不應(yīng)有功利心。古人便知此理,“豈為功名讀書”,表明讀書人視功名富貴如過(guò)眼煙云。

清代書畫家鄭板橋,用于書畫的閑章很多,如“康熙秀才”、“雍正舉人”、“乾隆進(jìn)士”、“富貴非我愿”、“畏人嫌我真”、“俗吏”等,他的“青藤門下牛馬走”閑章,表明他愿拜倒在徐青藤門下為仆的虛心求藝精神。在他眾多閑章中,尤以“七品官耳”最為著名,他是詩(shī)人、書畫家、進(jìn)士,做了12年小小縣令而不得升遷,實(shí)屬懷才不遇,這就難免不平,故刻印“七品官耳”以自嘲。

畫家石濤的閑章印文為“搜盡青峰打草稿”,不僅表明他的作品突破清初臨摹古人畫的積習(xí),使山水畫別開生面,而且還成為著名畫論之一,至今受人推崇。

近代畫家吳昌碩,50學(xué)畫,鐫“畫奴”以自許,52歲經(jīng)人保舉做了江蘇安東縣令,可是只做了一個(gè)月就辭職了,后來(lái)他刻“棄官先彭澤令五十日”,意為他比不愿做官的晉代陶淵明做縣令還少了50天。

國(guó)畫大師張大千愛(ài)在閑章上表達(dá)思想感情,他的仕女畫多“摩登戒體”;山水畫多“大千眼底”、“自詡名山足此生”、“萬(wàn)里寫入胸懷間”;凡得意之作多“獨(dú)具只眼”、“百歲千秋”、“老奴”。他還有“乞食人間尚未歸”和“苦瓜滋味”兩方閑章,表達(dá)自己的貧寒出身、經(jīng)歷和處境。如聞其聲,如見(jiàn)其人。

齊白石老人早年做過(guò)木匠,成名后作畫常用“魯班門下”一印,以示不忘昔日的貧苦生活。齊老從七八歲開始,在他將近九十年的歲月中,差不多天天作畫,他所刻的“要知道天道酬勤”、“一代精神屬花草”、“年高身健不肯做神仙”等閑章,道出他為藝術(shù)而獻(xiàn)身的甘苦;而他的“墨戲”、“不成畫”、“門外人”、浮名過(guò)實(shí)”等閑章,又體現(xiàn)了畫家的謙虛精神。

畫家李可染的“廢畫三千”“千難一易”“白發(fā)學(xué)童”及“可貴者膽”“所要者魂”等閑章,反映出畫家不怕失敗、畢生求索、矢志不渝的頑強(qiáng)精神,寥寥數(shù)字,記錄著多少藝途艱辛;而他的“七十始知己無(wú)知”閑章,則表現(xiàn)了他的自謙,讓人別有一番感悟。

當(dāng)代篆刻家鄧散木的左腿于1960年患動(dòng)脈硬化癥被截肢,是年66歲,故號(hào)“六六殘人”。后來(lái),他相繼刻了“誰(shuí)云病未能”、“鄧一足”、“一足散人”等印。

當(dāng)代書法家林散之,72歲時(shí)不慎在浴池中被水燙殘右手的無(wú)名指和小指,他請(qǐng)人刻了“瑤池歸來(lái)”一印,并寫一手詩(shī):“伏案驚心七十秋,未能名世竟殘休。情尤未死手中筆,三指懸鉤尚苦求。”

畫家潘天壽有“強(qiáng)其骨”、“不入時(shí)”等閑章。“強(qiáng)其骨”這句話選自老子的思想名著《道德經(jīng)》,“強(qiáng)起骨”一指作畫之道要有骨法,二指做人有道:“滿腔骨氣概大千”。

徐悲鴻有枚閑章叫“一塵不染”,是畫家言志銘心,對(duì)自己高潔品格的最好標(biāo)識(shí)。

畫家黃永玉的閑章“無(wú)法無(wú)天”、“無(wú)法”者,指不因循守舊,大膽創(chuàng)新;“無(wú)天”者,指革新全憑實(shí)踐,并無(wú)天才,這枚閑章從成語(yǔ)中翻出新意。

畫家傅抱石的“山河美”、“換了人間”兩枚閑章,流露了畫家對(duì)祖國(guó)山河和新生活的贊美之情。

魯迅有一枚閑章“只有梅花是知己”,融情入花,借花寄意,表現(xiàn)了其高尚的情懷。作者郁達(dá)夫名郁文,精于篆刻,自刻了一枚曰:“郁郁乎文哉”,這是選用《論語(yǔ)》中的名句,既隱含了姓名,又表達(dá)求學(xué)情趣,可稱印林佳作。詩(shī)人聞一多精于制印,他有一枚特別珍愛(ài)的閑章曰“叛徒”,朋友們初見(jiàn)不解,他解釋說(shuō):“為什么叫叛徒,因?yàn)槲乙鲆粋€(gè)舊世界的叛徒!”強(qiáng)烈的愛(ài)憎溢于言表。詩(shī)人郭沫若的閑章“惜寸陰”、畫家黃胄的閑章“老在須眉?jí)言谛摹?反映了他們奮斗終生的精神。

作家賈平凹也喜歡書畫,閑章有四五十枚,如“凹則不平”、“靜寂識(shí)大道”、“靜虛子”等,耐人尋味。香港作家金庸,也有幾十枚閑章,風(fēng)格各異,如“吾草木眾人也”、“不貪為寶”等,富含哲理。更有趣的是,著名園林建筑家陳從周刻了一印“我與阿Q同鄉(xiāng)”,頗見(jiàn)風(fēng)趣。

閑章不閑,方寸天地,氣象萬(wàn)千,他不僅能使書畫作品更完美,而且還起到畫外之意的效果。好的閑章,會(huì)久久的留在人們記憶里,成為美的欣賞和回味。■

趙菊摘自《文史天地》