評奧利弗．斯道的《亞歷山大大帝》

姜小平　孟新東

[摘要]奧利弗·斯通傾心打造的《亞歷山大大帝》沒有為他帶來鮮花和掌聲，取而代之的卻是來自評論界的諸般詬病和低迷的票房收入。筆者認為，斯通懷著一種崇高和敬畏的心態去解讀亞歷山大，并運用獨特的藝術手法抒寫了一部風格化的壯麗崇高的英雄史詩。

[關鍵詞]《亞歷山大大帝》；崇高

2004年年末．著名導演奧利弗-斯通在萬眾的矚目和期待中推出了其耗資近2億美元精心打造的史詩巨篇《亞歷山大大帝》，為觀眾奉獻了一席壯麗而精美的視覺盛宴。然而面對這道精神大餐，觀眾和評論界毀譽參半，3000多萬的低迷票房更像是宣告了該片的徹底失敗。的確，作為一部史詩劇．斯通沒有像同類作品那樣賦予影片一條簡單明了而又感情飽滿的主線，好讓觀眾順著這條“大道”直奔狂歡的頂點。相反他試圖以繽紛的鏡頭、龐雜的線索去容納那個本身就無比宏大而繁復的題材，向觀眾進行多維的訴說，結果卻讓觀眾在繽紛中迷失了方向，因沒能等到他們所期待的震撼和感動而失望。然而，震撼與感動只是俗眾的期盼，那個向來不以取悅觀眾為目的的奧利弗·斯通自有他的意圖和打算，他要用攝影機記錄下亞歷山大的偉大戰役，去客觀地再現亞歷山大大帝的輝煌，忠實還原偉人的歷史。從這個意義上來看，斯通的挑戰是成功的，他以壯闊無比的大手筆實現了他的構想，為亞歷山大大帝抒寫出一部崇高恢弘的英雄史詩。

欣賞《亞歷山大大帝》，觀眾需要打破像《勇敢的心》或《角斗士》那樣對一個震爍古今的完整的英雄故事的期待．斯通用了一種大多數人所不熟悉的方式來演繹這部英雄史詩。影片特意設置了一個敘述者，由亞歷山大大帝的知己、親密部將拖勒密——一個真實歷史見證者來講述這段歷史。在他的激情講述中，一段塵封的歷史徐徐展開，一個傳奇式的英雄向觀眾走來。伴隨著劇情，觀眾的心中漸漸升騰起一種激動、振奮、豪邁、莊嚴的崇高感，這種感覺越來越濃，越來越強烈，它引領著一顆平凡的心跨越時空去會晤兩千年之前的亞歷山大大帝，跟隨著這位驍勇善戰的帝王去征戰亞非歐，也讓觀眾去感同斯通在眺望亞歷山大的偉岸英姿時所體悟到的微妙而復雜的感情。

朗吉努斯在《論崇高》中說，崇高的作品給人的感受不是一般的愉悅、不是被說服，而是驚嘆、狂喜，它使聽眾和讀者產生一種情感激蕩、精神激奮的心理狀態。面對《亞歷山大大帝》，無論是主人公的傳奇經歷、所體現出的英雄品格還是斯通在表現手法上的獨特選擇都給人以強烈的震撼效果，將觀眾縈繞在一種亢奮、激動的崇高氛圍中。

“崇高是偉大心靈的回聲”，《亞歷山大大帝》的崇高感首先源自于其題材的宏大。斯通選擇歐洲歷史上最偉大的領袖人物作為表現題材，這本身就是一種冒險和挑戰。亞歷山大是歷史上第一位征服歐亞大陸的著名帝王，他自幼隨父征戰．20歲繼承了王位。之后他平定內亂，統一了戰亂不斷的希臘諸邦，隨后打敗波斯帝國，從此開始了長達8年之久的征服之旅。向南征服了埃及王國，向東一直打到印度邊界。8年中亞歷山大馳騁縱橫于歐亞非三洲廣袤的天地中，左沖右突、連連征戰，從未失敗過。最終這個驍勇善戰的帝王建立了包括巴爾干半島、尼羅河流域和印度河流域的歷史上最大的帝國。亞歷山大融合東西文化，將希臘文明傳播推廣，開創了影響深遠的希臘化時代。對于這樣一個前無古人后無來者的傳奇帝王，多年來以他為主題的小說、歷史研究、心理研究書籍多不勝數。然而除了40年前的羅伯特·羅森的初次嘗試外，還沒有導演將這位偉大人物的故事再次搬上銀幕，直到2004年奧利弗·斯通執導此片。斯通對拍攝的難度有著充分的估計，他說：“我認為《亞歷山大大帝》是我到目前為止最大的挑戰。千百年來竟然沒有多少人將亞歷山大的一生搬上舞臺，或拍攝他的傳記片。有人說是他實在太偉大，一生有太多故事，難以實現……拍《亞歷山大大帝》是我的夢想。”這既是斯通向自己提出的挑戰，也是向那段輝煌而偉大的歷史的挑戰。如何通過鏡頭去揭開那段久遠的歷史，去再現那位傳奇英雄的鮮活英姿，斯通巧妙地從亞歷山大作為將軍和“人”的兩個維度予以表現，塑造出一個亦神亦人、傳奇與現實相契合的英雄形象。斯通說“亞歷山大的厲害之處在于他是常勝將軍”“他至少因為兩個原因會被人們記住：第一，他幾乎一場戰爭都沒輸地征服了世界；第二，他是一個非凡的‘人，十分慷慨。他很可能是史上最偉大的戰士，比阿基里斯更偉大。”這種處理方式的確是斯通式的．事實上無論表現何種題材，斯通從未放棄過對人性的關注。

影片中，劇情呈線性展開，從亞歷山大充滿榮耀與冒險的少年時代，到驚險雄奇的四方遠征乃至正值盛年卻孤獨而神秘的死亡，在全景展現亞歷山大人生的同時，著重通過三段傳奇來塑造其崇高的英雄形象，一個有勇有謀、威力四射的將軍形象凸現在觀眾眼前。當少年的亞歷山大憑借自己的機敏調轉馬頭跨上桀驁的黑神駒向著太陽飛奔而去時．他不僅是征服了一匹烈馬，同時也征服了自負的菲利普二世和為子擔憂的王后，這個充滿智慧的英雄少年讓觀眾收獲了影片帶來的第一次震撼。戰爭是塑造英雄、打造崇高感的有效手段．斯通從亞歷山大所經歷的無數戰役中精選了兩場加以濃墨重彩地表現。一場是亞歷山大與大流士軍隊對峙于一望無際的沙漠，風吹沙揚、昏天黑地，卻絲毫沒有打亂軍隊的陣容，整齊而響亮的回應聲顯示出勢不可擋的氣勢。在力量懸殊的對陣中．亞歷山大并未退縮，他冒著箭雨沖鋒在前。英勇的將士緊隨其后。如雷的吶喊，堅固的馬其頓方陣．他們以無畏的斗志驚退波斯主將，再次創造了戰爭的奇跡。此時的亞歷山大就像那只在空中盤旋的蒼鷹威武強悍，又一次震懾了觀眾的心靈。影片中最具有視覺沖擊力的還是那場印度之戰。在一場將士失和、氣候不適、人與大象的混戰中，處于劣勢的亞歷山大依舊一馬爭先。林立的戰馬和大象，頻頻舉起的投槍．在亞歷山大中箭倒下噴灑的血色中．被仇恨裹挾的馬其頓將士奮起殺敵，挽回了敗局。斯通正是借著這些宏大而殘酷的戰爭場景，凸現出亞歷山大作為將軍的卓越的軍事才能、過人的智慧和勇猛，也讓觀眾從中品味到了驚奇與震撼的偉力。

正如朗吉努斯所強調的，一部崇高風格的作品不僅取決于其“莊嚴偉大的思想”和“強烈而激動的情感”。更離不開“運用藻飾的技術”“高雅的措辭”和“堂皇卓越的結構”這些形式方面的條件。《亞歷山大大帝》的拍攝和制作正體現了這一美學原則。在影片中，斯通不僅通過對恢弘歷史題材的挖掘和壯闊殘酷的戰爭場面的鋪寫營造出崇高的藝術氛圍，更是借助鏡頭的變化和色彩、音響的獨特處理等技術手段充分強化了這種效果，給觀眾留下了深亥4的印象。

斯通的電影對鏡頭的運用十分靈活。這幾乎成為他電影的一個特色。他喜歡用鏡頭說話，讓鏡頭成為故事的傾訴者，并通過鏡頭的變化，多角度地展示場景。表現大軍團的對壘戰，《亞歷山大大帝》一改《魔戒》《特洛伊》中以搖移拉伸鏡頭表現場景變化的方式，大膽奔放地讓鏡頭

跟著亞歷山大的戰馬時進時退，輾轉迂回。在這樣的特寫中，觀眾有如和亞歷山大并肩同行。隨時都能感受到身臨其境的現場感。在高加米拉戰役中．為了表現馬其頓軍與波斯軍的短兵相接、刀劍相間的激烈戰斗場面。斯通使用了急速晃動的移動長鏡頭，在敵我難分的近距離廝殺中，將軍士的奮勇與戰爭的殘酷展現得一覽無余。另外斯通的鏡頭也沒有忘記攝取整個戰場的全景，運用航拍“沙場秋點兵”的雄奇之氣油然而出。而在印度大象與軍團的混戰場面中，戰馬和大象慢慢立起對陣的那一場景著實震撼人心，用慢鏡頭來表現它恰到好處，給觀眾留下了深刻的記憶。難怪《西雅圖郵報》這樣來評論該片的戰斗場面：演員們的表演都很生猛，作為一堂生動的歷史課，影片是引人人勝的，能帶給觀眾巨大的滿足感——宏大血腥的戰斗場面隨處可見。

斯通的電影在畫面的色彩設置上非常講究，色彩成為他揭示和表現的重要手段之一。當然，色彩并不是簡單的記錄，他努力尋找色彩與人的心理的契合點。《亞歷山大大帝》中，畫面色彩伴隨著主人公的成長和處境而不斷發生著變化，這種變化體現出了一種時光變遷的氣氛。亞歷山大少年時期的畫面顏色主要是白色、紅色、黃色、藍色這樣一些純潔而明亮的色彩，奧利佛稱之為“天真色彩”，鮮艷又透明。而高加米拉戰役因在沙漠中展開。所以采用了煙草濾鏡，使整個畫面呈現出一片橘黃色。表現出沙漠粗糲的感覺。在征服印度的戰爭中，亞歷山大中箭倒在血泊之中，畫面因而呈現血紅的色彩，在血色中馬其頓士兵重振精神，一舉成功。此外在兩次戰役中，都以特寫鏡頭對亞歷山大的鮮紅帽翎做了表現，在以黃色沙灘或綠色叢林為主的背景中，他的紅色帽翎被襯托得格外引人注目，帽翎的凸顯正是亞歷山大沖鋒在前、驍勇善戰的象征性表達。斯通深諳色彩之道，他不僅用色彩表達客觀的變化。更是將其融于人物，使之成為人物內心情感世界的延伸和外化。

影片在讓觀眾盡享眼球盛宴的同時．還以其大膽而獨特的電影音樂將觀眾的耳朵叫醒。斯通的電影音樂當然不是單純地解釋畫面、折射人物的心理感受．它甚至可以和畫面構成對比，從而獲得一種既非畫面又非音樂單獨所能獲得的獨特效果。就像看過《勇敢的心》之后會對其中的蘇格蘭風笛念念不忘一樣，《亞歷山大大帝》中范吉利斯的原聲音樂也會帶給觀眾一種意外的驚喜。在影片中．冰冷的電子合成聲效閃現著人性的光芒，而合唱團的合聲則如同一首豪邁的頌歌，給予亞歷山大熱情崇高的禮贊。震天的鼓聲讓人體會到了古戰場的雄渾、壯觀，直擊觀眾內心。讓人熱血沸騰。而打擊樂器和小提琴、西塔琴等樂器組合叉給這部稍顯厚重的電影平添了些許靈動的韻味。這些不同風格的音樂的恰當運用，有效地為影片營造出一種壯美、崇高的藝術氛圍。

歷史只有一種姿態，但對歷史的書寫卻可以是千姿百態的。盡管斯通的拍攝初衷是要客觀再現那段早已久遠的歷史，還原那個煊赫一世的英雄，并為此做出了巨大的努力。但從結果來看，《亞歷山大大帝》仍然是斯通式的，它清晰地呈現出斯通風格。與對亞歷山大的種種歷史解讀不同，斯通懷著對那段希臘歷史的癡迷，尤其是懷著對亞歷山大的萬般崇敬。向觀眾演繹出了一個歷史和現實相交織的、神性和人性相輝映的歷史人物的傳奇人生。也許故事講得并不生動完整，也許英雄的敘事和人性的探索之間確實存在著斷裂，并因此影響了觀者的愉悅和接受，但斯通能堅持自我，懷著一顆敬畏之心去面對歷史，執著地去挖掘歷史中的崇高，這在歷史被頻繁戲說、崇高被不斷戲弄和放逐的當下，或許比幾個億的票房更可貴。