收藏家蕭堅強（三）

2009-11-01 10:43:10

文藝生活·上旬刊 2009年3期

走過

蕭堅強

我還未聞到春天的花香

春季已經走過

我還未欣賞夏天的彩虹

夏季已經走過

我還未摘取秋天的紅葉

秋季已經走過

我還未領略冬天的雪舞

冬季已經走過

我還未感受你的心跳

愛情已經走過

我還未看清幸福的容顏

歲月已經走過

活力與靈性的書寫：宋代湖田窯瓷器

蕭堅強

宋代是中國陶瓷發展的重要時期，不僅表現在制瓷工藝技術水平的高超，而且體現出特有的審美情趣和藝術風格。宋瓷既反映著當時的物質發展程度，也反映著當時的社會心理和精神風貌，表達著那個時代人們崇尚自然、含蓄、質樸、典雅的審美觀。

宋代受理學思想和禪宗的深層影響，宋代文人階層的審美趣味和人生情趣追求“平淡”之美，提倡溫厚、篤實，反對奇險、張揚，崇尚典雅、平易、清淡、含蓄的藝術風格。這些趣味在宋代瓷器的造型及紋飾中有著突出的體現。

宋代瓷器。器型質樸，不事堆飾，挺拔秀美。整體上注重器物的質地釉色，追求內在的美感。推崇的是合符天造，厭于人意，追求玉潤的釉色、天然的神韻。這些時代風貌在湖田窯瓷器上得到了充分的展示。

湖田窯是我國宋元時期著名的民窯，窯址位于景德鎮市區東南約4公里的竟成鄉湖田村。遺址南面環山，北面臨水。是國家級重點文物保護單位。宋代湖田窯因在仿定窯基礎上生產出冰清玉潔的青白瓷而名聞于天下。湖田窯的青白瓷白里閃青，青中泛白，青白淡雅，光致茂美。色質如玉，自古便有“饒玉”的美稱。

湖田窯瓷器常采用刻劃、模印等技法來裝飾器物，刻劃深入，線條流暢；瓷釉層透明度高，光澤感強；積釉處色澤翠綠或水綠，釉薄處色澤淡雅，青而閃白；釉色與裝飾紋飾烘云托月，極具藝術感染力。

北宋初期的青白瓷，胎質相對較粗，色灰白。釉色青灰或米黃。器物種類較少，主要有碗、盤、罐、注碗、折肩缽等。器型普遍敦厚。較少裝飾。北宋中晚期，湖田窯的青白瓷生產取得長足發展。這一時期的瓷胎細膩、潔白、致密，釉層加厚，釉色瑩潤青翠，青中閃白。白里透青，有如玉般的質感。器物造型趨于挺拔，裝飾豐富多彩，器物種類顯著增多。刻劃工藝嫻熟，成熟的“半刀泥”技法使得線條更圓潤流暢，紋飾題材也更加廣泛，如植物類的團菊、折枝牡丹、蓮花、荷花等，動物類的游魚、龍鳳等，人物類的嬰兒戲水、孩兒攀花等。生動的刻劃更加增添了湖田窯瓷器的審美價值。

南宋初期，湖田窯瓷器的生產與北宋晚期相似。但此時斗笠碗流行，這種碗因外形酷似斗笠而得名。它的腹壁斜直，矮圈足或餅形足，內壁常常刻劃或模印各類紋飾。北宋時流行的刻劃裝飾開始為印花裝飾所取代。早期印花簡單，只在碗、盤底心印單魚、雙魚、朵梅、荷蓮紋等。南宋晚期的印花趨于繁復，如鳳穿牡丹、蘆雁穿花、獅舞繡球等。且器物口緣多印有回紋、如意紋等。南宋后期。青白瓷的釉色呈淡青色，更加光潔溫潤。器型上各式香爐開始出現，水注、硯滴大量涌現，琮式瓶、鬲式爐等仿銅器陳設瓷開始出現。裝飾技法上，刻、印、雕、鏤同時并存，但仍以印花裝飾為主流。紋飾構圖繁復、層次豐富，對開啟元代的裝飾風格產生有一定的影響。

在我的收藏實踐中。對湖田窯的影青瓷可以說是情有獨鐘。這種青白如玉的瓷器上，有令人心動的大雅和大美。她不但有美的外觀，更有著美的內涵，她們是那個文氣十足的時代、人們活力與靈性在瓷器上不朽的書寫。

撿漏

蕭堅強

在古玩收藏圈里轉悠的人，都想花點小錢，撿它一個大便宜。這種美事就叫做“撿漏”。

撿漏的特征是“撿”，是對結果胸有成竹的把握，這穩操勝券的法寶便是眼光與學識。

有漏可撿，是有人持寶不識，或持寶不珍。明明寶物在手，卻不識不懂，造就了漏兒的存在，使得識貨的人有機可乘。心里竊喜著輕而易舉地把漏兒撿入囊中。

撿漏還包括撿時間的漏兒。某些窯系或器物，本是有著相當的歷史價值、藝術價值、收藏價值。但未引起大多藏家的重視，少人問津價格便低。有遠見的藏家花很小的代價把它們給撿了。終于，當有一天大家都趨之若騖的時候，價格也便嗖地往上竄了。如宋代湖田窯的影青瓷。其胎體細白如玉，釉面明澈光潤，刻劃紋飾豐富生動，當時就博得了“饒玉”的雅稱。但在二十世紀末，一品口徑19厘米的全品劃花娃娃碗。在長沙報價2000元都無人問津。我便是抓住那時的機會，收藏了一批湖田窯瓷器精品。這幾年隨著南海2號沉船的打撈出水，湖田窯瓷器名聲大振，價位也便隨之水漲船高起來。

撿漏還包括撿區域的漏兒。由于古玩的多樣性決定了不同種類器物的地區差異，市場的廣闊性形成了不同地區的市場行情。如長沙的藏家偏愛長沙窯瓷器，江、浙的藏家偏愛越窯和龍泉窯瓷器。因此，渠道和市場的熟知是收藏瓷器事半功倍的良方。如在二十世紀初。江西的藏家追捧的是明清青花，而對六朝時的洪州窯青瓷基本是視而不見，我只花了兩年的時間，便把洪州窯系的青瓷收藏成了較完整的系列。

收藏撿漏，最為人津津樂道。收藏圈里無數大悲大喜的故事，都是由“撿漏”編導出來的。這樣的故事在收藏圈里玩的人每人都能說出一大串，這里我便不贅述了。

但特別要警惕的是，有時漏兒其實是一個誘人的圈套。現在仿偽者利用許多收藏愛好者閱歷不深、辨偽能力不強的弱點，專門制作許多稀奇古怪的東西，作舊后在市場里兜售。文物串串們正是利用了淘寶人的撿漏心理，誘惑人上當受騙。所以撿漏者往往上當的時候居多。大致的軌跡便是：盼撿漏。上當；再盼撿漏，再次上當。行話里說的：只有買錯的，難有賣錯的，揭示的就是這個道理。藏友們千萬別天天夢想著撿漏。別人撿漏的傳奇故事聽多了，時時r瞳憬著自己也會突遇撿漏的佳運。根據個人的體會，在十多二十年前的收藏復蘇階段，各種撿漏得便宜的事情時常遇到，但在今天的古玩市場，這種可能性微乎其微。

其實，撿漏主要在于收藏者良好的心態，在于收藏知識的深度和廣度，在于鑒賞技能的純熟和綜合判斷能力。

但畢竟撿漏是低投入高回報的樂事，讓收藏愛好者得到一種意外的驚喜和回味無窮的樂趣，同時也有一種洋洋自得的成就感。許多收藏愛好者對收藏樂此不疲。正是從某次意外的撿漏開始的，撿漏的經歷堅定了其繼續從事收藏的信心。可以說，撿漏是收藏的一種重要的原動力，是收藏價值的再創造，已成為收藏文化的一個組成部分。