行云健筆，幽蘭情懷：賈平凹散文品讀

惠明軍

小引

賈平凹原名賈平娃，1952年出生，陜西丹鳳人。1975年畢業于西北大學中文系。1974年開始發表作品。著有小說集《賈平凹獲獎中篇小說集》《賈平凹自選集》，長篇小說《懷念狼》《白夜》《廢都》《浮躁》《秦腔》，自傳體長篇《我是農民》等。《臘月·正月》獲中國作協第3屆全國優秀中篇小說獎；《滿月》獲1978年全國優秀短篇小說獎；《廢都》獲1997年法國費米娜文學獎；《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學獎，《秦腔》獲得第七屆茅盾文學獎。其散文內涵深厚、情真意切、富含哲理、樸實自然，成就更是蔚為大觀。

妙文一

風雨

賈平凹

樹林子像一塊面團了，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行；呼地又騰上來了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散；已經完全沒有方向了。然后一切都在旋，樹林子往一處擠，綠似乎被拉長了許多。往上扭，往上扭，落葉沖起一個偌大的蘑菇，長在了空中。嘩的一聲，亂了滿天黑點，綠全然又壓扁開來，清清楚楚看見了里邊的房舍。墻頭。

垂柳全亂了線條，當拋舉在空中的時候，卻出奇地清楚，剎那間僵直了，隨即撲撒下來，亂得像麻團一般。楊樹葉千萬次地變著模樣：葉背翻過來，是一片灰白；又扭轉過來，綠深得黑清。那片蘆葦便全然倒伏了，一節斷莖斜插在泥里，響著破裂的顫聲。

一頭斷了牽繩的羊從柵欄里跑出來，四蹄在撐著，忽地撞在一棵樹上，又直撐了四蹄滑行，末了還是跌倒在一個糞堆旁，失去了白的顏色。一個穿紅衫子的女孩沖出門去牽羊，又立即要返回，卻不可能了，在院子里旋轉，銳聲叫喚，離臺階只有兩步遠，長時間走不上去。

槐樹上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手腳，一下子像一條死蛇，嘩嘩啦啦脫落下來，軟成一堆。無數的蒼蠅都集中在屋檐下的電線上了，一只挨著一只，再不飛動，也不嗡叫，黑乎乎的，電線愈來愈粗，下墜成彎彎的弧形。

一個鳥巢從高高的樹端掉下來，在地上滾了幾滾，散了。幾只鳥尖叫著要飛來守住，卻飛不下來，向右一飄，向左一斜，翅膀猛地一顫，羽毛翻成一團亂花，旋了一個轉兒，倏乎在空中停止了，瞬間石子般掉在地上，連聲響兒也沒有。

窄窄的巷道里，一張廢紙，一會兒貼在東墻上，一會兒貼在西墻上，突然沖出墻頭，立即不見了。有一只精濕的貓拼命地跑來，一躍身，竟跳上了房檐，它也吃驚了；幾片瓦落下來，像樹葉一樣斜著飄，卻突然就垂直落下，碎成一堆。

池塘里絨被一樣厚厚的浮萍，凸起來了，再凸起來，猛地撩起一角，唰地揭開了一片；水一下子聚起來，長時間地凝固成一個錐形；啪地摔下來，砸出一個坑，浮萍沖上了四邊塘岸，幾條魚兒在岸上的草窩里蹦跳。

最北邊的那間小屋里，木架在吱吱地響著。門被關住了，窗被關住了，油燈還是點不著。土炕的席上，老頭在使勁捶著腰腿，孩子們卻全趴在門縫，驚喜地疊著紙船，一只一只放出去……

品讀

文章既有全景式的簡單勾勒，也有精致的細節鋪陳描寫，大自然讓人眼花繚亂，目不暇接的細微變化被表現得淋漓盡致。

文章最令人稱道的是爐火純青的語言，那些文字在作家的調配下，仿佛被施了魔法，全都異常形象生動。比喻、夸張、重復等修辭手法，記敘、描寫等表達方式，側面烘托、白描等寫作手法運用自如，體現出作家深厚的功力。

妙文二

淫琉

賈平凹

我愈來愈愛生我養我的土地了。

就像山地里縱橫的溝岔一樣，就像山地里形形色色的花木一樣，我一寫山，似乎思路就開了。文筆也活了。

我甚至覺得，我的生命，我的筆命，就是那山溪哩。雖然在莽莽的山的世界里，它只是那柔得可憐，細得傷感的一股兒水流。

我常常這么想：天上的雨落在地上，或許會成洪波，但它來自云里；溪是有根的，它涼涼地扎在山峰之下。人都說山是莊嚴的，幾乎是死寂的，其實這是錯的。它最有內涵，最有活力了；那山下一定是有著很大很大的海的，永遠蘊涵感情，永遠是不安寧，表現著的，恐怕便是這小溪了。

或許，它是從石縫里一滴兒一滴兒滲出來的；或許。是從小草的根下一個泡兒一個泡兒冒出來的。但是，太陽曬不干、黃風刮不跑。天性是那么晶瑩，氣息是那么清新；它一出來，便宣告了它的生命，著自己的道路要流動了。

正因為尋著自己的道路，它的步伐是艱辛的。然而，它從石板上滑下，便有了自己的銅的韻味的聲音；它從石崖上跌落，便有了自己白練般的顏色，它回旋在穴潭之中，便有了自己無盡的深沉。

它終于慢慢地大起來了，要走更遠的道兒；它流過了石川，流過了草地，流過了竹林，它要拜訪所有的山嶺，叩問每一塊石頭，有時會突然潛入河床的沙石之下去了呢。于是，輕風給了它柔情，鮮花給了它芬芳。竹林給了它涼綠，那多情的游魚，那斑斕的卵石，也給它增添了美的色彩。

它在流著，流著。它要流到哪里去呢?我想，山既然給了它生命，它該是充實的，富有的；或許，它已化為一顆露珠兒去滋潤花瓣，深入到枝葉里了，使草木的綠素傳送；或許，它竟能掀翻一坯污泥，拔脫了一叢腐根呢。那么，讓它流去吧，山地這么大，這么復雜，只要它流，它探索，它就有了自己的路子。

我是這么想的，我提醒著我，我鼓勵著我，我便將它寫成了淡淡的文字，聊作這本小書的序了。

(《<賈平凹散文集>序》)

品讀

莊嚴的山一有水就有了靈氣，溪流是山的活力和語言。溪流一路歡歌，在山間蜿蜒回旋叮咚做響。溪流天性晶瑩，氣息清新，淺淺的溪流永遠按自己的步調去探索去流淌。它率真自然又充滿個性，終于小溪匯成江河，滾滾向前。這篇散文清新自然，沁人心脾，意境優美。賈平凹通過寫溪流托物言志表達了真摯的情感，溪流其實是他自己的化身。來自商州大山里的賈平凹，在文學藝術的道路上不懈探索，終于開掘出屬于自己的道路，溪流一般奔向遠方。

明月清泉自在懷

賈平凹

讀王維的《山居秋暝》時年齡還小，想象不出“松問明月”的高潔，也不懂得“泉流石上”是什么樣。母親說這是一幅很美很美的風景畫，要我好好背，說背熟了就知道意思了。我雖將詩句背得滾瓜爛熟，其意義依然不惜。什么空山、清泉、漁舟，這些田園風物也只是朦朧，而鄉野情致則更模糊了。

后來上了大學，有了些古文功底，常常自豪于同窗學友。翻來覆去的“明月松間照，清泉石上流”，也能時常獲得師長贊許。再后來深入鄉村，那兒有田園，卻無松竹流泉；及至上了華山、峨眉山，并且專在月夜聽泉。古剎聞鐘，乘江南漁舟，訪溪邊浣女，都為尋找王維《山居秋暝》中的那種意境，都為了卻對“明月松間照，清泉石上流”的那份執著情結。一段時間，于人世紛雜之中，自以為林泉在胸，甚至以漁樵野老自居，說和同事糾紛，勸解禍中難人。自以為心中有了王維，就了卻

了人間煩惱，看透了紅塵紛爭；更自以為一壺清茶，便可笑談古今。

真正進入了人生的生存程序——結婚、生子、住房、柴米油鹽等等，才知道青年時代“明月松間照”式的“超脫”，只不過是少年時代“為賦新詞強說愁”的浮雕和順延。真正對王維和他的詩的理解，是在經歷了無數生命的體驗和閱歷的堆積之后。人之一生，苦也罷，樂也罷；得也罷，失也罷——要緊的是心間的一泓清潭里不能沒有月輝。哲學家培根說過：“歷史使人明智，詩歌使人靈秀。”頂上的松蔭、足下的流泉以及坐下的磐石，何曾因寵辱得失而拋卻自在?又何曾因風霜雨雪而易移萎縮?它們自我踏實，不變心性，才有了千年的閱歷，萬年的長久，也才有了詩人的神韻和學者的品性。我不止一次地造訪過終南山翠華池邊那棵蒼松，也每年數次帶外地朋友去觀覽黃帝陵下的漢武帝手植柏，還常常攜著孩子在碑林前的唐槐邊盤桓……這些木中的祖宗，旱天雷摧折過它們的骨干，三九冰凍裂過它們的樹皮，它們甚至還挨過野樵頑童的斧斤和毛蟲鳥雀的吶啄，然而它們全都無言地忍受了，它們默默地自我修復，自我完善。這風霜雨雪，這斧斤蟲雀，統統化做了其根下營養自身的泥土和涵育情操的“胎盤”，這是何等的氣度和胸襟?相形之下。那些不惜以自己的尊嚴和人格與金錢地位、功名利祿做交換，最終腰纏萬貫、飛黃騰達的小人的蠅營狗茍算得了什么?且讓他暫時得逞又能怎樣?

王維實在是唐朝的愛因斯坦，他把山水景物參悟得那么透徹，所謂窮根物理形而上學于他實在是儲之心靈，口吐蓮花!坦城、執著、自識，使王維遠離了貪婪、附庸、嫉妒的裝飾，從而永葆了自身人品、詩品頑強的生命力。誰又能說不呢?的確，“空山”是一種胸襟，“新雨”是一種態度，“天氣”是一種環境，“晚來”是瞬時的境遇。“竹喧”也罷，“蓮動”也罷，“春芳”也罷，“王孫”也罷，生活中的誘惑實在太多太多，而物質的欲望則永無止境，什么都要的結果最終只能是什么都沒有得到。唯有甘于清貧，甘于寂寞，自始至終保持獨立的人格，才是人生“取之不盡、用之不竭”的精神財富。王維的人生態度正是因為有了太多的放棄，才有了他。“休蔭無惡木，飲水必清源”的高潔情懷，也才有了他哲悟金鉑般的千古名篇。

“明月松間照”，照一片嫻靜淡泊寄寓我無所棲息的靈魂；“清泉石上流”，流一江春水細浪淘洗我勞累庸碌之身軀。浣女是個好，漁舟也是個好，好的質地在于勞作，在于獨立，在于思想——這是物質的創造，更是精神的明月清泉。

品讀

賈平凹不愧是散文大家，他將漢字運用得自在嫻熟，好似流水行云。讀這篇清雅俊逸的散文令人神清目朗，心中涌動的全是高雅文人的燦爛意趣。好文章確實是一壇好酒，歷久彌新，醇香味美。文章從王維“明月松間照，清泉石上流”談起，并以此為線索，由淺入深，娓娓道來。作者自敘少年青年時更多的是“為賦新詞強說愁”，成年歷盡磨難，看破得失，方才感悟出無論何時“心間的一泓清潭里不能沒有月輝”，無論身在何處，精神的“明月清泉”應該是一生的追求。作者的思考深入，感悟獨特，道出了無數“高士”的幽蘭情懷。賈平凹的散文深得古典文學精髓，字里行間充溢著中國文人特有的思考和味道，其重在傳承更重在創新，這正是值得我們學習之處。