歐洲的“仿造中國”熱

楊紅林

1792年，英國著名外交官馬嘎爾尼在其日記中曾寫下這樣一段話：“整個歐洲都對中國著了迷。那里的宮殿里掛著中國圖案的裝飾布。就像天朝的雜貨鋪。真貨價值千金，于是只好仿造。”他所抱怨的是當時歐洲一種普遍的社會現象。自新航路開辟以來。中國的絲綢、瓷器、茶葉等商品大量輸入歐洲，并迅速引起人們的尊崇。到17－18世紀時，歐洲又興起了長達百年的“中國熱”。在這一熱潮中，中國的各種商品深受歐洲各階層的追捧。然而由于當時遠洋貿易的局限，中國商品往往處于供不應求的局面。于是在利益的驅動下，歐洲各國便出現了一股仿造中國商品的熱潮。

描龍畫鳳仿造中國絲綢

早在公元前1世紀時，中國的絲綢就通過“絲綢之路”傳人羅馬帝國。當歐洲人第一次見到這種輕盈柔軟、光彩奪目的織物時，立即視其為珍品，爭相購買。據記載，有一次愷撒曾穿著一件中國絲綢做成的袍子去看戲，結果在整個羅馬都引起了巨大轟動。到公元4世紀時，羅馬人越來越崇尚絲綢。此后一千多年的時間里，絲綢都是歐洲最大宗的進口商品之一。直到18世紀三四十年代，歐洲每年的絲綢進口量最多竟達75000余匹。

為了保護國內貿易，制止大量財富流向中國的勢頭，歐洲各國很早就開始極力搶奪絲綢市場。最初，他們先是通過各種手段獲取了中國的養蠶術。在此基礎上，一些國家開始仿造中國的絲綢，并不斷發布禁止絲綢進口的法令。到16世紀之前，意大利、法國已出現了一些著名的絲綢生產基地。雖然歐洲當時生產的絲綢在質量上已與中國貨不相上下，但其產品上的圖案。如龍、鳳、花鳥等都處處仿造中國，并且特意注明“中國制造”以保證銷路。為了更好地進行仿造，歐洲各國絲織廠的絲綢畫師手里都有一本《中國圖譜》。因此在很長一段時期里，歐洲產的絲綢都保持著強烈的中國工藝美術風格。

派出傳教士，獲取中國瓷器制作秘訣

17世紀時，中國瓷器已在歐洲占有廣大的市場。當時，中國瓷器在歐洲被視為珍玩，只有在西班牙和法國等大國的宮廷里才能見到較多的瓷器。貴族家庭也以擺設瓷器來附庸風雅，炫耀地位。據估計，僅在18世紀的100年間，輸入歐洲的中國瓷器數量就達到6000萬件以上。

盡管有如此大量的中國瓷器輸入歐洲，但其身價仍非常昂貴。于是為了滿足社會的需求，也為了抓住致富良機，歐洲各國開始爭相仿造乃至偽造中國瓷器。整個18世紀，歐洲都一直在苦苦尋求中國瓷器的制作秘訣。

1712年，一位名叫昂特雷科萊的法國傳教士來到中國瓷都景德鎮傳教。經過他多年的努力，終于將景德鎮瓷器工序及配方的秘訣傳到法國。從而使歐洲瓷器生產邁出了關鍵性的一步。經過一番周折，法國終于在18世紀中葉成功燒造出了真正的硬質瓷器。隨后，英國、瑞典、荷蘭等歐洲各國開始大量仿造中國瓷器的拳頭產品如青花、德化瓷等。無獨有偶，在美國獨立后不久，一位名叫喬治·莫里斯的商人，也曾在費城南部建立了一座生產仿中國式的青花瓷廠。但它們所生產的仿品只能做到外表的相似，在質地、光澤等方面幾乎無法與中國產品相比。

仿造中國商品并獲得成功

在“中國熱”流行歐洲期間，人們不僅喜愛中國的絲綢和瓷器，對漆器、壁紙等物品也極為推崇。

1730年，法國人羅伯特·馬丁仿造中國漆器獲得成功，其產品的色彩以及中國風格的圖案，深受當時法國上流社會的鐘愛。據說國王路易十五的情婦蓬巴杜爾夫人就十分偏好這種漆器，在她的住所里，到處擺滿了漆質家具，而上面的圖案如中國婦女、牡丹花等也具有鮮明的中國特色。在英國，商人們為了滿足英國漆器的需要，往往不遠萬里到中國廣州購買大塊漆器運回國內，然后改制成各種規格的屏風出售。更有甚者，他們有時還將英國的木質家具運往廣州，請廣州的漆工進行加工，然后再運回英國出售。

中國的壁紙是16世紀中葉由荷蘭商人傳入歐洲的，當時即受到英、法等國人們的歡迎，上流社會的豪宅爭相用中國壁紙作為裝飾。隨后不久，歐洲一些國家也開始生產大批中英、中法混合式壁紙，并于1688年獲得成功。不過在質量上，歐洲的仿造品要遜色于中國的。所以直至18世紀后期。英國仍不得不從廣州、廈門等地販運大批中國壁紙以滿足本國需要。

白銅是古代世界冶金技術中的一項偉大成果，長期以來都為中國獨有。大約16世紀以后，中國白銅運銷到世界各地，為人們所贊嘆。與此同時。為了掌握這種工藝技術，歐洲的一些化學家和冶金學家開始仿造中國白銅，并試圖破解其中奧秘。經過一番努力，瑞典和英國的化學家最終成功分析出了中國白銅的成分。隨后，德國人于1823年仿造中國白銅取得成功并重新命名為“德國銀”。

千百年來，在各地區經濟文化交流的過程當中，仿造乃至偽造其他民族優秀成果的現象可謂屢見不鮮。即使是知識產權意識最早萌生的歐洲。也曾有過這樣一段不同尋常的往事。

(高鵬飛摘自《環球時報》)