馮小剛賀歲片流行語的現象分析

周夢焱

摘要馮小剛的賀歲電影已經成為當代中國電影的重要品牌，他是賀歲電影的創造者之一，也是貢獻卓越的導演。“馮式幽默”是馮小剛賀歲電影語言藝術中的最大特色，其電影已經成為每年各領域流行語產生的搖籃。本文僅從語言因素、風格因素、文化因素幾個方面分析這一現象產生的原因，并在此基礎上進一步探討這種現象本身所具有的審美價值。

關鍵詞馮小剛；賀歲片；流行語；原因；價值

“賀歲片”這一說法是由素有“東方好萊塢”之稱的香港傳入內地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節期間上映的電影。尋求歡樂和放松，是觀眾在逢年過節尤其是春節期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風格：輕松、幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性因此其題材多與百姓節日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。

提到中國內地的賀歲電影，就不能不提到馮小剛，他是賀歲片的創造者之一，也是貢獻卓越的導演之一，1997年底1998年初，馮小剛導演的賀歲片《甲方乙方》亮相北京，這部講述夢想與現實之間可憐又可笑的矛盾的賀歲片備受國人喜愛，當年即創下了良好的票房，給國產影片打了一劑強心針。1998年底1999年初，嘗到“賀歲”甜頭的馮小剛再度推出賀歲片《不見不散》；1999年底2000年初，北京紫禁城影業公司投資馮小剛導演的第三部賀歲片《沒完沒了》出爐。2001年底2002初賀歲片《大腕》也取得了很好的票房成績。投資巨大、陣容強大、質量上佳、故事新穎讓眾多觀眾再次對電影充滿了好奇，不僅可以大飽眼福，也可以在年底品嘗一次盛大的精神大餐。“馮小剛的電影將當下中國普通人的夢想和尷尬都做了喜劇化改造。所采用的幽默、滑稽、嬉鬧的傳統喜劇形態，最終將中國百姓在現實境遇中所感受到的種種無奈、困惑、期盼和憤怒都化作了相逢一笑。”

一、馮氏賀歲片成為流行語的搖籃

“馮式幽默”是馮小剛賀歲電影的語言藝術中的最大特色。我們總是對電影中的經典臺詞久久不能忘懷。影片中的語言在給觀眾帶來歡笑的同時也給觀眾帶來了思考。在讓觀眾得到娛樂的同時也使觀眾受到了一些啟迪，甚至是教育。從1997年至今。馮小剛電影已經成為每年各領域流行語產生的搖籃。

流行語是社會中一種獨特的流行現象，最能敏銳反映時代和社會心理的變遷，它與新的社會現象密不可分，從一個特定的角度表達著人們的價值觀和文化心態。人類進入2l世紀以來，隨著社會經濟文化生活節奏的加快，流行語也正在以前所未有的速度涌現，更新率越來越快。同時，對流行語的研究也出現細分趨勢，不僅關注全社會綜合流行語的測定，更擴展到了單個領域的流行語測定，譬如時尚流行語、網絡流行語、體育流行語等等。人們不再滿足慢節奏、單一范圍的流行語，快速前進的社會希望看到的是最新鮮的最細化的流行語呈現在人們的面前。

馮式賀歲片永遠是流行語的搖籃，每部賀歲片，必有一句流行語。

打死也不說——《甲方乙方》

只買貴的，不買對的——《大腕》

做人要厚道!——《手機》

21世紀什么最貴?人才!——《天下無賊》

非誠勿擾——《非誠勿擾》

語言是社會的鏡像。流行語，作為在某一時期、某一地域中出現的、廣為流行的詞語，無非是社會經濟文化生活中最受人關注的事件、現象，在人們語言中的折射。語言又是人們思想和情感的流露。流行語作為一種流變著的符號表征，最能敏銳反映時代和社會心理的變遷，反映著當代社會時局與人們文化心態的變化。

二、馮氏賀歲片產生流行語的原因

馮小剛賀歲片之所以成為流行語的搖籃，有著非常復雜的因素。其中最重要的有以下幾方面的原因。

1、語言因素：簡潔的京味調侃與各地方言

京味幽默是馮小剛對中國賀歲電影的最大貢獻之一。在馮小剛最賣座的幾部影片中，他將市民氣十足的北京方言的幽默特質發揮到了極致，成為馮式賀歲電影最具特色的標志和百試不爽的促銷手段。在其電影大段大段的對話場景中，人物操著滿口的北京方言，談論的內容豐富多彩，從流行文化到就業問題，什么時髦有什么，當代社會的熱點問題盡在其中。

馮氏賀歲片中對臺詞的錘煉是非常用心的，層出不窮的經典臺詞很快成為時下的流行語。

《天下無賊》中黎叔對兩個小強盜很不屑地說：“我最煩你們丫這幫打劫的，一點技術含量也沒有!”這是最為典型的京味調侃式幽默。《手機》中費墨先生用四川口音說：“20多年都睡在一張床上，的確有些審美疲勞。”這堪稱描寫中年男女婚姻感受的神來之筆，相信有無數個中國家庭在聽過之后都會做一番深刻的思考。

馮小剛早期的賀歲電影把北京方言表現得淋漓盡致，在之后的《手機》《天下無賊》等影片中也引入了其他一些方言。如《手機》中的河南方言和四川方言，《天下無賊》中更有河南方言、陜西方言和東北方言等。方言的運用增添了生活的“毛邊”，增強了影片的真實感，擴大了欣賞范圍，也直接參與到幽默情景中來，帶有特殊的審美韻味。《手機》中費墨先生那句帶有四川口音的“做人要厚道”，在社會上廣為流傳，并引起了很大的反響。

馮小剛在運用方言制造幽默時“度”的把握是比較成功的。他注重方言的韻味與簡潔，而不求逼真，讓觀眾能接近聽懂，不至于產生表意上的阻礙。

2、風格因素：喻莊于諧

賀歲片，顧名思義是為了迎接新春的到來。中國人對節日的熱情是很濃烈的，賀歲片借助了節日效應，烘托了節日氣氛，以喜劇的形式突出了濃郁的中國特色和民族風格。

“喜劇片，顧名思義。是那些能夠制造快樂的影片。”“老百姓愛看喜劇片。喜劇情節喻莊于諧；喜劇表演給人快樂；戲劇造型創造視覺愉悅；喜劇語言在笑聲中引人思考。”馮小剛影片當中具有喜劇效果的語言很容易被大眾接受、成為流行語。

賀歲片《命運呼叫轉移》中，葛優扮演一個山區農民，片中，村里不育的丈夫怯生生地問“那我晚上再試試”時，葛優一本正經緩緩說出三個字——“我看行。”全場觀眾笑噴。葛優為中國移動神州行打的那句廣告詞“神州行，我看行”早已深入人心，所以這次這句臺詞再次讓所有觀眾噴飯。此后這一臺詞進一步推開，比如“趕快拋，我看行”等等。

《天下無賊》中兩個強盜在火車上打劫。范偉和馮遠征兩位演技派演員的精彩演義，將喜劇的搞笑發揮到了極致。甚至有一段時間里，大街小巷到處都能聽到人們調侃范偉的那句經典臺詞：“集成電路，IP，IQ卡，通通告訴我密碼。”

幽默的語言，調侃的風格，從每個人的口中不斷涌出，詼諧自如，仿佛那絕妙的語言就塞在嘴邊，一張口便噴出來，笑聲也隨之而來。“他們說別人，也說自己，讓最實在的高尚與最猥瑣的隱私一起經由語言表達出來。坦白，不裝假，這就在很大程度上編織了一個交流網，將觀眾網起來，不僅看他們演，更聽他們‘說，在隨之引發的笑聲中獲得對現實生存狀態，特別是某些困境、困惑、無奈、無助、憂慮、憂傷等的暫時擺脫和超越，在輕松心

境中還可以獲得對智慧的品味和學習。”

3、文化因素：大眾化、平民化

馮小剛刻畫的人物形象大都是我們在日常生活中隨處可見的普通人，他們身上有我們所常見的悲歡離合，他們的日常生活呈現在一種悲喜劇的狀態之中，是一種日常生活的悲喜劇。選材上的特點使得馮小剛的賀歲片具有明顯的平民化、大眾化的韻味。

“‘平民化意味著影視創作在內容、題材、主題選擇上的貼近性，在創作視角、表現視角、敘述視角上的平民意識及在創作心態上的平民意識。”這種大眾化、平民化在馮小剛的賀歲電影中得到了突出的體現。從某種意義上講，他的電影和觀眾的親和關系是很多電影觀眾進入影院的動因。廣大群眾可以在他的影片中找到一種自我的投射。我們可以想象我們認識這樣的人，我們甚至可以想象他就是我們自己，可以想象這樣的故事在我們身邊。

“不求最好，但求最貴。”——這句馮小剛賀歲片《大腕》中的經典臺詞，早已成為大眾流行語，而影片本身通過一個在太廟舉行虛擬的葬禮“秀”，透視當今各種政治“秀”、經濟“秀”、文化“秀”的滑稽本質，那種貓咬自己尾巴一樣的用廣告解構廣告的自我“秀”，都依然使它成為這一時期不可忽視的電影文本，無論我們是否喜歡它，也無論我們如何評價它，它都是重要而生動的。

“審美疲勞”原本是美學術語。具體表現為對審美對象的興奮減弱，不再產生較強的美感，甚至對對象表示厭棄，現指在生活中對任何人或任何事物失去興趣，甚至產生厭煩、厭倦或麻木不仁的感覺。因導演馮小剛“審美疲勞”是隨著中國導演馮小剛2003年底在賀歲片《手機》中的點睛妙用，而迅速成為2004年不少人嘴里時髦的口頭禪和流行語的，以致許多人動輒就說“審美疲勞”。

馮小剛講：“我要一直拍老百姓喜聞樂見的電影。”馮小剛的賀歲片體現了他一貫的親民性，這也恰到好處地契合了他影片的本土化商業策略。他說自己這些年來孜孜不倦地做著一件事情，就是希望中國的觀眾走進電影院看中國的電影。他朝著這個信念在苦苦求索、拍攝作品，并且取得了巨大的成功。

三、馮氏賀歲片創造流行語的價值

電影是20世紀以來人類訴說自己的最重要的語言方式，進入新的世紀，這種訴說方式應該是既有傳統精神的繼承又有時代脈搏的律動。從某種意義上說，我們的電影首先應該是我們的電影，是應該貼著中國人精神標簽的電影。記得辜鴻銘在他的那本《中國人的精神》里是這樣說起中國人的生活和中國人的精神的：中國人的全部生活是一種情感生活——這種情感既不是來源于感官直覺意義上的那種情感。也不是來源于你們所說的神經系統奔流的情欲那種意義上的情感，而是一種產生于我們人性的深處——心靈的激情或人類之愛那種意義上的情感。這種精神的傳達在我們的電影里是曾經有的，而且我們也非常珍視，這才是我們電影里所應該傳達的主流價值，它是和我們的民族精神相契合的。

電影藝術的最高使命是審美地把握世界，要承載的是對人類情感的護衛、對生命意義的關注、對人類終極關懷的表達。在談到電影《鄉愁》的拍攝時，塔可夫斯基是這樣說起他的構想和開始的：“我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣——我覺得我的電影一部比一部不需要情節。我一直都對一個人的內心世界感興趣；對我而言，深入探索透露主角生活態度的心理現象，探索其心靈世界所積淀的文化傳統，遠比設計情節來得自然……我的興趣在于人，因其內心自有一個天地；要準確表現這一想法，表現人類生命的意義。”

馮小剛電影中的很多臺詞之所以流行，就是因為產生于生活高于生活的濃縮和精華，引起了觀眾的共鳴。這類臺詞也作為馮式賀歲片的“地標”，使觀眾在多年后仍能清晰地回憶起當年的電影和社會氣氛。臺詞成為一個憑借，借助于經典臺詞所形成的流行語，表現出對人類共同的生存本質、生命意義和精神世界的關注。