淺析電影《南京!南京!》中人物形象的雕塑感

沈　磊　杜　歡

摘要電影《南京!南京!》以一個全新的視角重新記錄了那場銘記于中國人心中的殘酷史實。在影片中我們看到了一個個雕塑感極強的人物形象，使觀者對這些形象產生了強烈的視覺記憶與精神聯想。人物形象所顯現出的雕塑感深化了影片的主題，增添了影片的藝術感染力，體現了電影這門綜合藝術對其他藝術門類創作方法的借鑒與融合。本文試從人物形象的角度分析雕塑感在本片中的體現與效用。

關鍵詞《南京!南京!》；雕塑感；人物形象

電影《南京!南京!》在大量詳細周密的歷史考證基礎上，以精良的制作手段，以超出一般史詩大片的沉重質感，復原出70年前陰郁冰冷的冬天里的死城南京所發生的悲慘事件。它以中國民眾的抵抗意志和一位日本普通士兵的精神掙扎為主線，將一個在生與死之間苦苦掙扎的南京重現在人們的視野中，深刻地探討了“人性”這一主題，具有很高的藝術和文獻價值。從電影的畫面角度來看，劇中人物形象呈現出異常明顯的雕塑感，無論是對單個角色的描繪還是對人物群像的刻畫都宛如雕塑般真實而厚重，給觀影者帶來一種強烈的視覺感受與心靈震撼。

一、人物形象的雕塑感在影片中的具體體現

雕塑是一種造型藝術，是立體的空間和視覺藝術，是用一定的物質材料制作出具有實體形象可觸摸的藝術品，具有生動逼真的藝術魅力。而電影則是以畫面和音響為媒介，在銀幕上創造出感性直觀的形象，再現和表現生活的一門藝術。電影是一門綜合的藝術，吸取了各門藝術在千百年實踐中積累下來的精華，雕塑在形象上的直接感染力同樣被電影所借鑒。電影《南京!南京!》中人物形象所顯現出的雕塑感實際上就是這些人物形象具有雕塑藝術的某些特征，具體體現在以下幾個方面。

1、《南京!南京!》采用黑白的影像處理方式，與雕塑常用的單色表達方式異曲同工

雕塑常常保留制作材料自身的顏色，如石雕、木雕、銅雕等，使雕塑作品在形體表達方面更具純粹性，避免色彩給欣賞者帶來過多的視覺牽引，使雕塑的形體美感更具完整性與視覺沖擊力。特別是一些紀念性和主題性雕塑，比如偉人雕像和紀念碑雕像，單色的形象更具莊嚴感和永恒性，而本片所表達的歷史與人性的主題恰恰和此類雕塑所表達的精神內涵相契合。在電影開篇南京殘余中國軍隊與日軍拼死抵抗的一系列畫面中，很容易讓我們聯想到反映抗戰題材的雕塑作品，如北京抗戰雕塑紀念園群雕、南京大屠殺紀念館群雕等。本片和早期的黑白電影從畫面質量的角度看是截然不同的，雖然是黑白片，但是畫面清晰度極高，鏡頭中的人物更具立體感和真實感，所以，基于現代影像技術之上的黑白效果使人物形象更具雕塑感。

2、《南京!南京!》片中運用了大量的全景式構圖，或平視眾生、或俯瞰人群，和人物群雕的構圖方式相一致

人像雕塑按所截取的人體部位和人物數量的不同可分為頭像、半身像、全身像以及人物群像(人物群雕)。其中人物群雕具有氣勢恢宏、震撼人心的特征，是單個人物雕塑所不能達到的。群雕的構圖主要指的是群雕中的各個組成部分在三維空間中的排列方式，群雕構圖往往遵循緊密聯系、互為襯托的處理原則。講究各個組成部分的連貫性和整體性。正像片中劉燁飾演的國民黨下級軍官和其他守城士兵手挽手組成人盾時所呈現出的畫面，以平視的視角展現出一幅壯烈宏大的景觀，緊密排列的人物和協調一致的動作宛如一組凝固的群雕，使人產生銅墻鐵壁般的視覺聯想，在畫面氣氛方面與人物群雕非常相似。

3、影片中還多次運用長鏡頭和特寫來對單個人物進行描繪，且多以靜態的畫面呈現，使人物形象更具雕塑般的凝固感和豐富而生動的形體細節

雕塑是瞬間動作的定格，雕塑家往往會把人物最具表現力的動作和表情瞬間記錄下來，并使其在時空中永久的存在。而電影中的“長鏡頭”是指在一個鏡頭里不間斷地表現一個事件或者一個段落，它通過連續的時空運動把真實的現實自然地呈現在銀幕上，形成一種獨特的紀實風格。電影中的特寫，可以細致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標志、手持的特殊物件及細微的動作變化，以表現人物瞬間的表情、情緒，展現人物的生活背景和經歷。影片中角川(中泉英雄飾)在看到其他日本士兵殘殺和凌辱無辜中國群眾時所表現出的驚詫和惶恐的面部表情以及僵硬的形體動作，被長鏡頭和面部特寫充分地體現了出來。這是發生在一瞬間的動作，而這一瞬間對于刻畫角川的心理反應和人物性格都是至關重要的，而且也是從另一個角度反映戰爭的殘酷和日軍的暴行。在這些鏡頭中，人物和雕塑一樣是通過靜態的形體來進行內心的訴說，無需借助臺詞，單靠視覺的力量已經足夠。

4、《南京!南京!》中人物形象的雕塑感還體現在對各個角色不同的質感表現上

質感是視覺或觸覺對不同物態特質的感覺，而雕塑的質感則重視材料的自然特性，如硬度、色澤、構造，并通過鑿、刻、塑、磨等手段處理加工，從而在純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間建立一個媒介。例如，石雕表面的質感就是石材固有的堅硬感和經過鑿刻而形成的人工痕跡的集成。在影片中，我們可以從不同人物身上看到不同的質感，如在國民黨軍官陸劍雄(劉燁飾)的身上就體現出一種石雕般堅毅頑強的質感。在人物造型方面，陸劍雄的整體形態高大結實，破爛的軍服加上土色的面龐構成一個典型的戰士形象，如同經歷了一番斧鑿刀刻，飽受磨礪而又堅強不屈。而童子軍——小豆子是《南京!南京!》中的一個異類，他在經歷了南京大屠殺那樣慘烈的戰爭居然頑強地活了下來。從小豆子身上使我們仿佛看到一尊銹跡斑斑而又透漏出點點金屬光芒的青銅小像。高圓圓在《南京!南京!》中飾演一個美麗的中國女性姜淑云，她充當的是安全區的領導者、教導者和保護者，她以柔弱的身軀和日本強大的侵略做著抗爭，從她的身上，表現出一種高尚而純粹的單純質感，宛如一尊白色的石膏雕像，特別是姜淑云被殺的一幕使人不禁聯想到石膏的堅硬與脆弱。

二、人物形象的雕塑感在影片中的作用

1、增強了影片的真實感

本片力求真實還原南京大屠殺的歷史，強調電影的另外一種功能，它不僅僅是一種供觀眾娛樂的工具，而且是可以成為對現實世界進行意義闡釋的重要途徑。《南京!南京!》或許可以成為對歷史的一次重新記錄。為了達到這個目的，電影的敘事線索、場景道具都圍繞著力求真實的原則進行安排和設計，而片中人物形象的雕塑化傾向也從側面增強了影片的真實感。

首先，雕塑藝術本身就是一種依托客觀存在的物質材料來體現其審美功能的藝術形式，它與音樂、詩歌等藝術形式在載體上就有著本質的區別。且與存在于二維平面空間上的繪畫和影像藝術相比，雕塑在三維空間中更具實在性和可觸摸性，這就注定了其在藝術接受中具有極高的真實性。視覺經驗往往會本能地影響人們對某一事物的判斷，雕塑的實體性和真實感作為一種視覺經驗已經在人們心中根深蒂固，所以，劇中人物的雕塑化傾向給觀者帶來的視覺印象和心理感受首先是真實的。

其次，電影和雕塑都屬于藝術作品，既然是藝術，就涉及藝術真實與生活真實的不同。藝術真實以假定性情境表現對社會生活內涵的認識和感悟。從這個方面來說，藝術真實是一種內涵的真實，是假定的真實。藝術真實是對生活真實的超越與飛升，只有在廣泛觀察與深刻體驗社會生活的基礎上，認識和感悟其內涵——主要是本質性的東西，并予以提煉與集中，才能創造出藝術的真實，可以說藝術的真實加入了創作者主觀的真實感受。從這一點上看，片中人物形象所體現出的雕塑感，看似與真實生活中的人物形象存在差距，實則是更加接近藝術的真實，接近人們內心的真實。

2、增強了影片所表達主題的永恒性

雕塑的一個重要功能就是記錄歷史，在雕塑藝術范疇內存在大量主題為紀念性的雕塑作品，紀念是人類對自身歷史發展中所曾經歷的主觀刻畫和描述。戰爭是人類歷史上最大的悲劇，也是人類歷史上最有影響力的歷史事件，反映這方面主題的雕塑作品比比皆是，而對戰爭和人性兩大主題的描繪與記錄往往是相生相伴且具有永恒的存在價值。《南京!南京!》中出現的人物形象，包括兩國軍隊和平民百姓，他們都是同一個事件的經歷者，他們的種種行為共同組成了影片所描述的這一歷史事件。從他們一個個黑白且具體的形象中，我們記住的不僅僅是由他們所演出的一幕幕人間悲劇，也記住了這些形象本身。就像那些被奉為經典的著名雕塑，它們是記錄某段歷史的載體，隨著時間的消逝，這些形象始終存在。比如雕塑家羅丹的作品《加萊義民》，它表現的是14世紀英法百年戰爭時期，六位加萊市市民悲壯就義的場景，雕塑以這六位典型的人物形象來紀念那段歷史。我們在《南京!南京!》中看到的那些富于雕塑感的人物形象也可以成為南京那段歷史的見證。正如我們看到雕塑會聯想到堅固與永恒一樣，《南京!南京!》中的人物形象給我們帶來了同樣的感受。

3、增強了影片的藝術感染力

形象是藝術的基本特征之一，普列漢諾夫曾講過：藝術“既表現人們的情感，也表現人們的思想，但是并非抽象的表現，而是用生動的形象來表現。這就是藝術的最主要的特點。”

一部電影的藝術感染力是通過聲音(音樂與臺詞)和畫面共同來體現的，而劇中的人物形象是電影畫面中一個極其重要的組成部分，人物形象的視覺力量直接影響影片藝術感染力的強弱。《南京!南京!》中的人物形象具有很強的藝術性，其所表現出的雕塑感對塑造獨特的藝術形象具有重要的作用，在這些形象上賦予的雕塑美感間接地增強了電影的藝術感染力。這里的雕塑美感屬于廣義上的藝術美學范疇，是經過藝術創造實踐，把現實生活中的自然美加以概括和提煉，集中表現在藝術作品中的美。雕塑的美感在一定程度上削弱了刻畫對象的善惡褒貶，專注于形象的形體韻律。正像羅丹的雕塑《老妓女》，表現的是一名老邁妓女的裸體形象，她既不是被人們謳歌和贊揚的偉大人士，也不具有美麗優雅的外貌。葛賽爾在看到這座雕塑時，不禁驚嘆道：“丑得如此精美!”丑出深刻劇烈的印象，丑出攝人魂魄的震撼，那么這件藝術品也就成功了。《南京!南京!》中的角色從主觀情感角度可以分為善良的和丑惡的，而從客觀的藝術審美角度來看它們都是成功的藝術形象，都為這部影片增添了豐富的藝術感染力。正像片中某些鏡頭對日本軍官形象的描繪同樣具有很強的雕塑感，這與道德評判無關，都是對形象的藝術化處理。

總之，在這幅由眾多具有雕塑感的人物形象所組成的宏大歷史畫面前，我們所得到的視覺體驗是別具特色和具有豐富精神內涵的。整部《南京!南京!》就像是一座活動的大型雕塑，使我們感到巨大的歷史沉重感和人性力量，與此同時，回頭再看那些豎立在大地之上的座座雕塑，仿佛也是一部部定格在空間中的無聲電影。