通過服裝造型探討其形態語義的主觀性

胡小平 徐 蕓

摘要:隨著人們對生活品質的不斷追求以及審美情趣的提高,要求服裝不僅具有御寒保暖等基本功能須提供更多的物質以外的功能;如服裝設計者通過合理的面料組合、色彩搭配和精湛的工藝構筑的多種款式造型,使服裝形態本身抽象的外在表現形式和主觀性內涵給予穿著者想象的余地和自我裝飾的空間;與設計者產生精神上的共鳴。

關鍵詞:服裝造型 形式追隨功能 視覺心理 精神功能

一、服裝造型的主客觀要素

服裝造型是指服裝在形狀上的結構關系,包括外部造型和內部造型,也稱整體造型的局部造型。

在服裝造型藝術范疇內,人體著裝后,服裝的感覺、材料、技術及它們之間的關系,都是構成服裝造型的要素。顏色和形狀是服裝的主觀感覺要素。顏色的藝術美本質是具有表情性和象征意義,而做為表現具體款式牲的形狀,它的藝術美本質是具有形體感,空間感和情感意味。二者在服裝造型中往往同時存在。服裝造型的過程實質上是將設計意圖物化表現的過程,是將服裝物質材料有機地轉化為服裝成品的完成和完美的過程,即通過對服裝布料和裝飾物材料的選配、加工、整形、外觀處理等方法,使之成為服裝樣式的有機構成。因此,面料和裝飾物是服裝的主要客觀物質材料因素。

服裝造型的主客觀應用技術要素在于人工型的服裝造型設計工作逐步與現代技術相結合,從而大大地提高了服裝生產效率。當服裝造型的主觀藝術感覺要素、客觀物質材料要素和主客觀應用技術要素、色彩與款式、面料與裝飾物、人工設計技能與現代技術和裝備有機地結合,便形成完整的系統,從而呈現出千姿百態變化無窮的服裝式樣,更使服裝造型盡善盡美。

二、 服裝造型設計的價值觀

如果問造型是為了什么,恐怕并不簡單是為了好看——在審美的“好惡”之間,存在著一個無限廣闊的表述空間。顯然,只有超越簡單好惡的評判尺度,才能創造出耐人尋味的、有更豐富內涵和吸引力的形象。

同樣,在服裝款式造型設計領域,好的造型決不僅僅是制作“型”本身,而是通過量體裁衣索取嚴格的結構造型與材質、色彩、紋樣等之間的關系來構造一件完整的有意味的作品。形式本身的美觀和象征意義并不是造型追求的全部,具體的形式觸發的感知空間才是感染力的源泉;造型以人為實體、實在的“形”的設計,從“形”與“形”之間的關系上找到突破。才能在設計經過形式追隨功能的洗禮后,找尋到自己的本源。

在現代社會的發展過程中,人們發現銷售已取代了制作成為現實中的最大問題,消費者——人便成了設計界和企業界需要研究的首要對象。市場的競爭已從產量的競爭讓位給了想象力的競爭;服裝的價值不僅在于產品的功能本身,而更在于它已成為消費者社會需求的標識(身份、地位、個人審美價值等)。產品的形態作為產品內在本質的外在表現,它融入了設計者的主觀性意念和獨創性的新奇。

三、消費者對服裝外在形態的追求

沙利文提出“形式追隨功能”的設計思想在當時是非常有意義的,但是這種設計缺少對人的情感和承受力的關心,已經很難滿足人們的情感訴求。設計應該擺脫功能唯一的局限性,根據人的愛好而追求更多的品質。它隨著人類文化水平和審美情趣的提高,它應該擺脫消費者被動接受的模式,滿足消費者更多的精神功能和社會功能要求,它要求更多的內容,包括有形的和無形的。而形態語義恰好彌補了這一點。

人們不再滿足于服裝的物質功能,越來越注重他的外在形態所產生的精神享受,即服裝產品形態的多樣化、差異化給人帶來的愉悅和個性美的彰顯。由于輕工業的迅速發展和科技的進步,給予創作者豐富的物質選擇空間;消費者更愿意購買符合自我氣質顯示其身份地位的服裝,為世人普遍所理解。它要求消費者在滿足視覺感知的時候,能參與其中設計理念的解讀。穿著普拉達和夏奈爾的人,周圍的人們潛意識里都知道他有錢,知道他是有地位的人,這是一種不需要語言表達而在眾人內心產生共鳴的必然。

四、形態語義的主觀性

設計往往透過產品的形態在我們生活的周圍傳遞著設計的品質和魅力。形態不僅能讓我們辨明事物的本質,引導我們操縱產品的使用,更能傳達設計的內涵。

形態:形態是事物內在本質的外在體現。包含事物的外部物質形狀和使人們產生心理感受的情感。具有以下三部分內容:

(1)形態必須反映事物的內在本質,是事物本質的外在形式,事物的內容決定事物的形式。

(2)形態物質的表現形式,這種物質隨事物內在本質而呈現應有的形狀。

(3)形態呈現出來的形狀會使人們產生心理感受,可以使人們產生視覺或觸覺的心理感受;產生空間的、立體的、運動的、生命的知覺感受;同時形態也可以具有使人產生富貴、痛苦、憂郁、活潑等情緒性感受;具有使人產生富貴、崇高、美好以及道德感、榮譽感等感性心理感受。

總之,形態是視覺形象的主體,給人的第一印象最為強烈和深刻,它能突破文字的地域性,文化局限性,傳達被人類認知的信息。形態本來就是信息傳達的媒介,它寓含了設計者對事物認識的經驗,文化的沉淀,情緒的變化,并且帶有很多的聯想和偶然性。它是建立在設計者對受眾認識和了解的基礎之上。設計師賦予產品的形式因素被受眾解讀后,受眾能明白眼前的產品是什么名字,是西裝還是鞋子,從它的形態一看便知。受眾能憑借自己的認知經驗來辨明眼前的這種產品。看到西裝,受眾會激發自己無意識的比較,這個西裝與夾克有什么樣的區別,在什么場合穿著,搭配什么顏色的領帶好呢;形態不僅能夠讓受眾明白辨別產品功能之外,還能引導受眾去聯想和探索元素所表現出來的一些或明或暗的情感體會。它沒有客觀的限定什么,它留給受眾大量的思維空白去聯想,去自我創造,自我裝飾。這比突兀的直白來的更有效果。設計者經過收集,整理,把自己的設計主觀理念,產品的外在特征經過反復的抽象融合在形態的變化中,受眾由產品能激發自己無意識的反應,調動和激起大量的原始的邏輯感受。每個人的感受都會不一樣,這是基于以前受眾對該事物認知和理解的經驗上來的。設計者的思想在受眾的大腦里能部分產生共鳴,這時設計就達到自己的目的了。

由于設計的過程融入了太多的意念,它們是抽象思維的結果,也都是主觀感受的范疇。并且在設計的過程中,會穿插設計者本人很多的聯想和現實生活經歷,以及隨時產生的靈感,這些意念都被融入了形態的表情中。它們被受眾解讀出來可能是另一種不同的結果。設計在創造宜人形態的同時,設計者創造的形態表情應該與消費者的心理產生某種知覺上的吻合,在高出受眾理解力的同時,應該接近受眾心理的期望值。讓受眾在看到服裝外在形態時,與受眾理解能力產生一種呼應,有一種似曾相識的感覺,同時,制作工藝精湛,服裝穿著合體,不僅具有修身的功能而且也顯示出受眾的某種精神領域的美好愿望。

五、小結

服裝造型決定功能,而功能并不能滿足消費者的諸多需求,設計者把自己要表達的主觀情感和理念通過服裝的外在的形態表現出來,消費者通過形態語義的表現元素還原設計者的理念并且參雜適當的聯想和自我塑造,得到功能上滿足的同時,同時獲得精神上的愉悅。

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作者1:胡小平,女,副教授,碩士,1965.5,陜西省西安市

研究方向:服裝設計

作者2:徐蕓,女,講師,碩士,1981.8,陜西省西安市

研究方向:服裝設計 單位:華南理工大學藝術學院服裝設計專業