記住小新他爸

故事里的小新有爸爸，但因為是《蠟筆小新》賦予了小新生命，所以，《蠟筆小新》的作者應該才是小新的真爸爸。很不幸的是，9月20日，在失蹤整整九天后，《蠟筆小新》的作者臼井儀人被日本警方確認墜崖身亡，小新失去了真爸爸。

《蠟筆小新》原本是成人漫畫，它以現實為背景，通過小新一家人的日常生活，嘲諷成人世界的社會百態。從1990年開始，《蠟筆小新》在一本漫畫周刊上連載，后來被改編成動畫片。

與其他動畫片不太一樣的是，小新壓根就不是伴隨孩子們一同成長的漫畫人物。他既好色，又不愛受管教，喜歡黏著辣妹不放，還總愛用無忌的童言道出成人世界的內心真實，在歡笑中舒緩了成人世界的壓力，純粹是做給大人們看的。

所有的成人都會懷戀自己的童年，而來自生活的壓力，又讓大多數成年人的童年異想早就消失得無影無蹤了。于是，成年男人臼井儀人把小新塑造成壓力沉重的成年男子的縮影，他讓永遠只有5歲的小新，擊中了每個成年人渴念孩童夢的內心，讓許多不能原諒自己的成年人，在一個孩子身上享受著被人原諒的快意。正因如此，盡管那個色男孩因為擅長揭大人短處、不好好學習、愛耍小聰明而一直飽受爭議，甚至還被部分中國大陸觀眾視為“毒害兒童”的壞孩子，但也因為他用無忌的童言表達了社會百態和人世辛酸，做盡了大人想做卻不能做的事，代表的是成人內心的孩童狂想，始終得到大人們的追捧。

不要誤讀《蠟筆小新》，即使小新有點色。

現代社會，競爭激烈，成年人的心理壓力需要得到有效釋放。不知道日本人是如何預防與治療成年人心理疾病的，反正中國人往往會將心理疾病與精神病人聯系起來。姑且不說現在有多少中國成年人需要心理疏導，也不必評價實施心理疏導的人員水平如何，單憑《蠟筆小新》在華語地區擁有的龐大受眾，以及小新的許多臺詞已被中國80后廣泛使用的事實，就足以證明，臼井儀人不是醫生，卻在某種程度上替代了醫生。而借助藝術形象來緩解心理壓力，不失為治療心理疾病的手段。

《蠟筆小新》畢竟是日本文化的產物，確有需要批判的地方。但也必須承認，中國動漫產業的落后，與我們創作思維的偏頗有關。

如同童話不只是寫給孩子看的道理，動漫作品也屬于成年群體。或許，為成年人創作動漫作品比為孩子創作難度大，這就讓我們非常羨慕日本有個能制造出小新的臼井儀人。

理論上講，中國人從來不缺乏想象力，媒體上經常能看到牛氣沖天的童話作家或偽童話作家的面孔，相信在他們當中竄出幾個中國式的臼井儀人，應該不成問題。只是擔心，在一個浮躁的環境里，中國式的臼井儀人能有小新爸爸那份童心嗎?

小新他爸去世了，那個濃眉大眼的小新還在。

小新與許多成年人結成了朋友，看到他，人們會記住一個叫臼井儀人的日本人，那才是小新他爸。