“畫”“聲”之紅拂夜奔

紅拂女追李靖的故事相信很多中國(guó)人都從小耳聞過一些，王小波的小說(shuō)《紅拂夜奔》也成為許多文藝青年細(xì)細(xì)品味的經(jīng)典之作，這同時(shí)也觸發(fā)了本文作者的靈感，成就了這部同名DV作品。作者作為從音樂學(xué)院新媒體專業(yè)畢業(yè)的學(xué)生，無(wú)論是在DV片的“畫”——美術(shù)場(chǎng)景道具方面，還是“聲”——音樂的運(yùn)用上都有獨(dú)到的經(jīng)驗(yàn)與理解，希望讀者在拍攝自己的DV片時(shí)能從中有所借鑒。

多看片觸發(fā)美術(shù)靈感

對(duì)于文字劇本創(chuàng)作我們并不在行，但修改劇本時(shí)處于一種很放松的狀態(tài)，當(dāng)年昆汀·塔倫蒂諾寫《殺死比爾》時(shí)，劇本的編寫和調(diào)整耗時(shí)一年，遇到困惑時(shí)都會(huì)停下來(lái)去看功夫片和日本漫畫，我們也效仿大師，保證總基調(diào)不變的情況下，看電影或者看IDN(創(chuàng)刊于香港的設(shè)計(jì)雜志)的廣告誘發(fā)一些奇思妙想，努力修正影片的細(xì)節(jié)。我們是憑借自己的喜好看的，比如說(shuō)邵氏功夫片、日本怪獸電影、美國(guó)西部片、公路電影以及香港黑幫電影，對(duì)劇本修改也有一定的影響。這段時(shí)間我們看了很多電影，一邊看一邊修改。

場(chǎng)景圖、人物設(shè)定圖、人人都來(lái)畫

接下來(lái)著手繪制美術(shù)場(chǎng)景圖和分鏡頭劇本，這些對(duì)于美術(shù)出身的我們相對(duì)輕車熟路。分鏡頭劇本很重要，每個(gè)鏡頭的細(xì)化能直接影響拍攝進(jìn)度，而一些場(chǎng)景圖和人物設(shè)定圖，能夠幫助在總視覺層面上找到合適或者相似的場(chǎng)地與演員，而不是抽象化的文字。在繪制這些圖像稿件的時(shí)候，我們向從事動(dòng)畫片制作和MV攝制的學(xué)長(zhǎng)請(qǐng)教他們?cè)谏虡I(yè)化流程中一些分鏡頭繪制的經(jīng)驗(yàn)和細(xì)節(jié)。

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一開始我們就繪制好了美術(shù)場(chǎng)景圖和人物設(shè)定圖，說(shuō)服做服裝設(shè)計(jì)同時(shí)也畢業(yè)創(chuàng)作的友人為我們?cè)O(shè)計(jì)并定制幾套適合主角民國(guó)時(shí)期的服裝，包括旗袍和長(zhǎng)衫。其他的服裝大多數(shù)都是演員或者劇組人員自己的，包括奸一號(hào)楊素扮演者大麻迷黃巍那身泰國(guó)雷鬼范兒的裝扮。造型師這時(shí)已經(jīng)參與劇組的工作，根據(jù)圖對(duì)現(xiàn)有的服裝進(jìn)行搭配。

道具也根據(jù)前期的場(chǎng)景圖片和劇本進(jìn)行準(zhǔn)備，預(yù)算內(nèi)有計(jì)劃地進(jìn)行采購(gòu)和租借。劇本的撰寫和Video本身的拍攝也應(yīng)具備實(shí)際操作可能性，在演員的化裝和一些特效上，比如說(shuō)制造鮮血淋漓的場(chǎng)面，邀請(qǐng)劇組經(jīng)驗(yàn)相對(duì)豐富的四川音樂學(xué)院國(guó)際演藝學(xué)院化妝專業(yè)的同學(xué)。

大多數(shù)場(chǎng)地源于生活，找到你最熟悉的場(chǎng)景，比如說(shuō)夜店的戲都是經(jīng)常光顧的麻糖酒吧拍攝的，裝修風(fēng)格上有些類似麗江、大理的酒吧，音樂大都是復(fù)古搖滾樂、REGGEA、SKA和即興的一些演奏和說(shuō)唱，與我們的片子基調(diào)比較吻合，所以選擇這里。紅拂迷醉在自己閨房中的那場(chǎng)戲，算是煞費(fèi)苦心地去做，使用了大量的紅色紡織品和曖昧的燈籠作為裝飾品。總體來(lái)說(shuō)，場(chǎng)地得符合劇本的氛圍，一開始劇本分鏡時(shí)就得設(shè)計(jì)好，事后能減少不必要的開支。

聲

拿來(lái)主義

作為音樂學(xué)院畢業(yè)的人，很大程度上會(huì)對(duì)音樂有些偏執(zhí)。在音樂方面我是傾向昆汀的選擇的，我們從來(lái)沒有低估昆汀·塔倫蒂諾對(duì)電影的閱覽量，但要肯定昆汀是那種家里黑膠唱片數(shù)量超過CD數(shù)量的超級(jí)樂迷。我們沒有更多的精力和物質(zhì)基礎(chǔ)單獨(dú)去創(chuàng)作音樂，能把視覺上的做好就足夠，所以我們也深受昆汀的影響，也有了足夠量的儲(chǔ)備，如此大膽“拿來(lái)主義”，拼貼出自己的氛圍和敘事架構(gòu)。

選擇的多樣性

選擇一個(gè)好的音樂人或者涉獵廣泛的音樂愛好者作為你的音樂監(jiān)制，那是一件非常令人愉快的事，作為同樣喜歡昆汀電影的音樂監(jiān)制武藤小姐為我提供了很多音樂上的建議和幫助，她有更為專業(yè)的見解和更為廣泛的閱覽量。片頭的音樂使用的是令人耳熟能詳?shù)募魏屉娪捌^音樂，有些懷舊的味道。片中選擇的音樂大都是一些可玩性很高的經(jīng)典音樂，比如說(shuō)Tori Amos的《She's Your Cocaine》，用于頂樓天臺(tái)兩小妞廝殺的戲;迷幻的紅拂被虬髯救走選擇的是Tom Waits的《Singapore》。至于那段民國(guó)幻想的戲《卅六誓之玖》，為了獲得更加?xùn)|方的效果則邀請(qǐng)電音廠牌MINTELEC 的Samurai Mal合成。

值得一提的是由于劇組演員部分來(lái)自西南地區(qū)的知名樂隊(duì)，他們給我提供了不少在音樂上的建議，片中也使用了他們的部分歌曲，比如說(shuō)海龜先生樂隊(duì)的《Porn Star》、《Young People》，以及夏穎的前樂隊(duì)壞蘋果效應(yīng)的《吹個(gè)球》。這些音樂都充滿玩味，也在一定程度上提高片子的娛樂性。

無(wú)論類似本片出于個(gè)人意愿獨(dú)立完成的創(chuàng)作，還是商業(yè)制作，做好前期的美術(shù)和配樂工作都能夠讓你的制作節(jié)省時(shí)間成本，幫助你完成作品。