60年影像記錄：那些和愛有關的回憶

1949～2009年，那些陪伴幾代人成長的影像，足以勾勒出共和國60年的情感畫卷。

50年代:唱響“結婚自由、男女平等”的婚姻變革，“愛情”被提上議事日程，卻依然擺脫不了政治的影子。

《小二黑結婚》

愛情和政治在時代中高度統一

1950年，首部《中華人民共和國婚姻法》頒布，啟動了中國婚姻家庭模式的變革。作為宣傳婚姻法的作品，《小二黑結婚》被賦予了濃厚的政治色彩。片中描繪了解放區進步與落后、封建與民主、反動與正義的較量，反而將故事的真正主題——自由戀愛放在了次要的位置。影片用這種處理方式體現出:婚姻自由的斗爭不僅僅是個人的事情，更是解放區人民反封建、民主改革的重要內容。

經典臺詞:如今是婚姻自主，由不得你了!

《柳堡的故事》

有比愛情更重要的東西

“九九那個艷陽天來喲，十八歲的哥哥，坐在河邊……”許多人或許已經記不清電影的具體情節了，但這首描寫愛情的歌曲卻依然在人們腦海中婉轉回繞。四班長為了革命事業，放下和二妹子的感情，最終在革命中與二妹子重逢。影片刻畫出戰爭年代軍人的使命，以及愛情的執著與美好。可愛情再美好，也仍然有比愛情更重要的東西，比如保衛祖國。

經典主題曲:九九那個艷陽天來喲，十八歲的哥哥，坐在河邊……

60年代:婚姻在政治動蕩中扭曲、撕裂，一切愛和恨都滑向不可掌控的深淵……

《天云山傳奇》

無奈的抉擇:劃清界限

從“反右”到“文化大革命”，多少夫妻在政治運動中反目成仇。《天云山傳奇》是導演謝晉以“反右”擴大化為題材，將那段歷史真實地再現于銀幕。宋薇大學畢業后來到天云山考察隊，并和政委羅群相愛了。正當她沉浸在愛情的喜悅中時，反右運動開始了，羅群成為了“反黨分子”。是和愛人劃清界線，還是相濡以沫?宋薇選擇了背叛。宋薇對愛情的背叛更多的是時代的錯，是宏大政治運動中渺小個人的無奈。影片最后，宋薇拼了命為羅群平反的舉動，是彌補，是愧疚，更是對過往歷史的無聲抗議。

經典臺詞:我當然愿意跟黨保持一致，但我不能向組織撒謊。

70年代:當“文革”結束，當知青回城，亂世造就的愛情變得如此脆弱，婚姻劇變的后遺癥甚至需要幾代人才能逐漸愈合。

《年輪》

蹉跎歲月里無可奈何的愛情

20世紀60年代到80年代，知青、老三屆、北大荒……這些詞匯串起的是一代人的嗟嘆。在那些令人心有余悸的歲月里，他們的青春和國家一樣，迸發著執著和勇敢，也充滿著混亂和矛盾。當命運變得太沉重，個人就變得太渺小;當秩序被無限擴大，愛情就只能無限縮小……《年輪》播出后，立即在知青中引起了強烈反響，不少知青成群結隊地前往原先插隊的農村或生產建設兵團。但，此情難再#8943;#8943;

經典主題曲:別讓我回頭望，讓我走一趟，高高的白樺林里有我的青春在流浪……

《孽債》

第一代城鄉婚姻的無奈結局

70年代末，大批知青如同洶涌的浪潮一般卷回了城市。他們拋下了青春、夢想，更拋下了愛情的結晶——自己的親生骨肉。這些孩子，是那個時代造就的城市和農村結合的產物。當孩子們滿懷期待地奔向繁華的大上海，卻讓他們的父母方寸大亂。在親情面前，誰也不想自私，但誰都想要安寧。他們是一個時代造的孽，而這筆債，由誰來還都不公平。

經典臺詞:這個孽，又不是我一個人造的。

80年代:當人性開始解放，當國門逐漸打開，各種婚姻、愛情觀激烈碰撞，中國人“從一而終”的婚姻觀出現了根本性的動搖。

《廬山戀》

輕輕一吻融化中國愛情

80年代初，“文革”的陰影已經過去，但和愛情有關的情愫仍然被壓抑。當壓抑到極限時，便會以最熱烈的方式迸發。于是，我們迎來了電影《廬山戀》。張瑜扮演的歸國女青年與郭凱敏扮演的男主角間的戀愛既含蓄動人，又熱情奔放。尤其是影片中的一個親吻鏡頭，現在看來只是蜻蜓點水，但在當時卻是石破天驚。《廬山戀》之后，戀人們牽手逛街、模仿男女主角接吻，成了最美的潮流。

經典臺詞:你真傻，傻得可愛!

瓊瑤劇

不食人間煙火只知談情說愛

80年代末，《幾度夕陽紅》在全國一經播出，頓時開創了一個瓊瑤言情時代。瓊瑤用她詩人般的浪漫觸感，充滿驚嘆號的臺詞，以及“問世間情為何物，直教人生死相許”的唯美劇情，陪伴了幾代人。瓊瑤劇打開了愛情的一扇門，讓當時封閉、守舊的男男女女們懂得了，愛情不是政治不是湊合，而是天地初開時那朵盛放的玫瑰……

經典臺詞:我的心早已失落，暮色里不知飄向何方，在座諸君有誰能尋覓，覓著了，請妥為收藏!

90年代:在經濟大潮的涌動下，傳統的婚戀道德觀被不斷打破，傍大款、包“二奶”、第三者紛紛走上婚姻舞臺。

《渴望》

轉型期傳統女性的回歸

讓劉慧芳穿越到今天，她就是典型的“圣母”。誰都不肯傷害，誰都想體諒;該罵的人她不罵，該離的婚她優柔寡斷。于是，左是誤會右是冤枉。但在整個90年代，她都是“完美女人”的代名詞:賢惠、勤勞、寬容、善良、忍讓。在社會最激烈的分化時期，她變成了所有階層的共同偶像和共同期望。

經典主題曲:好人一生平安。

《牽手》

誰動了我們的婚姻

20世紀末，《牽手》赤裸裸、毫無保留地展現出一個中國家庭婚外戀事件。

電視劇改變了以往“第三者=狐貍精”的模式，一個不一樣的第三者，讓人們開始對婚姻有了自省的態度:婚姻不是耗到老就算成仁，婚姻也需要“保鮮”。鐘銳對夏曉雪說:“你吸引我的是你的熱情、自信和清高，而現在你全變了。我們的婚姻已經死了。”略帶無情的話語，使中國女人第一次清醒地意識到，付出并不等于要把自己變成黃臉婆，婚姻不僅僅需要關注對方，更需要自我成長。

經典臺詞:婚姻的致命傷害不是那些大災大難，而恰恰是那種毫無希望的死寂。

21世紀:這是一個“死了都要愛”的年代，又是一個對愛情缺乏信任的時代。家庭暴力、一夜情、婆媳大戰、出軌、離婚潮，時刻沖擊著人們脆弱的神經。但是讓人欣慰的是，混沌過后，“回家”漸漸成為婚姻堅守的主題。

《手機》

科技時代婚姻遭遇的尷尬

21世紀什么最貴?不是人才，而是私生活。網絡實時通訊、強大的人肉搜索、隨時視頻追蹤的3G手機，讓你那點可憐的隱私隨時可能被“曝光”。《手機》這部電影，真實地反映了婚姻在科技追蹤下的分崩離析。嚴守一偷情的快樂、被妻子揭穿的尷尬、被情人要挾的慌亂，以及最后一個個所愛之人的離去，都由一部小小的手機來傳遞。最后，嚴守一扔掉了手機，扔掉了這個讓他成為孤家寡人的手雷。不管是手機還是手雷，都僅僅是種象征，象征的是婚姻中的謊言、背棄、僥幸和貪心。正是這些，導致高科技不僅沒有拉近婚姻的距離，反而讓最親近的兩個人成為最熟悉的陌生人。

經典臺詞:二十多年都睡在一張床上，確實有點兒審美疲勞。

《奮斗》

80后的閃婚閃離

向南和楊曉蕓的婚姻有著鮮明的80后特色:結婚是一時興起——電腦星座配對游戲直接拍板;離婚是一時氣憤——楊曉蕓發現向南給別的女人遞浴巾。除了閃婚閃離，《奮斗》中不乏新時代男女愛情的影子:成功的墮胎、不成功的一夜情、半混亂的“同居”。讓人心存希望的是，向南和楊曉蕓復婚時領悟到，婚姻不僅僅是愛情，而且是責任。

經典臺詞:楊曉蕓:“呸!離婚!馬上離婚!不離我現在就踩死你!”

向南:“呸!沒門兒!”

在60年的情感進程中，婚姻扭曲過，愛情迷失過。但無論在哪個年代，無論如何顛覆，溫暖忠貞的愛從來沒有真正消失過。正如電視劇《金婚》的片尾曲里所唱的:“這一生我和你說過愛，從年輕一直到老;哪怕風雨吹皺了眼角，也不讓愛情哭了。曾經相約到永遠，終點有誰知道;紅顏已褪白發飄，這一生還是你最好。”

柳芬芬//摘自《婚姻與家庭》2009年10月下，

本刊有刪節/