《狼災(zāi)記》：超自然文藝片

以商業(yè)制作的標(biāo)準來看，《狼災(zāi)記》顯得恬淡而疏離。雖然掛著古裝大片的類型“羊頭”，但該片說到底還是一部田壯壯式的文藝電影。導(dǎo)演的個人聲望應(yīng)該能保證該片在歐美的藝術(shù)院線有一定市場。影片之前也入圍了剛剛落幕的多倫多電影節(jié)。

《狼災(zāi)記》改編自日本作家井上靖同名短篇小說，故事背景是漢朝:邊疆守將張安良與旗下新兵陸沈康亦師亦友，后者智勇但不愿投身戰(zhàn)事。在一次戰(zhàn)斗中，張安良意外被俘導(dǎo)致漢軍失利。陸沈康違背軍規(guī)，用敵方人質(zhì)換回了自己的上司。隨后張帶頭回國請罪，陸沈康也率部回防，在大雪中暫住卡雷村。在那里，陸沈康遇到了一個奇怪的女子，后者將他引向了當(dāng)?shù)氐囊粋€神秘詛咒……

相比之前曾打出魔幻旗號的《無極》，本片的超自然氣氛要地道得多，配之以編導(dǎo)相對個人化的手法，對普通觀眾的審美形成了挑戰(zhàn)。《狼災(zāi)記》的線索并不復(fù)雜，全片明確分成了三個部分，段落間的風(fēng)格有顯著差異。在田壯壯手中，原著的傳奇性以一種散文式的方式呈現(xiàn)。影片敘事比較松散，尤其是第一段充斥著大量閃回。此外，雖有一些戰(zhàn)爭場面，但節(jié)奏舒緩。導(dǎo)演對商業(yè)元素的處理比較謹慎，片中的動作、激情戲均點到為止，這自然在相當(dāng)程度上降低了影片的娛樂性。

相比內(nèi)地很多電影的直白與主題先行，《狼災(zāi)記》顯得曖昧而開放。不過總的來說，田壯壯的這部新作依然是一部關(guān)于“人”的電影，闡釋了人與環(huán)境的關(guān)系:在嚴酷的自然中，人漸漸變成了野獸。影片結(jié)尾，已化身為狼的陸沈康再次遇到了老友張安良，雖然邂逅之初不乏善意，最終的結(jié)果依然難逃殺戮與被殺戮的命定——或許在大自然中，人性與獸性終究是無法共存的。同樣，在電影商業(yè)的現(xiàn)實環(huán)境中，作者品位與大眾審美之間似乎也存在著類似沖突。從目前情況來看，稍顯另類的《狼災(zāi)記》甚至可能創(chuàng)造近年來古裝大片在內(nèi)地的最低票房。

表演方面，出演男主角陸沈康的是日本演技明星小田切讓，發(fā)揮還算中規(guī)中矩，明顯好于其之前主演的《蕩寇》。為該角色配音的是來自內(nèi)地的王志文。影片對白不多，不過老實說，片中沒人說話的部分感覺還是要更好些。久違了的臺灣演員庹宗華令人信服地詮釋了片中的另一要角張安良。相比之下，名模出身的Maggie Q表演依舊令人失望。

影片在技術(shù)層面同樣瑕瑜互現(xiàn)。攝影保持了水準，尤其是在新疆拍攝的外景令人印象頗深。美術(shù)與出自奧斯卡獎得主和田惠美的服裝設(shè)計風(fēng)格粗礪，與塞外的苦寒風(fēng)光相得益彰。特效則不盡如人意——相比作品整體的寫實風(fēng)格，片中一些大場面視效的CG感過于明顯，尤其是在狼出現(xiàn)的部分。個人感覺此類奇幻玄妙的故事似乎還是更適合以風(fēng)格簡練的文字呈現(xiàn)，影像在此常常失于具像，神韻不足。