電影產(chǎn)業(yè)東方崛起

最近一段時間，亞洲電影產(chǎn)業(yè)所有的問題，答案都可以歸結(jié)為一個詞語——中國。中國，這個擁有世界最多人口的國家的電影工業(yè)正在迅速崛起，并且以迅猛的勢頭不斷發(fā)展。這不僅表現(xiàn)在中國電影已經(jīng)開始影響世界票房，還表現(xiàn)在中國內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)賦予了“合拍片”新的定義，并通過“合拍片”模式將香港電影產(chǎn)業(yè)納入自己的版圖，吸引周邊地區(qū)的電影人到中國內(nèi)地拍電影。

中國大陸:中國電影新的集散地

2008年底，影片《非誠勿擾》(If You are the One)登陸大銀幕。這部影片以強勁的勢頭一直熱映至2009年1月，并最終以3.25億元人民幣的票房收入打破近10多年來由《泰坦尼克號》(Titanic)保持的票房最高紀(jì)錄。然而這只是個開始，僅幾個月之后，這一最新紀(jì)錄就被《變形金剛2:墮落者的復(fù)仇》(Transformers: Revenge of the Fallen)再次刷新。《變形金剛2》在中國內(nèi)地的票房突破了4億元人民幣大關(guān)。

不論這些成就是得益于某些電影制作人的明智決策，還是受益于國家政策的利好變化，中國商業(yè)電影的市場前景無限廣大。據(jù)中國電影網(wǎng)預(yù)計，2009-2010年票價可能突破100元人民幣的華語影片多達十幾部，而在兩三年前，這樣的華語影片僅有兩三部。這些影片既有在中國內(nèi)地拍攝制作完成的，也有在中國香港和臺灣拍攝制作、但以內(nèi)地為目標(biāo)市場的。許多香港著名電影人已經(jīng)移師內(nèi)地，到中國電影產(chǎn)業(yè)的“重鎮(zhèn)”北京大展拳腳，這其中就包括著名導(dǎo)演吳宇森、陳可辛、徐克和陳嘉上，也包括陳德森以及著名制作人黃英華等。

這引發(fā)了關(guān)于香港逐漸失去其亞洲電影中心地位的擔(dān)憂。不過，事實上，近年來，隨著像嘉禾電影有限公司這樣的大型電影公司退出電影制片業(yè)，隨著老式低成本的粵語片在亞洲市場逐漸式微，香港已經(jīng)在失去其亞洲電影中心的地位。于是，不少香港電影人開始把注意力轉(zhuǎn)移到中國內(nèi)地。還是用數(shù)字來說話:

今年7、8兩個月，共有11部香港影片或香港、內(nèi)地合作拍攝的影片在內(nèi)地上映，而去年只有5部這樣的影片在內(nèi)地上映。而且，這些影片所帶來的票房收入與去年同期相比，大幅增加80%。這些影片包括麥兆輝和莊文強聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《竊聽風(fēng)云》(Overheard)、邵氏電影近22年出品的首部影片《變節(jié)》(Turning Point)。

麥兆輝說:“去年我們推出了影片《大搜查》(Lady Cop Papa Crook)，當(dāng)時，為了更加適應(yīng)內(nèi)地電影市場，贏得內(nèi)地觀眾的青睞，我們曾做過許多努力。不過，在拍攝《竊聽風(fēng)云》時，我們又回歸到香港影片的制作模式。我想，這就是我們未來的新出路，那就是進入一個新的市場，要在保持自己原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上做適度調(diào)整。”

韓國:強勢回歸

本世紀(jì)初，韓國電影異軍突起，迅速成為世界電影的又一核心。但兩年前，韓國影片的制作預(yù)算有些失去控制，雪上加霜的是，來自風(fēng)險資本基金的熱錢逐漸失去了對電影的投資熱情，國內(nèi)外影迷也對“韓潮”影片也失去信心。

不過今年，韓國電影大有強勢回歸之勢。韓國電影投資和發(fā)行公司CJ娛樂推出的災(zāi)難片《海云臺》(Haeundae)，上個月成為韓國電影歷史上第五部觀看超過1000萬人次的影片，同時也是近三年來惟一一部觀影超過1000萬人次的影片。此外，影片《超速緋聞》(Speedy Scandal)的觀看人次達到830萬，《國家代表》(Take Off)的觀看人次突破500萬，《七級公務(wù)員》(My Girlfriend is an Agent)的觀看人次達到400萬，恐怖片《食人豬》的觀看人次也相當(dāng)可觀。

CJ娛樂國際部負(fù)責(zé)人Mike Suh說:“我們現(xiàn)在相當(dāng)滿意，風(fēng)險資本又開始為我們投資了。不過，雖然電影票房增加了，但我們的相關(guān)產(chǎn)業(yè)還是很落后。”

日本:本土影片市場份額增加

長期以來，日本的娛樂市場規(guī)模在全球一直位居第二。盡管有不少評論文章認(rèn)為，日本的娛樂產(chǎn)業(yè)停滯不前，即將被中國或者印度超越，但在今年上半年，在沒有宮崎駿動畫大片上映的這六個月時間里，日本本土票房收入與去年同期相比還是增長了17%，本土影片的市場份額達到了60%左右，而不再是與好萊塢影片平分秋色。

今年上半年，日本的票房大片包括:《菜鳥總動員:畢業(yè)》(8500萬美元)、《名偵探柯南電影版》(3700萬美元)、《生命最后一個月的新娘》(3300萬美元)、《熱血高校2》(3100萬美元)、《二十世紀(jì)少年》(3100萬美元)。中日合拍的影片《赤壁:下集》(Red Cliff: Part 2)票房收入5850萬美元，成為日本今年票房收入最高的合拍影片。《赤壁:下集》由日本Avex巨額投資和聯(lián)合發(fā)行，是一部多方合資的華語影片，也是亞洲電視史上最昂貴的影片。

不過，日本電影市場也遭遇了和韓國電影市場相類似的問題。在這些問題中，表現(xiàn)最突出的便是影片的兩極分化現(xiàn)象。一部分影片取得了巨大的成功，這些影片通常都是由熱門漫畫作品改編。而與此同時，許許多多或本土或引進的小成本電影和獨立電影，卻經(jīng)營慘淡，乏人問津。

亞洲電影融資

與歐洲和美國相比，近幾年，亞洲尤其是中國的電影融資相對比較穩(wěn)定，因此，亞洲的電影人們可以放開手腳，拍攝一些預(yù)算相對較大的影片。

亞洲的電影融資為什么比歐美更為穩(wěn)定呢?

第一個原因是，亞洲電影人并不過分依賴銀行貸款，而是通過普通股權(quán)基金等方式籌措資金。而且，亞洲國家對電影產(chǎn)業(yè)的公共補貼和減稅優(yōu)惠很少，不像歐美國家那樣普遍，不過新加坡和韓國例外。

第二個原因可以歸結(jié)為“中國因素”。中國的電影融資幾乎無跡可尋，通常是來自于與電影產(chǎn)業(yè)毫不相關(guān)的其他產(chǎn)業(yè)。這些投資者對電影藝術(shù)和電影制作知之甚少，他們經(jīng)常出資拍電影，但也僅限于此。當(dāng)然也有例外，陳可辛導(dǎo)演的人人電影、光線傳媒以及上海廣播電視臺(原上海文廣新聞傳媒集團)，都能腳踏實地，為中國電影產(chǎn)業(yè)做一些具有長遠(yuǎn)意義的事情。

中國正在一步步崛起為亞洲電影的中心，今年六月份舉行的上海國際電影節(jié)便是一次生動的例證。在上海國際電影節(jié)期間，許多國外電影人參加了一次關(guān)于“合拍片”的專題研討會，這個研討會的討論主題最終演變?yōu)橹袊娪叭巳绾尾拍荛_拓更大的市場，中國內(nèi)地如何吸引更多來自中國香港、臺灣的資金和專業(yè)人才。

近來，在中國制作、發(fā)行和投資電影的權(quán)利似乎已經(jīng)成為中美關(guān)系中的一個重要而微妙的問題。世界貿(mào)易組織針對美國音像制品在中國的準(zhǔn)入問題做過調(diào)查。今年8月份，世界貿(mào)易組織做出裁決，要求中國加強對音像制品的版權(quán)保護條例，這讓好萊塢電影在中國市場有了更多的準(zhǔn)入機會。不過，短期來看，這一問題可能不會輕易得到解決，因此，中國本土電影市場發(fā)展太快了，幾乎不需要拓展美國市場以取得“互惠”效益，簡而言之:好萊塢電影需要中國市場，但中國市場并不那么需要好萊塢電影。

美國媒體娛樂融資公司Screen Capital International常務(wù)董事大衛(wèi)·摩爾納(David Molner)表示，如果今年沒有外商投資，好萊塢或許就會因資金匱乏而減產(chǎn)。

“要么吸收亞洲投資，要么我們只能停產(chǎn)。”大衛(wèi)·摩爾納說道:“這在很大程度上是因為亞洲國家很可能最快走出經(jīng)濟危機，最快實現(xiàn)經(jīng)濟恢復(fù)。”

或許，很快就有某家中國或韓國公司，踏著印度娛樂業(yè)巨頭Reliance ADA集團的腳步，收購好萊塢某家電影公司，這只是個時間問題。