基于三鏡頭法的機位調度原理

摘要：“三鏡頭法”是好萊塢電影屢試不爽的萬能法寶，“三角形原理”是軸線規律的精髓演變。前者作為畫面敘事的剪輯定式，后者作為鏡頭布局的拍攝法則，兩者之間有異曲同工之妙。基于三鏡頭法的機位調度三角形原理是攝影師剪輯觀念的集中體現，也是實現創作意圖、提高攝制水平的捷徑所在。

關鍵詞：三鏡頭法；機位調度；軸線規律；三角形原理

三鏡頭法是好萊塢電影的萬能法寶，雖然其封閉空間的敘事模式曾遭到許多學者的質疑，但它仍不失為一種最經濟、最快捷的敘事法則和剪輯定式，且經久不衰、方興未艾。以三鏡頭法作為機位調度的基準。勢必也是一種很討巧但又很實用的拍攝技巧。基于三鏡頭法的機位調度三角形原理將前期拍攝和后期剪輯緊密聯系起來，在拍攝中融入剪輯觀念，在剪輯中體現拍攝手法，共同締造最優美的畫面和最流暢的故事。

一、三鏡頭法的基本內容

三鏡頭法，又叫“好萊塢三鏡頭法”(Hollywood Three Shot Method)，簡稱s／RS(shot／Re-verse Shot)或正反打鏡頭，指的是一組正反拍鏡頭(shot／Reversal)，再加一個中景的雙人鏡頭(Medium Two Shot)。最早從格里菲斯那里開始使用，一直沿用至今，成為影視語言中最常用的剪輯手段和敘事技巧。能很好地解決與處理人物對話的問題，是在局部空間表現人物交流過程的始作俑者。

從受眾的心理期望與故事的敘述要求分析，三鏡頭法實際上是客觀鏡頭、主觀鏡頭及半主觀鏡頭三種鏡頭的有機組合和合理切換。

客觀鏡頭(Objective Shot)，是依據常人觀察習慣而進行旁觀式拍攝的鏡頭類型，畫面真切，應用頻繁，強調客觀紀實性。被稱為“上帝之言”、“鬼視角”、“壘知視覺”。

主觀鏡頭(subjective Shot)，是模擬被攝主體視點而進行參與式拍攝的鏡頭類型，角度獨特、意境悠遠，追求主體表現性。被稱為“第一人稱視角”，其剪輯關系有“誰說話鏡頭給誰(即發話者說完，鏡頭立刻切換到說話者)”和“誰說話鏡頭不給誰(剛好相反，是一種刻畫受話者聆聽的反應鏡頭)”兩種。

半主觀鏡頭(semi-subject押e Shot)，猶如兩個人正在對話，第三個人站在旁邊好奇的聆聽，兼具客觀鏡頭和主觀鏡頭的特點。被稱為“第三者視角”、“旁聽者視角”。

二 機位調度的一般規律

機位調度是指攝制者運用不同的拍攝方向、拍攝角度、拍攝景別和運鏡方式，獲得不同視點、視距、視域的畫面，表現所拍內容和創作意圖的動態過程。

機位調度首先應注意軸線規律的遵守。所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。軸線規律也叫1800規則，是指在拍攝有軸線存在的場景時，只有將機位布置在軸線一側1800之內，才能保證各個鏡頭畫面的方位感和方向感的一致性。否則，分別從軸線兩側所拍的兩個鏡頭就互稱為越軸(跳軸)鏡頭，是不能直接進行組接的。

其二，應注意視覺連貫的保持。所謂視覺連貫，就是指上下鏡頭中被攝對象的位置、動作及視線在視覺上的統一和心理上的呼應。包括主體位置的連貫，即使被攝主體在上下兩個鏡頭中的位置既有變化，又不至于產生錯位現象和視覺阻斷；運動方向的連貫，即遵守軸線規律，保證主體運動方向的一致和故事人物關系的明晰；人物視線的連貫，即畫面中人物的視線方向要合乎一定的邏輯性，符合觀眾的心理感受，形成視線的匹配、對應與互逆；畫面光線的連貫，即在同一場景的鏡頭構成中，保證光線的基調、方向、照度等因素在整體感覺上的一致。

其三，應注意剪輯觀念的介入。機位調度中，應具有一種能動的、積極的、超前的剪輯觀念，提前掌握編導的意圖、剪輯的思路及現場的情況，時刻保持一種整體的、開放的思維方式和創作心態，力爭形神一體化，攝編一條龍。

三 基于三鏡頭法的機位調度三角形原理

當拍攝兩個人的交流場景時，根據軸線規律，在兩個人關系軸線的一側可以設置三個機位，這三個機位構成了一個底邊與關系軸線相平行的三角形，這就是機位調度的三角形原理。

根據三角形原理，鏡頭機位有三種最為基本的調度形式。外反拍機位，是在關系軸線一側的兩個方向相對的機位形式，即位于三角形底邊上的兩個機位分別處于兩個被攝人物的背后，靠近關系軸線，向里把兩人都拍入畫面；內反拍機位，是在關系軸線一側的兩個方向相背的機位形式，即位于三角形底邊上的兩個機位處在兩個被攝人物之間，靠近關系軸線向外拍攝；頂角機位，機位位于三角形的頂端，也叫主機位。

可以看出，機位調度的三角形原理與好萊塢的三鏡頭有著異曲同工之妙，諸如三鏡頭法中的客觀鏡頭一般由三角形原理的頂角機位拍攝；主觀鏡頭一般由三角形原理的內反拍機位拍攝，半主觀鏡頭一般由三角形原理的外反拍機位拍攝。

頂角機位拍攝的客觀鏡頭，也稱關系鏡頭、交代鏡頭、定位鏡頭等。作為主鏡頭，常用來表現對話的開始和結束，并制約著其它機位的調度，以保證被攝人物空間關系的統一。

內反拍機位拍攝的主觀鏡頭，也稱內反拍鏡頭、正打(拍)鏡頭。分別表現兩個人物各自與畫外的對手交流，代表畫外人物的主觀視點，用于集中表現畫內人物的神態語氣等。

外反拍機位拍攝的半主觀鏡頭，也稱外反拍鏡頭、反打(拍)鏡頭、過肩鏡頭等。畫面包含兩個人物，但其正背、遠近不同，且互為前最和后景，具有明顯的透視效果。

綜上，無論是軸線規律的遵守，還是視覺連貫的保持，亦或是剪輯觀念的介入，三鏡頭法都是進行機位調度的基礎和依據。作為剪輯定式，三鏡頭法是機位調度的潛規則；作為敘事核心，三鏡頭法是機位調度的主心骨·作為萬能法寶，三鏡頭法是機位調度的八寶盒?；谌R頭法的機位調度三角形原理是正確而合理有效地進行場面布局和故事敘述的最佳捷徑。無論是前期的機位調度，還是后期的鏡頭剪輯，最終的目的都是保證故事情節的流暢、主體人物的突出及畫面效果的再現，而基于三鏡頭法的機位調度三角形原理就能夠比較經濟而實用地達到這一要求，是用之四海而皆準的普遍規則。

當然，基于三鏡頭法的機位調度三角形原理在使用上，也不能墨守成規、一成不變。調度有法，但無定法；重在得法，貴在用法。創新與超越永遠是我們的追求，因為藝無止境。