臉色的作用

臉色，所有人都不會陌生。對著鏡子，看到的是自己的面孔，走進社會，瞧見的是別人的尊容。正因為如此，在生活中，每個人都會自覺或不自覺地留心自己和觀察別人的臉色。

柏楊先生的文章中曾記載過一則史實:明朝皇帝朱元璋微服私訪，偶遇一鄉(xiāng)下農(nóng)婦在屋檐下喂豬。朱皇帝見此不由兩眼發(fā)直，若有所思。身邊隨從見皇上發(fā)癡，靜觀默察，頓有所悟。

當晚，太監(jiān)便向皇帝稟告邀寵:“那個娘們兒已弄進宮內(nèi)。”

朱元璋不明其中玄機:“哪個娘們兒?”

太監(jiān)答道:“就是您早上看上的那個喂豬的女子。”

朱元璋連忙說:“非也，非也!”

太監(jiān)大惑不解:“怎么會非也?早上，您一直對她目不轉(zhuǎn)睛，一味微笑。我們都在邊上看著呢。”

朱皇帝此時恍然大悟:“我不是看她漂亮而笑，而是看她喂豬的模樣，想到古人造字。檐下養(yǎng)豕，豈不是‘家’乎?會意之處，故爾忍俊不住。”

得!看皇上的臉色，拍馬屁，劫持民女，這次是看走了眼。

其實，在權(quán)勢者面前，這類察言觀色以獻媚，吮癰舔痔而取寵的奴才，不止只是“中國特色”，凡有極權(quán)專制統(tǒng)治，這類事情就會層出不窮。

前蘇聯(lián)著名的天才音樂家，馬克西姆·凡格羅夫曾回憶:一次，斯大林受邀出席音樂會。陪同領(lǐng)袖的隨從們，個個誠惶誠恐，生怕有一絲差錯。

那天給斯大林安排的是四重奏專場。大幕拉開，領(lǐng)袖一看舞臺，便面露慍色，怒氣沖沖地問道:“為什么只有四個人?”未等回答，又生氣地加了一句:“而且他們都坐著!”

陪同的音協(xié)領(lǐng)導(dǎo)見領(lǐng)袖變臉發(fā)飆，不敢怠慢，連忙問:“斯大林同志，那您看幾個人合適?”

“起碼十個!”

臉色就是命令!特別是領(lǐng)袖的臉色。于是，舞臺導(dǎo)演急忙增調(diào)演員，臺上的四名演員增加到十一人。大幕再次拉開，領(lǐng)袖見自己的想法得到了落實，于是轉(zhuǎn)嗔為喜，旁邊的隨從也隨之松了一口氣。

從這次演出之后，蘇聯(lián)的舞臺上就多了一種演奏形式——十一人組合。“四重奏”讓偉大領(lǐng)袖創(chuàng)新為“十一重奏”，演員都必須得站著拉。這種十一人的小提琴合奏組合，風(fēng)靡一時。

世界著名作曲家德米特里·肖斯塔科維奇在他的回憶錄《見證》中曾談到前蘇聯(lián)音協(xié)主席赫連尼科夫的丑聞。一天，赫連尼科夫奉命到克里姆林宮向領(lǐng)袖匯報當年斯大林獎金作曲獎獲獎名單。斯大林坐在寬大的辦公桌后面，低著頭，不知在寫著什么。赫連尼科夫畢恭畢敬地站在桌前，用一種柔和、愉快的聲調(diào)念著獲獎?wù)叩男彰勾罅譀]有抬頭，繼續(xù)寫。

赫連尼科夫念完了，辦公室內(nèi)寂靜無聲。突然，斯大林抬起頭來，望著赫連尼科夫，就像人們所說的“盯住他不放”。望著領(lǐng)袖冷峻臉色，赫連尼科夫不知所措，腦子一片空白，“只覺得下身有一股暖流，這下他嚇壞了，跳了起來，向門口倒退出去，嘴里喃喃地不知道說些什么……”門口的警衛(wèi)一把抓住了他，將赫連尼科夫拉進一間特殊的房間，迅速脫下他的褲子，幫他擦洗干凈。 用肖斯塔科維奇的話說，“在領(lǐng)袖和導(dǎo)師面前尿褲子不是每個人都能做到的，這是一種榮譽，一種高級的樂趣，一種高級的奉承。”(肖斯塔科維奇:《見證》，花城出版社 ，第323頁)

這種被偉大的革命領(lǐng)袖冷峻的臉色和嚴酷的目光嚇得尿褲子的故事，對于從未經(jīng)歷過那個年代的人來說，仿佛是天方夜譚，但在“斯大林獨裁”的年代，確確實實是常有的事。肖斯塔科維奇所描繪的是一幅在極權(quán)高壓統(tǒng)治下，知識分子如何無辜獲罪，忍辱含垢地生活的可怕圖畫。盡管知識分子有自己的藝術(shù)見解與追求，有自己的人格和尊嚴，但這一切，都被獨裁者踩在腳下，他們最終不得不奉令承教，迎合獨裁專制者一個人的口味。在一個極權(quán)專制的社會制度下，對于一個擁有無限權(quán)力而不受民主監(jiān)督的人來說，自恃高明、一貫正確、自以為無所不懂、無所不能也是極為正常的。

(摘自《雜文選刊》)