炳靈寺第138窟壁畫加固與修復(fù)

[摘要]炳靈寺第138窟位于下寺石窟群北側(cè)，開鑿于唐代，后經(jīng)明代重繪藏密壁畫，現(xiàn)存壁畫由于巖體開裂、鳥類活動(dòng)和人為等因素，出現(xiàn)了脫落缺失、開裂、污損等多種病害，尤其是窟頂部分壁畫地仗與巖石脫離，隨時(shí)有可能出現(xiàn)下墜損碎的危險(xiǎn)。為此，工作人員對(duì)該洞窟壁畫先后進(jìn)行了清理壁畫表面污損物、灰塵及鳥糞、開裂壁畫加固回貼、空鼓壁畫粘接壓平、已脫落壁畫斷面封護(hù)等措施。經(jīng)保護(hù)處理后的壁畫穩(wěn)定性良好，畫面清晰，達(dá)到了預(yù)期效果。

[關(guān)鍵詞]炳靈寺138窟;壁畫加固;壁畫修復(fù)

[中圖分類號(hào)]K879.26[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1005-3115(2009)22-0026-02

炳靈寺第138窟位于下寺石窟群北側(cè)，是三層石窟中位置最低的洞窟之一。該窟初鑿于唐代，造像為一佛、兩弟子、兩菩薩;壁畫系明代重繪的藏密壁畫，頂部繪壇城，壇城開四門，中心一佛周圍繪七層佛塔。壇城一周外繪十四身佛，正壁繪有白、綠度母像，南壁繪有六臂觀音、僧人。北壁繪有六臂觀音、藏傳佛教四大成就者像、四身吉祥天女等。

138窟一佛、兩弟子、兩菩薩造像輪廓清晰，形象逼真生動(dòng)，體型豐滿，清俊細(xì)膩，衣飾繁雜而流暢。這組造像是研究佛教雕刻藝術(shù)的重要實(shí)物資料。該窟壁畫內(nèi)容充滿著漫無邊際的大乘思想及藏傳佛教的神秘色彩，壁畫整體在題材處理上表現(xiàn)出嫻熟的技巧，在畫法上則達(dá)到相當(dāng)高的的水準(zhǔn)，是研究藏傳佛教歷史、藝術(shù)等方面彌足珍貴的實(shí)物資料。

由于年久失修及人為和自然等因素，138窟內(nèi)造像及壁畫出現(xiàn)了不少病害，若不及時(shí)進(jìn)行保護(hù)和維修，這些珍貴的歷史遺存將逐漸消失，其所蘊(yùn)涵的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)研究價(jià)值將得不到全面的揭示和彰顯。

一、138窟維修前期調(diào)查

(一)環(huán)境監(jiān)測(cè)

炳靈寺石窟地處內(nèi)陸，屬溫帶半干旱氣候。一年中，最高氣溫在7月，平均氣溫21℃，最低氣溫在1月，平均氣溫-6.1℃。年平均氣溫較高，巖石表面最高可達(dá)60℃以上。1968年劉家峽水庫建成蓄水后，極大地改變了位于庫尾石窟的區(qū)域小環(huán)境，相對(duì)濕度和降水明顯增加。由于資金短缺和人員配備匱乏等原因，長期以來，炳靈寺石窟在氣象數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)方面手段落后，科學(xué)持續(xù)性等方面做得不到位。2009年7月，安裝了新型氣象站，對(duì)以往監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)進(jìn)行了進(jìn)一步的科學(xué)評(píng)估。

(二)壁畫制作工藝及材料分析

壁畫顏料為礦物顏料。地仗制作——窟頂草泥層，厚1厘米左右，制作材料有黃土、麥秸稈等。

(三)保存現(xiàn)狀調(diào)查

正壁主尊與南北弟子間白、綠度母腿部分別缺失面積約600平方米、520平方米，已脫落壁畫處石孔盡顯，可能是附近村民尋寶所毀。

窟北壁石雕菩薩外側(cè)四塊壁畫彩繪層缺失，缺失面積分別為300平方米、72平方米、63平方米、16平方米，脫落處畫面已不清楚。弟子及菩薩間缺失一塊面積為81平方米的壁畫彩繪層，距窟底17厘米。窟頂缺失兩塊面積分別為300平方米、25平方米的壁畫。

(四)病害調(diào)查及成因分析

1.壁畫開裂

136、137、138、144、145窟縱向卸荷巖體裂隙發(fā)育是導(dǎo)致壁畫開裂的主要原因，在138窟該巖體裂縫貫穿窟頂南、北兩壁及窟底。該裂縫最寬處達(dá)8厘米，最窄處有4厘米，深度不詳。因受依附巖體開裂影響，相當(dāng)一部分壁畫已脫落，現(xiàn)存壁畫的地仗與依附巖體完全脫開，隨時(shí)都有下墜掉落損碎的危險(xiǎn)，尤其是窟頂巖體裂隙兩側(cè)開裂壁畫，其邊緣向下彎曲，距離依附巖體達(dá)5～7厘米。

2.壁畫造像污損

138窟壁畫污損情況:其一，1997～1999年實(shí)施的炳靈寺巖體加固工程施工中，由于灌漿處理不當(dāng)，南壁菩薩小腿部有不少水泥泥漿滲出，滲出的水泥泥漿已固結(jié)在菩薩腳背、臺(tái)座及壁畫表面，給清理工作帶來相當(dāng)大的難度;其二，窟門安裝的簡易紗窗從根本上未能阻止風(fēng)沙的進(jìn)入，雖說工作人員對(duì)其進(jìn)行定期清除，但佛像、壁畫表面仍有不少灰塵沉積;其三，棲居于石窟的野鴿子等鳥類進(jìn)入洞窟活動(dòng)，鳥糞污損造像及壁畫相當(dāng)嚴(yán)重。

3.壁畫空鼓、酥堿

138窟位于最底層，在同一水平線146窟旁有一眼滲水點(diǎn)，逢雨季時(shí)，該滲水點(diǎn)滲水不止。底層洞窟長期潮濕，是該窟內(nèi)壁畫空鼓、酥堿的主要原因。另外，巖體裂隙發(fā)育、壁畫地仗與巖體自身粘結(jié)力不強(qiáng)等是壁畫出現(xiàn)空鼓隆起和酥堿的又一重要原因。

三、修復(fù)前粘結(jié)加固材料的選用

138窟開裂壁畫已脫落截面、空鼓隆起等部位極其脆弱易碎，我們選用了在畫面層與地仗層之間具有一定深度和較強(qiáng)的結(jié)合力、無色透明且在壁畫表面成膜卻沒有眩光、使壁畫表面色澤不發(fā)生變化的3%的聚醋酸乙烯乳液為加固材料。選用含鹽堿量低的澄板土和麻刀作為填充材料。

四、壁畫的修復(fù)過程

(一)清除壁畫、造像表面沉積灰塵及鳥糞

洞窟長年開放，即使窟門安裝了簡易紗窗，但洞窟仍處于開放或半開放的狀態(tài)。因此，沙塵等雜物在風(fēng)的攜帶之下，不少落在整個(gè)石窟造像和壁畫表面，即使處于最下層的138窟，窟前雖有防護(hù)壩的遮攔，還是有不少沙塵等雜物進(jìn)入洞窟，在造像和壁畫表面沉積。另外，石窟群中有不少野鴿子棲息活動(dòng)，抓傷、污損造像壁畫的現(xiàn)象十分常見。沉積于造像和壁畫表面的灰塵和鳥糞影響到文物的充分展示，使人們對(duì)于造像和壁畫的內(nèi)容沒有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。

在實(shí)施對(duì)138窟造像和壁畫表面沉積的灰塵及鳥糞清除時(shí)，我們采取了由易到難，漸進(jìn)的、可控制的方法:用軟毛刷、洗耳球等工具清理造像壁畫表面的浮土;用竹簽、修復(fù)刀等小心翼翼地清除壁畫造像表面的鳥糞等;對(duì)壁畫質(zhì)地比較脆弱易損部位沉積的污染物，先用2%的聚醋酸乙烯乳液進(jìn)行預(yù)加固，待干燥后再用竹簽一點(diǎn)點(diǎn)慢慢清除。

(二)清除開裂壁畫地仗層與巖體間的砂石顆粒

開裂壁畫地仗與巖體間的砂石顆粒為巖體開裂、擠壓時(shí)產(chǎn)生，這些砂石顆粒堆積在壁畫地仗上，對(duì)已裂損的壁畫有沉壓、擠開等負(fù)面影響，還會(huì)對(duì)壁畫的回貼起到阻礙作用，回貼前需要將這些砂石顆粒清除干凈。

在操作過程中，我們選用帶有小鉤的修復(fù)刀從138窟上層137窟右下方的巖石裂縫處慢慢地掏掉砂石顆粒，而后用洗耳球、注射器(去掉內(nèi)芯，尾端安扎吸奶器橡皮球，前端安橡皮管)等工具清理干凈。

(三)開裂壁畫加固回貼

首先，針對(duì)壁畫地仗含砂量大、吸水性強(qiáng)的特點(diǎn)，我們采用2%的聚醋酸乙烯乳液對(duì)開裂地仗進(jìn)行滲透加固3～5次。其次，待已加固的開裂壁畫在干燥狀態(tài)下具有一定的強(qiáng)度后，在地仗與巖體上填補(bǔ)一薄層麻刀泥。再次，在壁畫彩繪層表面鋪墊3厘米厚的海綿，下托木板，用支架支頂回壓。最后，待填補(bǔ)的麻刀泥干燥，壁畫地仗與巖體黏結(jié)牢固后，拆除支架。

為了使裂縫在視覺上不影響壁畫的完整性，我們對(duì)其用麻刀泥進(jìn)行了分層填補(bǔ)，在填補(bǔ)完最后一層麻刀泥時(shí)，確保填補(bǔ)泥層在平面上低于壁畫表面3～5毫米。還要對(duì)裂縫進(jìn)行做舊處理，使其與壁畫原地仗色澤上“遠(yuǎn)看一致，近看有別”。

(四)空鼓壁畫回貼壓平

138窟壁畫整體厚度較薄，窟壁最薄處僅有3毫米，最厚處不超過1厘米。所以，我們用2%的聚醋酸乙烯乳液注射滲透地仗，待稍干燥后即用較大的修復(fù)刀回貼壓平。

(五)脫落壁畫斷面邊緣加固

用2%聚醋酸乙烯乳液注射加固3～5次，然后用5%的麻刀泥封護(hù)，使斷面與巖體間粘接緊密，麻刀泥表面要低于壁畫表面2毫米左右，并進(jìn)行做舊處理。

五、結(jié)語

通過對(duì)138窟實(shí)施保護(hù)修復(fù)工作，使該窟現(xiàn)存壁畫出現(xiàn)的各種病害得到了清除和治理，畫面清晰，保存狀態(tài)良好，達(dá)到了預(yù)期目的。也為下一步對(duì)135、136窟壁畫實(shí)施保護(hù)維修積累了經(jīng)驗(yàn)。