淺議意大利文化遺產的保護和文明的崛起

[摘要]有“大露天博物館”之稱的意大利，有3200多座博物館、10萬多座教堂和5萬座歷史建筑物，收藏著510多萬件文物和200多萬件藝術品。多年來，意大利在文化遺產保護和利用方面采用“保護與利用并舉”的模式，由公共部門負責保護，由私人或企業負責經營管理和利用，既確保文化遺產得到保護，又讓文化遺產充分發揮作用。

[關鍵詞]意大利;文化遺產保護;文藝復興

[中圖分類號]G251.6[文獻標識碼]A[文章編號]1005-3115(2009)22-0060-03

數千年燦爛輝煌的歷史文明為意大利留下了豐厚的文化資源和難以計數的珍貴文物。據聯合國教科文衛組織統計，意大利擁有全世界大約60%的歷史、考古及藝術資源，僅已登記的珍貴文物就有300多萬件。這些年代久遠的文化遺產能夠留到今天，同該國極度重視文物保護工作是分不開的。

一、政府高度重視立法保護遺產

意大利政府認為，文化遺產關系到民族特色，是國家魅力和競爭力的重要體現，因此，把保護、開發和利用文化遺產定為長期國策，頒布了嚴格的法律進行規范。意大利《憲法》第9條明確規定:“意大利共和國負責對國家的藝術、文化遺產和自然遺產進行保護。”意大利的《文化和自然遺產法》也規定:“未經有關部門的批準，禁止對在考古、歷史和人類研究等領域有價值的文物，進行任何形式的拆除、改造或修復。”再完善的法律制度，對文物保護工作來說也只是一種強制性的保證。要想使文保工作真正得到群眾的積極支持與配合，必須提高公民的文物保護意識。從1997年開始，意大利政府在每年5月份的最后一周都會舉辦“文化遺產周”活動，所有國家級文化和自然遺產全部免費向公眾開放，其中包括博物館、美術館、文物古跡以及一些著名的建筑等。在此期間，文化遺產部還會舉辦以歷史和文化為題材的音樂會、研討會等形式多樣的活動，幫助公眾增加對歷史文化知識的了解，提高自身藝術修養。

在意大利，文化遺產立法不僅只是說說而已，付之行動之舉隨處可見。比如建于2000多年前的羅馬斗獸場，其周圍的腳手架從來沒有徹底拆除過，常年都在維修。正是這持之以恒的維修工作才使其永葆昔日的風采。

二、就地保護突現廢墟遺址之魅力

意大利首都羅馬是一座藝術寶庫、文化名城，是意大利的政治、歷史和文化中心，同時也是世界燦爛文化的發祥地。

羅馬市內許多名勝古跡是以廢墟遺址形式存在的，比如古羅馬競技場、提圖斯凱旋門、古羅馬議會地址、舊時的皇宮遺址等。

古羅馬所有遺址得以保護原因之一是羅馬人精于管理被征服的領土，使用開明與獨裁相結合的政策。統治者通常并不破壞被征服的城市，而是給予它們一定的權力。尤其是羅馬附近的那些城市，全部被授予羅馬公民權。還有一些城市被授予自治權，而另外的則結成同盟。不過，所有的城市都要向羅馬繳稅并派遣軍隊。另外，羅馬士兵駐扎在部分被征服的地方，其軍費由當地支付。通過這種方式，羅馬在被征服的每個地區都保持了一個永久的軍事基地。通過實施授予被征服地區的權力和公民權相結合(或者允諾他們在將來有公民權)的政策，建立確保對于反叛地區快速、嚴厲的反應通道，羅馬人在意大利半島上創立了一個持久的和平帝國。長治久安的形勢對文化遺產的保護是一種無形的屏障。

不僅是羅馬保存了許多廢墟遺址，世界上許多遺址博物館都保持著古建筑的廢墟面貌。如包括斗獸場在內的古代世界七大奇觀，還有被譽為古代世界七大奇觀的古巴比倫的“通天塔”、“空中花園”、地中海海濱的阿泰密斯神殿、羅德島上的太陽神巨像……千百年來，古人的偉大創造，或毀于天災，或毀于戰禍，或被時間消蝕，成為廢墟焦土，但恰是這些吸引著眾多的游客。從文化遺產角度看，這些廢墟最客觀、最真實地把歷史鐫刻在大地上。作為完整的建筑實體，它們已經不復存在，但它們留下的歷史、文化價值早已超過了建筑本身。一般在遺址上重修、重建后的博物館都不具備這種廢墟的魅力。因為它們的表現形式雖然堪稱堂皇、精致，可惜把人們無限的想象余地凝固在一種格式上，從而束縛了人們想象，即抹除了人們“再創造”的可能性。

三、古羅馬文明崛起的原因

主要有三個方面的因素造就了偉大的古羅馬文明:

縱觀歷史，第一個因素是開放的社會和極具包容的國民性。羅馬帝國的哲學家普魯塔克曾總結說:“羅馬興盛的核心原因，是他們那種連戰敗者也要施以同化的思維方式。”羅馬帝國始建于公元前8世紀，最初只是大約3000名講拉丁語、在原始社會沒有位置的人移居到羅馬附近，他們用武力和智慧吞并了周邊拉丁語系各部族及其他民族，開始逐漸發展壯大。在當時，不論種族和信仰如何，只要是支持羅馬的文化背景和社會制度的，即使是戰敗者也都被平等地接納為市民。

第二個因素是羅馬人的謙虛好學。羅馬人是喜歡模仿的民族，也擅長向其他民族學習。雖然羅馬人作為農耕民族而比較保守，但羅馬人的人生觀卻是“所謂真正的保守，就是該改則改，不該改則不改”。“羅馬人總能從失敗中學習到什么，并通過汲取新的經驗教訓來改良自己，達到轉敗為勝”。他們分別從特魚魯、希臘、卡塔克學到了先進技術、文明智慧。正是由于羅馬有著值得自豪和持續的政治體制，所以，最終建立起了新的龐大帝國和燦爛文明。

第三個因素是擁有令別國崇拜的價值觀和文化，以及合理的社會結構，即具有廣泛的文明。羅馬帝國建立了一整套獨特的社會制度，正因為擁有這樣的獨特政治體制和對宗教的寬容，羅馬才逐漸發展成為強大的帝國。現在歐洲各地，羅馬時代的古跡隨處可見，依然在向世人展示著它的偉大風采。然而，這些地區當年都幾乎毫不例外地受到過羅馬文明的影響。

四、古典文明造就了深厚的文化底蘊

佛羅倫薩是意大利中部的一個城市，位于亞平寧山脈中段阿爾諾河谷的一塊平川上，四周環抱以丘陵，阿諾河橫貫市內。15～16世紀時，佛羅倫薩是歐洲最著名的藝術中心，以美術工藝品和紡織品馳名歐洲。

15世紀，佛羅倫薩這朵玉簪花就被當地的巨商美帝奇(Medici)家族這只獅子所守護，這一守護就是300年，而美帝奇家族的族徽(獅子)也成了今天佛羅倫薩的市徽。美帝奇家族酷愛藝術，在其保護和資助下，當時積聚在佛羅倫薩的名人眾多，如達#8226;芬奇、但丁、伽利略、米開朗基羅、馬基亞維利等都在其中。正是眾多卓越的藝術家們創造了大量的閃耀著文藝復興時代光芒的建筑、雕塑和繪畫作品，佛羅倫薩才成為了文藝復興的重鎮，成為了歐洲文化藝術的中心。直到 1737年，美第奇家族最后一個統治者去世，佛羅倫薩重又陷于奧地利的統治。

佛羅倫薩是歐洲文藝復興運動的發祥地、舉世聞名的文化旅游勝地，市區現今仍保持著古羅馬時期的格局。全市有40多個博物館和美術館，烏菲齊和皮提美術館舉世聞名，意大利繪畫精華薈萃于此。

中外歷代統治階層，無論從維護其政治統治出發，還是從發展藝術出發，都非常重視發展自己的造型藝術。這無疑給藝術家們提供了較好的創造條件，對培養藝術家的風格，造就藝術創作體系，起到了重要作用。

歐洲之所以曾是造型藝術創作的中心，除去社會政治、經濟一些基本原因外，強大的造型藝術創造體系的存在，不能不說是一個重要因素。文藝復興的“三杰”——達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾的藝術創作都自成體系。雖然宮廷畫家不一定都是一流畫家，但是這一職業確實給畫家帶來創作的便利條件，使當時的藝術顯示出巨大的變化，帶來藝術的繁榮。毋容置疑，這些體系有著強大的生命力，為世人留下了豐富的藝術珍品。

因此，可以說佛羅倫薩是一個充滿和諧與優美、莊嚴與秩序的城市，它混合了中世紀的隱秘城堡、文藝復興的華麗微笑，還有城市貴族的考究時尚、鄉間橄欖莊園的淳樸——這里代表了百分之百的意大利美學。

在佛羅倫薩市斯特羅奇宮藏有一幅古畫，作者無名氏，400多年前畫家筆下的佛羅倫薩與今日相比幾乎沒有什么太多、太大的變化，至少城市格局沒變得面貌全非。市內街道到處是敞著門的工匠店鋪，傳統市場保留至今，出售金、銀器和珠寶，現代商店的櫥窗里展示著皮衣、時裝、真絲領帶和木框鑲嵌的古建筑印刷品。

五、教堂是最直接的文化遺產、文明和藝術的見證

以佛羅倫薩市為例，該市約有200多座教堂，可以說是教堂林立，它既是人們靈魂憩息的場所，也是藝術凝聚的殿堂。

近看佛羅倫薩的大小教堂，從建筑藝術角度說，它是一種最適合的審美標志之一，其架構復雜多變、高低錯落，頂部高尖、方正、圓渾，總體對比相宜，內部花紋飾邊，精雕細刻，人物繪畫、雕塑多取寫實已達極致，后人難以企及。佛羅倫薩的教堂全部用巨大的花崗巖或大理石壘砌而成，雖歷經數百年風霜雨雪侵蝕，至今仍嚴謹、厚實，棱角分明，巍峨凌空。從宏觀看，歐洲城鄉大大小小的教堂總數要遠遠超出中國城鄉現存的廟宇。佛羅倫薩的教堂格局大同小異，面貌卻各具特色。大致瀏覽歐洲史，其實就是一部教會史，什么都和基督脫不了關系——文藝復興的所有作品都是為宗教服務的，即使大師們讓宗教走下神壇回到人間，就連英國革命打的也是“清教徒”的旗幟。歐洲，或者說是西方最深邃的文化就在這教堂里。

通過在佛羅倫薩的考察使人深深體會到，文藝復興曾被認為是簡單地恢復了古典文化。其實，文藝復興并不是真正要恢復古典文化，而是借此抨擊當時的文化和制度，以建立新的文化，為建立新的社會制度體系制造輿論。但文藝復興使當時的人們思想發生了變化，導致宗教改革和激烈的宗教戰爭。后來的啟蒙運動以文藝復興為榜樣。19世紀的歷史學家認為后來的科學發展、地理大發現、民族國家的誕生都源于文藝復興。它是歐洲擺脫腐朽的封建宗教束縛，向全世界擴張的一個前奏曲。

六、結語

通過實地考察，筆者對這個歐洲古國的古跡保護工作印象深刻。意大利對歷史文化名城的保護，從環境保護方面考慮得很多，不是單體保護，而是成片保護，如古羅馬城就被全城保護下來。因此，羅馬素有永恒之城的美譽，被列入世界文化遺產名錄。對于能夠加以利用的建筑物，其建筑物外部結構屬于政府，任何開發商和商店經營者、居民所購買的只是房子內部使用權，不擁有對建筑物整體改造的權利。此外，意大利人對古城內的遺址，多以遺址公園的形式保護下來。比如古羅馬市場，是古代羅馬城公共活動中心，意大利政府將其建成遺址公園，園內沒附加任何現代建筑，以使其保持原貌。

在羅馬城內有著眾多的殘垣斷壁，因為在意大利人的觀念中，“真實的歷史遺跡之上擺放任何現代人的復制品，都將破壞遺跡的歷史真實性”。不僅如此，連新修的路也盡量采用古代規格的石頭來鋪。

意大利對歷史文物的珍視，甚至重于現實利益的考慮。在我們訪問意大利的前一個月，羅馬市政府在修建的第三條地鐵線上發現了一處6世紀的銅廠和文藝復興時期的大量古代遺址。由于擔心地鐵修建可能對地下文物遺址造成破壞，工程立即叫停。根據意大利法律，出現上述情況，只有考古發掘部門才有權決定如何處理。正是得益于禁拆限改、整體保護的理念，如今在意大利全國8000多個市鎮中，類似羅馬這樣的“世界景觀遺產”多達900個。

不僅如此，意大利還將文物保護作為重要國策寫入憲法。法律同時規定:“在意大利境內發現的所有出土文物都歸國家所有。對于發現和報告文物的個人和團體，國家給予一定的獎勵，獎勵金額一般是所報文物價值的10%。”

意大利政府很早就成立了文化遺產部以負責全國的文物保護。地方則設置了文化遺產監管局，如果地方政府搞建設遇到文物遺址或要利用歷史建筑等，必須獲得文化遺產監管局的批準，否則就是觸犯法律。

文物離不開保護，保護少不了花錢。為了籌措文物保護的巨額資金，意大利想盡了各種辦法。比如把博彩業和文物保護掛鉤，將彩票收入的千分之八作為文物保護的資金。意大利官員認為，此舉不僅增加了博彩收入的使用透明度，而且是“取之于民，用之于民”。此外，一些企業對文化活動的贊助可以抵稅。這樣，有一些文物的保護項目就從企業獲得贊助。正因為如此，文明古國意大利雖歷經工業化建設的滾滾洪流，卻依然散發著厚重的歷史氣息和璀璨的藝術之光。

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