郭際大自然記錄者

自然攝影師也許是最會(huì)觀察世界的人，他們擁有銳利而且善于捕捉瞬間的眼睛，向人們展示著這顆藍(lán)色星球本來的面貌。

世界存在于荒野之中。

肯尼亞納庫魯湖數(shù)以萬計(jì)的火烈鳥在陽光下舞動(dòng)著翅膀，從高空俯瞰，如同一片祥云掠過了藍(lán)色的湖面。

“在非洲。人與動(dòng)物之間是一種和諧相處的狀態(tài)，那些野生的長頸鹿、大象、斑馬甚至敢走到離人類只有幾米的地方，毫不害怕，它們只是把人類當(dāng)成了一種和它們一樣的直立行走的動(dòng)物。”

郭際喜歡這樣和自然親密接觸的過程，他用他的IDS MarkⅢ和瑪米亞7Ⅱ相機(jī)將這些壯美的場(chǎng)景一攝下。在此之前的20多年間，他似乎一直在那些人跡罕至的荒原上奔波，甚至是第一批進(jìn)入一些無人區(qū)的人。他用鏡頭記錄著山川日月，天山的雪，海螺溝的冰川，山東榮成的天鵝，青藏高原上的藏羚羊……都被他一一拍下。

“我很熱愛大自然，喜歡美好的事物。就像詩人寫詩，畫家作畫以抒發(fā)自己的情感一樣，我用我的照片向世人表達(dá)我對(duì)大自然對(duì)美麗事物的熱愛。”

抵達(dá)最徹底的真實(shí)

1929年，攝影大師韋斯頓來到了加利福尼亞西海岸的洛沃斯岬。在這個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的地方，他發(fā)現(xiàn)在大自然無比豐富奇妙的現(xiàn)實(shí)中，有他拍不盡的題材。

即便永遠(yuǎn)無人垂青，那些隨處可見的巖石、柏樹根、隨波飄擺的海草和大海的波濤也一直不知疲倦地展現(xiàn)著豐富的姿態(tài)。對(duì)韋斯頓來說，洛沃斯岬之旅是一次有啟示性的經(jīng)歷，也是他真正確立自己攝影方向的標(biāo)志。此后，他向世人展示了一只死于風(fēng)浪的鳥兒的羽毛無比豐富的層次質(zhì)感和無與倫比的形象姿態(tài)。韋斯頓對(duì)這種質(zhì)感與形態(tài)的迷戀改變了他對(duì)世界的態(tài)度。也許從來都沒有寫過浪漫的詩篇，但他的后輩同行厄斯特·哈斯卻由他的照片悟出了“攝影里面有詩”。

這就是自然攝影的魅力所在。梭羅說。荒野提供了必要的自由與孤獨(dú)，更加接近于本質(zhì)；在荒野中，人們可以穿透偏見、傳統(tǒng)與假象的阻隔而抵這真實(shí)。這種真實(shí)。除了對(duì)自然本身的觀察更趨于本質(zhì)，亦是對(duì)自身的發(fā)掘。

郭際曾經(jīng)是一個(gè)沙龍式攝影的“唯美主義者”，把自己定位為一個(gè)風(fēng)光攝影師，近乎迷戀地追求最精巧的構(gòu)圖。最漂亮的色彩，拿下一個(gè)又一個(gè)的獎(jiǎng)項(xiàng)。但他后來對(duì)此感到了厭倦，或者說他對(duì)荒野本身的興趣超過對(duì)攝影畫面唯美的追求。‘只是一味追逐最好的光影效果而缺乏對(duì)自然的觀察和感情，拍出來的片子美則美矣，卻缺乏內(nèi)在的力量。”現(xiàn)在的郭際對(duì)各種攝影獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選已興致寥寥，他所樂于談?wù)摰氖撬恢标P(guān)注的荒原數(shù)十年來環(huán)境的變遷，人類活動(dòng)的破壞，以及一座常人看來普通的雪山在當(dāng)?shù)厝诵闹械牡匚弧！耙粋€(gè)自然攝影師必須首先是一個(gè)熱愛自然的人，注重環(huán)保，愛護(hù)其中的一草一木。”

只有擁有一雙自然之子的眼睛，才能發(fā)現(xiàn)并攝下這顆星球上為人所不知但卻無比壯美的瞬間。

遙遠(yuǎn)的旅程

有那么十來年的時(shí)間，郭際的節(jié)假日都是在荒原上度過的。即使是春節(jié)這樣團(tuán)聚的日子，他也是在草原在戈壁，與動(dòng)物們和他熱愛的雪山草地在一起。“城市是復(fù)雜而煩躁的，似乎一進(jìn)入這鋼筋水泥的城市，心就很難靜下來。事業(yè)、應(yīng)酬，種種瑣事讓人無暇思考，似乎隨時(shí)都保持著工作的狀態(tài)。”

郭際所向往的生活，是一種“在路上”的狀態(tài)。從在機(jī)關(guān)里任職到后來自己開公司，身份在變化，事業(yè)也越來越成功，但給人的感覺他似乎是一個(gè)專職的攝影師。他悟出。要用專題的方式去形成他對(duì)主題的完整表達(dá)。他說。我覺得我就算是比較浪漫的一個(gè)專題攝影師吧。

專題攝影需要由點(diǎn)到線再及面，形成一個(gè)立體而生動(dòng)的整體，而這背后，則需要豐富的觀察和對(duì)各種背最知識(shí)的了解和掌握。

經(jīng)年累月地在荒原上跋涉，有一年冬天在天山的山口，郭際的車出了故障，而暴風(fēng)雪卻無情地襲來，天地失色，大風(fēng)夾雜著雪粒撲面而來，打得臉上生疼。“那是一個(gè)風(fēng)口，氣溫驟降，如果不是很快排除故障，那我們就被凍成冰雕了。”荒野上的道路艱難曲折，險(xiǎn)象環(huán)生，歷險(xiǎn)無數(shù)，甚至有一次，他在拍攝時(shí)還遭遇了地震……但他始終沒有停止腳步，“我覺得已經(jīng)在技術(shù)方面沒有什么障礙了。關(guān)鍵是對(duì)拍攝的對(duì)象的一種感受，一種心靈的對(duì)接，你怎么通過你的感受，把它反映得更全面”。

郭際曾數(shù)次在新疆跟隨拍攝哈薩克牧民轉(zhuǎn)場(chǎng)，住在帳篷里，吃著好客的主人家準(zhǔn)備的羊羔肉，跟著牧人們的步伐一起遷徙。 “那聲音從無到有，從小變大。直至變成轟隆隆的雷聲。”大片大片的羊群，刻意繞開國道和高速闊步在牧民們的驅(qū)趕下從山谷過來，陽光將揚(yáng)起的塵土染成金色，車輪滾滾，征草地上軋出一道道深淘……

在牧人們的馬蹄揚(yáng)起的時(shí)候，郭際按下了快門，他熱愛的就是這般自然、和諧甚至有些古樸的畫面。這畫面背后隱藏著生生不息的與生命相關(guān)的力量—一種人與自然，動(dòng)物與自然之間，含蓄而又隱含著張揚(yáng)，無法用文字所描繪的力量。