攝鳥人：溫柔地描繪飛翔

“我想象不出還能有什么地方是會讓鳥類攝影師感到厭倦的。即使是在世界上最高的山峰，最干旱的沙漠，最陡峭的懸崖，還有那最遼闊的草原上，你都能看到同一種動物——鳥。”

——Moose Peterson(著名野外及自然風光攝影大師)

黎明，晨霧漫起。

在遼寧盤錦遼河口寂靜的濕地，金色的陽光透過氤氳的霧氣幻化出一種童話般的光線，10月的天氣已經有些寒冷，在人跡罕至的濕地深處，一切都是那么安詳、恬然。偶爾，會有一兩聲悠長的鳥鳴打破這份沉靜，十多只東方白鸛正在一片一尺多深的水域里覓食、休息，這種珍稀的白色大鳥優雅地在濕地里踱步、梳理羽毛，或者用它們長長的嘴在水里捕捉小魚小蝦。

潛藏在暗處的段文科幾乎屏住了呼吸。

秋天的濕地呈現出斑斕的色彩，水邊的蘆葦叢中，裹著迷彩布的長焦鏡頭從葦草的間隙悄然伸出。鷹隼般的眼睛正機警地捕捉著目標，取景、構圖，對焦點穩穩地鎖定——就像是狙擊手一樣，段文科輕輕按下了快門。

“那是我拍東方白鸛最成功的一次?！蹦且淮危咏搅穗x東方白鸛只有幾十米的距離。對于他來說，鳥類是最佳的拍攝對象——美麗、自然，充滿靈性。而做一個鳥類攝影師無疑是件快樂的事，在森林、草原、濕地甚至沙漠里旅行，觀察和捕捉那些飛翔者的完美瞬間。這樣的感覺如同野外攝影大師Moose Peterson所描繪的那樣:“對著我自己拍的照片，我發現了一件事。我發現我已經把我的兩個摯愛——鳥類和攝影有機地結合起來了，現在我是世界上最幸運的人了?！?/p>

非有志者不能至

在攝影的眾多門類中，鳥類攝影師是最像“狙擊手”的一群人。與LOMO或是紀實類的拍攝者迥然不同，鳥類觀察者們對于手中的器材相當在意——比如你至少得擁有一只400mm以上的鏡頭。只有這樣，你才能在鳥類對人的安全距離(不驚嚇鳥類)，在最自然的狀態下拍下這些靈性的生物真實的一面。

為拍鳥所做的準備并不僅限于此，為了接近機警而敏捷的鳥類，鳥類攝影師們往往需要扛著沉重的攝影器材長途跋涉，預先在拍攝地潛伏，披上染成迷彩或是扎著布條的偽裝網躲藏在蘆葦、田埂之類的“掩體”里，就連他們手里的那些“大炮”鏡頭也得裹上迷彩布。長時間的堅守更是必不可少，如若狙擊手等待目標，對寂寞的忍耐也是鳥類攝影師的必修課，但長久的等待未必就一定會等到那些鳥兒翩然而至。當然，你還得有足夠的心理準備去面對夏天叮人的蚊蟲，冬天的濕冷或是一場突然而至的大雨。

這一切，都是為了在最自然的狀態下拍下那些美麗的鳥兒。從2003年到現在，愛上觀鳥這些年，段文科一直在升級他的裝備，從佳能20D到5D，再到現在的1Ds Mark Ⅲ，200mm、400mm、600mm、800mm恒定光圈的鏡頭一應俱全。盤錦遼河口濕地是他拍攝的“根據地”，這片遼闊的濕地里有蘆葦蕩、“紅海灘”等奇觀，是全國最美濕地之一。這里優良的生態環境吸引了數百種鳥類在此覓食棲息，甚至不乏珍稀的品種。對于在盤錦生活了數十年的段文科來說，這片百鳥集翔的濕地無疑是塊“福地”，他曾深入濕地深處勘察地形，觀察研究各種鳥類的生存習性和棲息地。在他看來，合格的鳥類攝影師也應當兼具生物學家的本領?！叭绻悴谎芯?，拍下來不管是大場景也好，特寫也好，只是一種記錄而已，并沒有太大的意義。只有了解了這種鳥的生活習性，你才能把它最美的一面拍出來?！?/p>

身為一家規模不小的企業的總經理，段文科平時的工作非常忙碌，但他利用所有能利用的出差、節假日的機會天南海北地追逐著那些讓他著迷的飛鳥，陜西、廣東、內蒙古、山東、香港#8943;#8943;段文科幾乎走遍了全國各地。幾年下來，段文科拍攝的鳥類已達數百種，在采訪中，他信手指著他的畫冊，嘴里不斷報出中華攀雀、鳳頭辟鳥、小辟鳥、斑背大尾鶯、大天鵝、紅嘴鷗、朱、白鷺的名字，并描述著它們的特征和習性。

精彩的畫面都來之不易?！鞍?、大天鵝、東方白鸛之類的鳥非常機警，一般只能在100米以外拍攝。要想接近它們，就得盡可能地做好偽裝?！睂τ诙挝目苼碚f，穿著迷彩服，套上防水褲，扛著十多公斤重的三腳架、相機、碩大的長焦鏡頭和后勤裝備艱苦跋涉，長時間潛伏是家常便飯。有一年秋天，根據前期的觀察，段文科發現有一群東方白鸛總在天亮的時候飛到濕地深處的一塊水域里覓食。為了拍攝這種珍稀的鳥類，段文科天亮之前就動身，在大霧中開車到了路的盡頭，然后“全副武裝”，開始步行。

“這條路非常不好走，要過一條30米寬的河，河不深，但河底全是淤泥，前腳進去能沒到膝蓋，要很費勁地拔起來再往前邁。這短短的距離足以讓人精疲力竭?！焙投挝目仆械囊晃慌笥褎傔M河道就拔不出來腿，只好掉頭返回。剩下段文科一個人孤身前往拍攝地。過了河又是一片沼澤地，淤泥能蓋住腳腕，只能一步一步往前挪#8943;#8943;足足走了幾個小時，段文科才到達了東方白鸛覓食的水域附近，來不及休息，就立馬兒鉆進蘆葦叢中，用偽裝網和蘆葦把自己隱藏好，趴在“掩體”里等待東方白鸛的到來。

“那一次拍攝真的是很艱難，但當看到那些平時不易見到的鳥兒在你面前展開羽翼飛翔的那一刻，一切的艱苦都值得了?！薄胺浅Ｖ俺Ｔ谟陔U遠，而人所罕至焉，故非有志者不能至也。”段文科常用這句話來鼓勵自己。“當我看到成群結隊的野鳥在濕地上空盤旋的時候，當我拼命地追蹤并抓拍到某種珍稀鳥類的時候，當盛夏酷熱難耐且遇蚊蟲叮咬而拍攝到一幅自己滿意照片的時候，那種心境是無限的高遠，無限的坦蕩。”

拍攝物的福祉重于攝影本身

在鳥類攝影中，有一個簡單的鐵律:“拍攝物的福祉更重于攝影本身?！薄叭绻麨榱伺臄z的畫面而去驚嚇鳥，或是去破壞它們的巢穴，就背離了鳥類攝影展示自然與美麗的初衷?！痹诙挝目瓶磥?，優秀的鳥類攝影師首先應當尊重這些自然的生靈，同時也善待它們棲息的環境，不妨礙它們的活動，了解并懂得必要的鳥類知識及其生態行為習性與特征，才能夠拍攝好它們。鳥類攝影師們千方百計進行偽裝的原因也在于此?！皞窝b自己是為了讓鳥在純自然的狀態下自由地活動。如果你為了拍飛翔的鏡頭而故意去驅趕鳥類，它們所展現出來是一種驚恐的狀態，這并不是美的。”

這種拍攝準則在攝影界被稱為“溫柔的自然攝影”——拉長焦距，懂得生物，防御為主。在段文科開辦的以觀鳥為主題的“鳥網”，曾經有一位影友為拍鳥巢的片子，而把鳥巢周圍的葦稈都清除得干干凈凈，破壞了鳥的生存地，遭到了影友們的集體“討伐”，最終被刪除。

“鳥是一種很機警很有靈性的動物，一點點的驚擾就會讓其生活受到影響?！碧貏e是對于一些珍稀的鳥類來說，這種驚擾帶來的“風險”更是需要避免的——這不僅僅是對鳥生理上的傷害，還有可能因攝影而致使其覓食、繁殖成功率降低。

段文科熱愛那種人與鳥和諧相處的環境。山東榮成是大天鵝的越冬地，每年年底，成群結隊的大天鵝都會聚集于此。“當地對大天鵝保護得很好，沒有人去驚擾和傷害它們。一二百只大天鵝聚集在一起，自由地覓食、休息。這堪稱是一種理想的狀態?！?/p>

“對于鳥類攝影來說，技術或是畫面的完美并不是最重要的，真實、自然地呈現鳥類生存的狀態和自然環境才是關鍵?！边@是段文科的攝影觀。在地球環境日益惡化的今天，用攝影來喚起人們對野生動物的重視，對環境的關注，才是鳥類攝影的生命力所在。幾十年前，在北歐，有一位年輕人也曾像段文科這樣到處旅行去拍攝那些多姿多彩的鳥類，并出版了一本叫《候鳥的足跡》的書。在那時，這樣的圖片還相當少見。這個年輕人的名字叫Victor Hasselblad(維克多#8226;哈蘇)，這位日后享譽世界的攝影與相機制造大師年輕時用鏡頭捕捉飛鳥和野生動物，在叢林時光中獲得的攝影經驗和耐心對他以后的發展可謂是無價之寶。

天空中飛翔的不只有鳥兒，還有一顆熱愛自然的心。