美而風雅的私人書架

一個人的書架代表了他的知識、素養、品位，就算不是專業的藏書家，書架上依然應該有一些凸顯自己品位的值得驕傲的藏書。

現代人的書房雖然是自己的私密空間，卻也是最能體現自己知識、素養和品位的地方。書既可以用來讀也可以當做藝術品欣賞，在書架上擺上自己鐘愛的或有歷史價值或有藝術價值的圖書，主人的品位和志趣一覽無余。很多人在家中特設書房時，都喜歡買一些千篇一律的整套精裝版史書、文集，比如《資質通鑒》、《二十四史》或者某某年鑒等，這些書幾乎已經成了書房必備“裝飾品”，如果把它們當做至寶擺在書架的顯著位置，整個書架也基本會被定性為裝飾品了。

中央美術學院的呂勝中教授是個嗜書如命的人，他的各類圖書在整個書房中布滿了四壁的書架，著名的《山水書房》就是他在自己書房的基礎上制作的裝置藝術。他書房中的大書架上放著5000余冊中外各種學科的書籍或畫冊，利用豎立在書架上的書脊，將一幅五代董源的山水畫《夏景山口待渡圖》用電腦來分割，然后用所有書脊拼成整幅畫面。這也是第50屆威尼斯雙年展中國館“造境”中的一組作品。作為一名藝術家，《山水書房》是一個十分有創意的藝術品;而作為一個愛書之人，他又把屬于書架的風雅之美發揮得淋漓盡致。他的私人書架所收藏的并不是古籍珍品，但是卻有自己獨特的價值，甚至有些是呂勝中自己收集殘本然后手工制作的圖書。對于書房來說，看起來豪華精美但是內容完全沒有個性的“大部頭”是私人書架的死敵。

作為普通的愛書人，除了傳統意義上的古籍善本之外，收藏圖書時考慮圖書的價值其實不局限于它的文物價值。由于近代以來戰亂和社會變遷的影響，傳統的藏書家已經近乎絕跡，藏書家黃棠的“來燕榭”可以說是僅存的碩果。雖然黃棠是專業的藏書家，但他在藏書方面的獨特見解值得幾乎所有愛書人學習。黃棠在收集藏書時有著獨特的標準:文物價值是大部分專業收藏者判斷的依據，但是藏書的獨特性就在于，書本身作為一種文化傳播載體比其他的載體多了詳盡記錄歷史的功能，所以，文獻價值也是普通藏書者需要考慮的必不可少的條件。非名人的作品很多時候也有收藏價值，黃棠就曾說:“如果我們能進一步從‘藝術第一’的偏見中解放出來，就可以從作得不一定怎樣‘漂亮’的詩文中發現值得珍重的東西，也就是思想史、社會史的大量記錄與素材。”

如果說黃棠是傳統藏書家的典范的話，那杉浦康平完全可以成為現代私人書架的最愛之一。杉浦康平以獨特的方法論將意識領域世界形象化，賦予了裝幀設計全新的理念。他在平面設計領域的成就和地位讓他所裝幀設計的圖書也可以被看做是一件件藝術品。優秀的圖書設計，能夠把握內容精神并且準確傳達，又同時具有藝術性和觀賞性，是圖書靈魂的外在體現。在中國，也有一些在裝幀藝術上很有造詣的藝術家，如張守義、呂敬人。他們所設計的精品圖書也會讓我們的私人書架有所收獲。

同樣，除了古籍拍賣會之外，愛書人也有自己的藝術盛會。從1991年至今，每年在德國萊比錫舉辦的“世界最美的書”評選活動，都會吸引世界各個國家的圖書設計藝術家參選，它基本反映了當今世界書籍藝術的最高水平。杉浦康平就曾榮獲過“最美的書”評選的金獎。中國的《中國記憶》、《曹雪芹扎燕風箏圖譜》、《不裁》等也都在這個評選活動中得過獎。2004年10月底，這個設計評選活動首次來到中國，在上海劉海粟藝術館舉辦。它很好地展示了世界級圖書設計的藝術，給中國的普通藏書者帶來了一次新鮮愉悅的視覺之旅。如果能將這些“最美的書”放在自己的書架上，完全可以成為內容性和觀賞性都很強的藝術品。

收藏圖書時考慮圖書的價值其實不局限于它的文物價值。由于近代以來戰亂和社會變遷的影響，傳統的藏書家已經近乎絕跡，藏書家黃棠的“來燕榭”可以說是僅存的碩果。