傳奇孫方友

孫方友在當代文壇應該算是一個傳奇了。

文革開始時孫方友還是一個鄉村中學生，經過10年并非自覺的生活磨礪和隨機式的文學積累，自1978年發表第一篇小說，一發而不可收，先在河南，進而在《收獲》、《人民文學》、《鐘山》、《花城》、《當代》等全圍重要的文學刊物。發表短篇小說、中篇小說、還有影視劇作、長篇小說，30年來總計500多萬字。

也許這樣介紹孫方友，還無法掛上“傳奇”二字。他只不過是新時期以來文學豫軍乃至中國中青年作家中有實力的一個。

孫方友傳奇出在小小說上。

文學藝術就是這樣，讀者和文壇只愿意記住頂尖的東西。盡管孫方友的文學成就是多方面的，獲各類獎60余項，其影響力不能算小;但是，印象深刻。使人記住他的是因為其小小說。其得獎大多也是因其小小說，6次蟬聯《小小說選刊》兩年一度大獎，4次榮獲中國微型小說學會年度一等獎，全國小小說金麻雀獎，首屆吳承恩獎，等等;小小說作品入選全國許多重要選本，許多篇被譯成多種外文;為此，文壇早就稱贊孫方友為“小小說中的大家”，甚至有人戲稱其為“小小說之王”。他的其它文學光彩則可能由其小小說的強烈光芒遮擋了。

這也難怪。孫方友30年集腋成裘，聚沙成塔，由點點滴滴到浩浩蕩蕩。使小小說成為洋洋大觀，微型成為巨著，獲得無可爭議的大成功。檢點古今，就一位作家某一文體的創作總量來講。孫方友小小說的數量尚無人出其右。說到當代孫方友，自然會想到一位古人。山東淄川蒲松齡一生以短篇而籌成經典名著《聊齋志異》，總量也就是將近500篇。時下有人把蒲松齡孫方友相比較，足見孫方友傳奇的品位。當然，蒲松齡的崇高評價已有共識，對孫方友的評判還需要時同檢驗。但有一點似乎可以肯定，作為后來者、后學，孫方友的作品當是不辱前人的。

當然，不僅僅是數量。孫方友在對中國古典文學尤其是筆記體小說傳統的參悟和承繼的基礎上。創新了中國當代小小說的內容和形式，提升了小小說的文學含量，擴大了中國小小說在當代讀者中的影響。應當說孫方友代表了當代中國小小說創作的成就，同時，也是我國當代筆記體小說的重要代表性作家。

孫方友之所以對小小說鍥而不舍，植根于他對小小說深刻的文體意識。他是小小說的覺悟者。他早早地看到了小小說獨有的文學功能與不可低估的獨立價值。見微知著，以小見大，是人們認識世界的規律和方法;一斑窺豹，滴水現太陽，更是文學藝術反映世界的規律和方法。孫方友在小小說中看到了“大”。

小小說聚焦焦點，放大細節，微型可縮微，微型可顯微;細胞解剖，可成人類標本;地方郵票可成世界窗口;因其“寸鐵殺人”的功能，小小說向為小說家族之小精靈。為長、中、短篇所不可代替。如律詩之絕句，亦為文學史之一景觀。

在當代，小小說更具以小取勝的特殊價值。因其小而創作方便;因其小而稱為一分鐘小說，口袋讀物。是說其速讀方便;更因其濃縮了文學含量，有營養，有特色，有品位;因其雅俗共賞，兩端喜愛而決定其讀者眾。為此，孫方友以寫小小說為看家本領，貫穿于其創作過程中，矢志不移。

孫方友的老謀深算更在于他對文學資源的獨具慧眼。對家鄉古陳州，對淮陽潁河小鎮，他從出道之初。就認定它是祖宗留給后人的文學風水寶地，得天獨厚的文學富礦。過去叫做選擇題材，尋找素材，這是不全面的。其實它是全面的資源。它為作家準備好了一切:故事、人物、氛圍、語言……應有盡有，俯拾皆是。還有他浸潤沉潛其中的感覺。以陳州人物故事訴之于小小說寫作，如從大山上取石伐木，如從城河里舀水。取之不盡用之不竭。其實，這個“公開的秘密”。不少人也許都看到了。而孫方友早就動了進行深度開發的心思。面對家鄉這一寶庫，他像阿里巴巴一樣，喊一聲芝麻開花開門吧，寶庫的大門打開了。他是一邊打造成文學作品一邊長遠謀劃。在長達二三十年的日寸間里。他進行了多層次多角度的取寶活動。以小小說的形式一塊一塊壘成了家鄉的七寶樓臺。使潁河小鎮進而古陳州成為中原乃至中國的文化符號。

作為文學家的孫方友有一雙慧眼。更有一顆慧心。他情有獨鐘一往情深的是人。孫方友的小小說是可以當《史記》讀，當《世說新語》看的。《陳州筆記》和《小鎮人物》。前者以寫事為主。后者以寫人為主;前者可稱鄉村社會的“百科全書”，后者則是底層人生的“百姓列傳”。也可以說，孫方友的小小說整體來說是卷帙浩繁的百姓列傳。中國的二十四史有大量的篇幅是人物列傳，但基本是帝王將相達官貴人的，沒有老百姓的。孫方友寫的是“民間版的史記”，是“老百姓的列傳”。孫方友目中有人，心中有人，筆下有人，毋寧說他是以人為中心的。《小鎮人物》和《陳州筆記》共有各個階級，各個階層，各個行業，各色人等，各個不同時代，各種不同性格命運的數百個人物。全面深刻地表現出作家對世道人心的洞察，對人性人情的體悟，不僅具有當下時代的鮮明的鮮活的特征。而且留下具有歷史含量的可以穿越時空的關于人、人情、人性的一些永恒版本。

就寫作藝術而言。寫好小小說，更需要作家嘔心瀝血成為妙手。孫方友清醒地認識到小小說對文學家實力、功力的挑戰。小小說因其小而無法藏拙，無法兌水，不給粗疏留下空間，因其數量大又必須避免重復。因而不僅選材要刁鉆，布局要出人意料，語言要像雞湯一樣有味道，一石三鳥，意趣橫生，對細節精雕細刻，以一二動作或片言只語突顯人物性格，筆簡神肖，即事見人，著墨不多，而一代人物，百年風尚，歷歷如睹，最終在藝術走廊里留下人物的腳步聲。直至讓讀者忘不掉他的人物。

這一些正是孫方友小小說藝術追求的目標。他正是按這個高目標一篇篇寫的，一步步做的。既吸取古代的外國的傳統寫法的許多長處，又從自己的感悟和表現對象的需要出發，獨出心裁，不拘成規，率意成新。在作品數量上創記錄的同時，在藝術上日臻成熟，佳作紛至沓來，諸如《蚊刑》、《女匪》、《女票》、《滿票》、《壯丁》、《獄卒》、《雅盜》、《神偷》、《捉鱉大王》、《霸王別姬》等已成為當代小小說膾炙人口的名篇范本乃至經典，其藝術經驗越來越為人們所重視。

孫方友小小說創作的成功，為以文為生、以文名世的探索者留下諸多啟示。在自己的經歷和視野的基礎上發現和選定適宜自己開發的文學資源以后，還要選擇適合發揮自己才情的文體，然后是堅忍不拔、義無反顧、竭澤而漁，力求做大，同時做好，做到盡善盡美，達到極致，做成“品牌”，做成“王”。

孫方友的《小鎮人物》出版，命我作序。我想。孫方友寫了張王李趙。但這個“小鎮”還有一個重要人物漏掉了，這就是孫方友。補寫孫方友，是我的責任，我是他作品的老讀者，又是他的同事、朋友和兄長。人與文俱熟，不可推托。只是我不會寫小說，權以此文休之吧。