歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)力初探

內(nèi)容提要:音樂是最善于表現(xiàn)人的情感，引起情感共鳴的藝術(shù)形式，然而歌唱在所有音樂表演形式中，又是最親切、最美妙、最富有感染力的一種。

生活中的歌唱大都是圍繞自我需求的滿足而產(chǎn)生的，是情之所至，它沒有負(fù)擔(dān)，沒有限制，是人們自發(fā)，自然形成的，當(dāng)然，生活中的歌唱，有的可以達(dá)到極為動(dòng)聽，感人，甚至沁人肺腑、震撼心靈的藝術(shù)境地，但是，歌唱作為一門藝術(shù)，歌唱的內(nèi)容、表現(xiàn)的情感情緒、情景等等才是歌唱的本質(zhì)，即歌唱要想具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，它必須遵循一定的規(guī)范，掌握相應(yīng)的技巧、方法、并把自己的歌唱——美好的聲音與情感融為一體去提示作品的思想內(nèi)容和情緒。

歌唱是一門綜合性的藝術(shù)，并不是張開口就唱，本論文由無憂論文網(wǎng)www.51lunwen.com整理提供因此要用正確、科學(xué)的方法去指導(dǎo)我們的歌唱并通過實(shí)踐生活，獲得豐富的生活經(jīng)驗(yàn)具有一定的情感體驗(yàn)這樣的歌唱才會(huì)有價(jià)值。

首先，在唱首歌之前，我們應(yīng)當(dāng)了解歌曲的基本表現(xiàn)手段以及表現(xiàn)形式:

一、分析感情的旋律線特

性，歌曲之所以動(dòng)人心弦，最重要的原因之一就在于它有時(shí)而高亢、時(shí)而低沉、時(shí)而激越、時(shí)而委婉的旋律線。旋律線可分為上行、下行、平行三種，它們通常是互為結(jié)合的出現(xiàn)在歌曲中。

1、上行:上行旋律線經(jīng)常表現(xiàn)逐步高漲，激動(dòng)的情緒，如:《東方有一個(gè)夢(mèng)》中

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5 · 5 56 | 2 2·2·6 | 4- -5 | 5- - - | 5- - -1|

一切都在我們 的 手 中

演唱時(shí)常要求用漸強(qiáng)的聲音來表現(xiàn)，當(dāng)然也有旋律線上行而作漸弱或作漸弱處理的，但很少。

2、下行:下行旋律線一般表現(xiàn)為漸漸緩和、松馳的情緒，較肯定的語氣，常用漸弱，較穩(wěn)定的聲音唱，如歌劇《卡門》中

3 3

6 #5 | G555 G4b4 | 333 #2G2 | 1217.12 1 | 7.- |

愛情象一個(gè)自由的鳥兒誰也不能 的 馴服 它

很多歌曲是上行、下行結(jié)合而成的，好似起伏的“波浪”，歌唱情緒隨上行漸弱而唱出那富有流動(dòng)、彈性的感覺。

3、平行:在歌曲中，由同音反復(fù)形成的旋律線標(biāo)為平行旋律線，演唱時(shí)少作輕微的漸強(qiáng)，以帶出后而強(qiáng)大的漸強(qiáng)。如《船工號(hào)子》中

2222 2222 | 2 2 2 | 2- |

打起(那個(gè)) 號(hào)子(那個(gè))嘿佑

旋律線的特性不外乎上行、下行、平行及它們的結(jié)合，值得注意的是對(duì)其分類一般指歌曲中的總趨勢(shì)，不能僅僅以任何一個(gè)單獨(dú)的上行或平行來決定其表現(xiàn)內(nèi)容，其表現(xiàn)也不能一成不變的見上行就漸強(qiáng)，下行就漸弱，這樣會(huì)顯得呆板、僵化，我們應(yīng)該對(duì)歌曲作全面的分析、完整的理解。

二、掌握好歌曲的節(jié)奏

節(jié)奏是音樂的支柱、樂感的核心，在演唱歌曲的節(jié)本論文由無憂論文網(wǎng)www.51lunwen.com整理提供奏時(shí)，既要做到準(zhǔn)確，更需要富有動(dòng)感、充滿活力，以下主要的幾種節(jié)奏關(guān)系應(yīng)值得注意。

1、快慢關(guān)系唱快速的曲子，內(nèi)心應(yīng)該有穩(wěn)定的節(jié)奏感，要快而不亂，注意旋律的相對(duì)穩(wěn)定、連貫，如果一拍緊一拍松，勢(shì)必亂了套，以致破壞歌曲的節(jié)奏;而唱慢帶的曲子，應(yīng)該強(qiáng)動(dòng)流動(dòng)感，要做到慢而不滿，形成歌曲內(nèi)部張力，否則就會(huì)失去豐富的表現(xiàn)力。

2、強(qiáng)弱關(guān)系:歌曲中的強(qiáng)音往往是表現(xiàn)作曲家的強(qiáng)烈情緒而設(shè)計(jì)的。怎樣做好強(qiáng)弱的處理呢?在唱這樣的強(qiáng)音時(shí)，要運(yùn)用彈性呼吸、高位置的發(fā)音再結(jié)目良好的吐字技巧來唱好它，特別值得重視的是，不要將強(qiáng)音理解為喊叫，好的強(qiáng)音是用科學(xué)的發(fā)聲方法唱出來，而喊叫是未經(jīng)訓(xùn)練或者錯(cuò)誤的方法所導(dǎo)致的，這種聲音嚴(yán)重地影響歌唱的美感，不過強(qiáng)音在歌唱中往往只是少數(shù)表達(dá)強(qiáng)烈感情的幾個(gè)音，大多數(shù)樂句只需要用中等音量來演繹，有些則需要用弱音量來唱，而弱音往往比強(qiáng)音更難唱因?yàn)槌跻魵庀⒖刂票葟?qiáng)音難度更大，唱弱音時(shí)，并不意味著聲音的位置少以隨著音量的小而低些或垮掉，相反，唱弱音的高位置比唱強(qiáng)音更難控制，然而在表現(xiàn)感情的強(qiáng)度時(shí)，有時(shí)弱唱的效果強(qiáng)唱更能深刻地感染聽眾。

三、樂句的多種節(jié)奏型

1、弱起強(qiáng)收——“弱起”點(diǎn)站不住，重心往往要向后進(jìn)行到具有相對(duì)穩(wěn)定的“強(qiáng)收”上去，這種樂句的節(jié)奏具有堅(jiān)定性。

2、弱起弱收——由于起音和收音都在弱拍或拍中弱部分，它們中間到少飽含一個(gè)強(qiáng)拍，所以常常因中間的強(qiáng)拍成“漸弱”或先“漸強(qiáng)”再“漸弱”，這種節(jié)奏的收音一般要輕唱。

3、強(qiáng)起弱收——它具有向后進(jìn)行的推動(dòng)力，由于音樂在強(qiáng)拍這樣節(jié)奏的長(zhǎng)度一般都超過一小節(jié)，表現(xiàn)強(qiáng)烈肯定的語氣。

四、注意歌曲的調(diào)式、調(diào)性及曲式結(jié)構(gòu)

曲作者對(duì)調(diào)式、調(diào)性的運(yùn)用直接影響歌唱的基本情緒，正確的表達(dá)歌曲的內(nèi)容和情緒，對(duì)這方面應(yīng)該多注意，一般來說大調(diào)式的歌常表現(xiàn)雄壯或喜悅自信的情緒，如《義勇軍進(jìn)行曲》，而小調(diào)式的歌曲常表現(xiàn)柔和(《日月和星晨》)、悲傷(《江沙水》)的情緒，當(dāng)然有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)特殊情況，總之，調(diào)式、調(diào)性作為分析作品的主要參考內(nèi)容之一。

不同的歌曲具有不同的曲式，常見的有單段體，也稱單段部曲式，一般由兩個(gè)或四個(gè)樂句組成，具有完整樂思的段落，每一樂句小節(jié)數(shù)相等的，稱之為方整性結(jié)構(gòu)，若每樂句小節(jié)數(shù)不相等的，稱之為非方整性結(jié)構(gòu)，單部曲式(AB段)或單三部曲式(ABA段)等，這里就不一一贅述了，原則上是不同的段落作不同的處理。

五、唱好歌曲的高潮部分非常關(guān)鍵。

演唱設(shè)法的方法很多，大體小以根據(jù)歌曲的不同分為以下幾種:

1、漸進(jìn)式:演唱者的情緒和聲音的力度少隨樂句的拓展、推進(jìn)逐步加強(qiáng)，直到高潮。

2、突發(fā)式:演唱突發(fā)式的高潮，往往在情緒上是需要一種強(qiáng)烈的對(duì)比，烘托所表現(xiàn)的處理手段。

3、突然切住式:在高潮中戛然而止，富有強(qiáng)烈的感染力，形成此處無聲勝有聲的意境。

4、高潮的弱聲唱法:這是較為特殊的處理，有時(shí)可以把情緒表現(xiàn)得更深沉、更強(qiáng)烈。

其次，歌唱藝術(shù)是歌唱者把自己對(duì)歌詞和音樂的理解，用優(yōu)美的歌聲傳出來，要準(zhǔn)確深刻地表現(xiàn)好歌曲的內(nèi)涵，應(yīng)認(rèn)真研究歌曲的音樂和歌詞，我們必須抓住歌曲的時(shí)代特征，作曲家的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作風(fēng)格，歌詞的思想性，要對(duì)音樂中所反映的社會(huì)生活及人物思想、事情的內(nèi)容作出洞察、分析、理解。

根據(jù)作品內(nèi)容的需要，對(duì)演唱的聲音特質(zhì)，色彩變化，音樂的連接方式，旋律的起承轉(zhuǎn)合、高潮、收尾以及感情發(fā)展的層次變化等等進(jìn)行整體的設(shè)計(jì)構(gòu)思。

再次，歌唱的關(guān)鍵在于聲情并茂，這就要求歌唱者要在尊重原作的基礎(chǔ)上，運(yùn)用自己的聲音技巧，通過演唱完整地表達(dá)自己對(duì)音樂作品的理解與感受和具有創(chuàng)造性的藝術(shù)表現(xiàn)力。

不論是美聲唱法、民族唱法及通俗唱法，都要求演唱要“以情帶聲”、“聲情并茂”，大家都知道聲音是歌唱的基礎(chǔ)，聲音總是歌唱者的先決條件，“情”只有建立在物質(zhì)的聲音基礎(chǔ)上，才可能表達(dá)出內(nèi)容、情感依附于歌唱聲音基礎(chǔ)，通過優(yōu)美的聲音表現(xiàn)豐富的情感，有了本論文由無憂論文網(wǎng)www.51lunwen.com整理提供美麗的聲音當(dāng)然還應(yīng)有豐富的情感與之相伴。只有聲音沒有真實(shí)情感的表現(xiàn)是機(jī)械的、缺乏生命力的，也是沒有藝術(shù)感染力的這里所指的“情感”是一種音樂審美的體現(xiàn)，是一種綜合文化素質(zhì)的反映。

歌唱藝術(shù)是一種再創(chuàng)造勞動(dòng)的“二度創(chuàng)作”，它不僅僅拘限為作曲家歌譜上音樂符號(hào)、表情符號(hào)及歌詞內(nèi)容，作曲家寫作的歌譜看來是無聲的、靜止的，但是在歌譜之中卻記錄和蘊(yùn)藏著豐富的思想感情和復(fù)雜的藝術(shù)技巧，歌唱者就是要在歌曲的文學(xué)語言和音樂旋律中，發(fā)掘出這些豐富的感情因素，引發(fā)我們心中的想象發(fā)展自己的音樂思想，激起內(nèi)心的歌唱熱情，真正的達(dá)到“聲情并茂”的目的。

最后，加強(qiáng)、提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，一個(gè)表演技巧再好的人，沒有良好的思維品質(zhì)，這是非常可悲的，一個(gè)真正的歌唱家不僅要有完善高超的聲音技巧，而且要有深刻的思想、豐富的人生體驗(yàn)作廣博的文化藝術(shù)修養(yǎng)、歌唱是一門集生理學(xué)、聲學(xué)、解剖學(xué)、物理學(xué)為一體的綜合藝術(shù)，因此，我們應(yīng)當(dāng)深入生活、廣采博覽、開闊視野使自己的歌聲更賦予生命力、表現(xiàn)力，從而表現(xiàn)出完整的音樂形象。

(麻云:內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市廣播電視藝術(shù)劇院國(guó)家二級(jí)演員)