以粗野的姿態(tài)營(yíng)造畫面語(yǔ)境

頗受當(dāng)今藝術(shù)界和收藏家推崇和追捧的女藝術(shù)家馬琳·杜馬斯(Marlene Dumas)，近年來(lái)在世界各地主要美術(shù)館和博物館頻頻·舉辦個(gè)人畫展，令觀者充分領(lǐng)略到她的繪畫魅力。杜馬斯多以人物為繪畫主題，以迫近的視角，把諸如種族、性別、社會(huì)地位等與個(gè)體內(nèi)心結(jié)合，創(chuàng)造出屬于她自己的獨(dú)特視覺(jué)表達(dá)體系。

杜馬斯畫風(fēng)趨向于強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義精神，常被稱為“睿智的表現(xiàn)派藝術(shù)家”。她通常使用粗重的線條、簡(jiǎn)潔的筆法、幾近原色的紅、橙、藍(lán)，以及對(duì)比強(qiáng)烈的黑與自描繪人物的面孔和厚重的人體姿態(tài)，而且畫得很薄，極少修飾，打破所有觀念的禁忌，模糊了再現(xiàn)與抽象、油畫與素描之間的界線?！盾锢颉?Jule-The Woman)，是一幅迫近視角的肖像畫，畫面只有眼睛和嘴唇顯示出性別特征，其他部分完全浸沒(méi)在大片濃重而深沉的紅色系中，既象征了女性性別，也象征著激情，本能、暴力，流血。這色彩的象征與杜馬斯的觀念——作品給人以不盡的思考要比僅僅給人以視覺(jué)刺激更有意義——分不開的，當(dāng)然其中有女性主義的必然成分的作用。

杜馬斯不僅追求畫面色彩的濃重與單純，還強(qiáng)調(diào)盡量減少細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)潔描繪，以盡可能少的用筆描繪出生動(dòng)的人物形象，用直觀的方式表現(xiàn)人物心理和精神狀態(tài)的不平衡。杜馬斯還常畫水彩作品，把色彩潑在畫紙上，然后隨著水色的流淌勾勒輪廓，再用炭筆點(diǎn)畫出五官。同時(shí)，她采用多個(gè)頭像并置的方法，給人以視覺(jué)沖擊，從而把一個(gè)頭像的內(nèi)涵擴(kuò)大至10倍、20倍，彌漫其間的傷感也增強(qiáng)了10倍、20倍。這種方法與效果同樣常見(jiàn)于她描繪的平民化集體人物頭像繪畫題材中。

作為最著名的當(dāng)代女權(quán)主義藝術(shù)家，杜馬斯不是簡(jiǎn)單地描畫生活，而是將繪畫作為自己研究歷史的方式，仔細(xì)考慮后從各種源頭來(lái)選擇，成為她心中的想象的材料。她經(jīng)常以女性、兒童或者嬰兒、有色人種及性欲的場(chǎng)景作為描繪對(duì)象?！度酥酢?The First People)，用一種并無(wú)美感的顏色描繪初生的嬰兒，用褪色的調(diào)子，薄涂的色彩、粗野的姿態(tài)和流暢的線條，營(yíng)造出畫面語(yǔ)境。進(jìn)一步來(lái)講，觀者在畫中可以發(fā)現(xiàn)杜馬斯以其新銳的感覺(jué)向人們預(yù)告，人類原初的夢(mèng)想和處境走到今天是怎樣的趨向枯萎與頹敗。在這幅畫中，還可以看出杜馬斯作品的激情性創(chuàng)作，從想象到表達(dá)于畫面是何等的迅速。正是這種速度，使畫家在畫面流露出最多的是自然、坦率與真誠(chéng)。

總之，杜馬斯以她強(qiáng)烈而簡(jiǎn)潔的色彩語(yǔ)言、獨(dú)特而真實(shí)的視覺(jué)角度，向觀者描述著她對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)、對(duì)社會(huì)中的人的看法。當(dāng)觀者面對(duì)她那看似漫不經(jīng)心、粗獷奔放的畫作，在受到心靈震動(dòng)，為她的繪畫語(yǔ)言展現(xiàn)出的高超技巧所欽佩的同時(shí)，也必然為她對(duì)當(dāng)今社會(huì)的深層問(wèn)題和對(duì)人內(nèi)心精神的挖掘之準(zhǔn)之深所折服，而這一切正是其作品魅力之根源所在。

現(xiàn)在，杜馬斯已經(jīng)以經(jīng)典藝術(shù)家的身份載入史冊(cè)，其獨(dú)特的繪畫形式和藝術(shù)精神也使她的作品被巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心收藏并長(zhǎng)期陳列，顯示了她應(yīng)享的榮譽(yù)。

(責(zé)編 彭慶陽(yáng))