翟永明的詩 (5首)

四種愛情

虞姬說:猛抬頭見碧羅月色清明

月色清明可見嫦娥

嫦娥在月中也看到

白茫茫天地間站著一位美嬌娥

虞姬返身回到帳篷

她鐘情的大王仍在熟睡中

拔出劍來她一劍封喉

這一刻成就了多少戲文演出

白流蘇也在窗口邊猛抬頭

愛情嬌慣的月亮

大如燈籠 月色清明下

一陣陣硝煙飄過來

但又飄走猛抬頭白流蘇看見

嫦娥女拖動著凌波長袖

白流蘇返身回到沙發上拿起話筒

戰爭在電話線上一陣陣悸動

愛情占有了這個夜晚這個城市

也占有了傳說中的天長地久

張愛玲在書中寫下了白流蘇

她寫下了白流蘇猛一抬頭

書中的月亮與天上的

如此不同廣寒宮內

清光白發替代了寶扇蓮蓬

桂花正當時，香氣似有無

她抬頭時，蟾蜍叫成一片旋風

千千萬萬的目光中

張愛玲趕上了其中一瞥

一瞥鐘情引逗得人間唏噓無數

嫦娥在宮中從月黑直坐到月亮

無限的問題困擾著她

也困擾著望月的虞姬、流蘇

天上的愛情與人間的

如此不同廣寒宮中月如鉤

無論傳奇怎樣遣詞造句

被愛情馴化的心

一如白繡球

四種愛情點染勻開了紙月亮

四種愛情也像滿月時的赤裸

無論是否被允許它們

在某個時刻被蟻咬蟲蛀

虞姬、愛玲、白流蘇

還有那些愛情人物

她們無一例外地化身為嫦娥

上書房、下書房

上書房、下書房

在四川彭州白鹿鄉

宛如圣母院 那著名的教堂

我們在門口照像

閃光燈 點亮殖民者的尖塔

那些堅韌而努力的傳教士

令人不安 他們點亮

鄉間的盲目和沉默

在上書房和下書房

拉長了的白煙

好比脫韁野馬在天上

亂石點頭

橫布草叢中，青蔥被刮削成半山

我將拍下這些工業云彩

還有大片的化學山水

以教堂為背景

骯臟的污水

正在沖洗那些貧困數據

在四川彭州白鹿鄉

上書房、下書房

宛如圣母院 新人們成對捉雙

拍下這些工業云彩

婚紗照包裹了衰弱的天使

高跟鞋踩踏傳教士的天堂

宛如圣母院 新人們成對捉雙

拍下這些化學山水

祝福、禱告、洗禮

這些都不被新人們需要

好比千只白鴿白生生地飛到天上

白生生的新娘站滿了拱廊

上書房、下書房

在四川彭州白鹿鄉

突然來了天崩地裂的一聲響

塌了下來 那些工業云彩

那些化學山水 那些鄉鎮工廠

死亡震倒了 宛如圣母的大教堂

死亡呑下了正在親吻的新郎和新娘

白生生的婚服化為滿地泥漿

倒地的新人們將干枯為骨

倒地的手指上 鉆戒在發亮

照片上他們十指緊扣，

塵土中新人執手不老

上書房、下書房

沒有了水洗過的圣母大教堂

寬窄韻

鷓鴣天，凄涼犯

用姜白石韻，寫寬窄巷子

群樓之間找不到

菊花梅花的高矮視線

高又或是矮

都未曾隨秋風改變

坐在白夜庭院深深，

有幾只鷺鷥飛不太高

想當年的翩翩年少

已蜷縮如老蓮

現在沒齒難忘

“她愛我因為我歷經風險

我愛她因為她為我悲傷”

半窗白日

半戶竹影稀

聽隔座怨聲也是蟬鳴的一種

算起來也有五年光景

“他愛我因為我經不起現實的戲弄

我愛他因為他天性異于旁人”

落座聽自已的心聲回音變成

沒心沒肺的一種口語

值此愛情僵硬之年代

愛情詩如老樹遍體之鱗

鷓鴣天，凄涼犯

用姜白石韻，不惜點染

連翼起飛的舊詞

可串不成新起的寬窄詩行

想遠人，他在嗎?

罷了 這一地太無聊的時間碎

碎碎 時間、愛情、

也像公共汽車開來開去

一次不開門

這輩子就此過去

善惡兩清

兒童的點滴之歌

——湖南婁底小世杰

頭上插著三根管子

她的母親在哭述:

母愛帶來橫禍

我就是這樣一勺一勺的

把他喂成這樣

寶寶躺在這兒成不了花朵

成為枯葉帶著未長大的安詳

寶寶的名字從床頭從床尾

飄零而落化作血漿

血中也有毒

結石寶寶在唱點滴之歌

媽媽的淚水灑在他的臉上

一點一滴進入他的夢里

無論什么樣的水都無法清洗

小小的石頭媽媽的淚水也不行

那些化學名稱化作的點滴

流進血管 也不行

結石寶寶在唱點滴之歌

有人在喝寶寶的血有人在分紅

有人在把白色的液體滴到

寶寶青色的血管里

他們管它叫蛋白質

白色的液體通過寶寶的身體流出來

變成血色他們稱之為腎結石

戍子年的牛奶是吸血鬼的口水

戍子年的問題是超標的問題

結石寶寶在集體打點滴

寶寶已經永遠的睡去

而不是只睡片刻

媽媽卻還在床頭張望

走廊里刮過的消逝的風

成千上萬的鐵架在天空中飄浮

掛著一小瓶一小瓶液體在飄浮

它們都是白色的:

害命的和救命的液體

寶寶已不再需要

寶寶已不再需要

天空中

結石寶寶在唱兒童的歌:

寶寶已不再需要但成人需要

幼小的生命不再需要

但行將腐爛的身體需要

脆弱的血管不再需要但大地的經脈需要

寶寶的腎不再需要但某些人的心需要

血紅的還是白色的點滴

從寶寶的腎中流出

最后要回流到成人的心臟

據稱: 天使在空中飛過時

地上的人們一聲不響

印度藍

孔雀豎起尾翎

注視這一切

斑斕的許多的眼睛

閃爍著人間所有顏色的眼睛

注視這一切

挑釁地扇起巨大的風

該死的腦袋不愿埋在土中

昂頭向天空大叫在去孟買的路上

注視這一切

臥倒在野草中

它不是珍貴和稀罕的

它告訴路人可以是骯臟的

看他們的反應看他們臉紅

注視這一切

跟在女士身后

踩她們烈焰下優雅的曲線

斜睨雙眼扭擺細頸

佯裝旱鴨的八字腳前行

在臭烘烘的土路上惡意搖擺

注視這一切

但是如果從女士頭上伸出

寶石藍的枝狀冠葉

在紅地毯或綠草地上開屏

它一樣優雅

腳踩高跟鞋似地

在私家花園踱來踱去

也注視著這一切

創作短言: 我一直覺得我的詩歌寫作是一種治療過程。是一種試圖與個人經驗，與個人的“過去”連接的關系。我覺得詩人有兩個過去:一個是現實中的真實的過去;另一個實際上是我們認識到的過去，或者說是我們所關心的，我們所關注的，我們所需要的“過去”。詩人在自已的創作中，使用各種手法創作出來的，則是后一個“過去”。它充滿了我們對這兩者的認識。

我自己二十多年的寫作過程，就是跟“過去”有關的，不管寫什么題材都會跟我的過去有聯系。實際上，我猜想每個作者的潛意識中，都是希望通過對“過去”的描述清理掉、消解掉、或者說遺忘掉對過去的記憶。詩歌有時候，就是這樣一種心理治療，至少我的寫作是這樣的。