永恒的女性引領(lǐng)我們上升!

1996年諾貝爾獎(jiǎng)波蘭女詩人希姆博爾斯卡。瑞典皇家科學(xué)院稱頌她的詩“通過精確的嘲諷將生物法則和歷史活動(dòng)展示在人類現(xiàn)實(shí)的片斷中。她的作品對(duì)世界既全力投入，又保持適當(dāng)距離，清楚地印證了她的基本理念:看似單純的問題，其實(shí)最富有意義。由這樣的觀點(diǎn)出發(fā)，她的詩意往往展現(xiàn)出一種特色——形式上力求琢磨挑剔，視野上卻又變化多端，開闊無限。”

英國(guó)女作家多麗絲·萊辛獲得2007年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。授獎(jiǎng)辭稱:“這個(gè)表述女性經(jīng)驗(yàn)的詩人，以其懷疑主義精神，火一樣的熱情和豐富的想象力，對(duì)一個(gè)分裂的文明作了詳盡細(xì)致的考察”。

在瑞典文學(xué)院士亞爾瑪·古爾伯格的授獎(jiǎng)辭里，對(duì)于米斯特拉爾的成就，給予了極高的評(píng)價(jià):“為了接受這一簡(jiǎn)短的致辭，您無疑走過了一段漫長(zhǎng)的歷程。在短短的幾分鐘內(nèi)，我概述了您從小學(xué)教師到登上詩壇王位的非凡而又卓絕的艱苦經(jīng)歷。為了向豐富多彩的拉美文學(xué)致敬，我愿借此機(jī)會(huì)向拉美文學(xué)的皇后、偉大的悲劇女詩人、《絕望》的作者表示謝意!”

1966年，瑞典獲獎(jiǎng)女詩人奈莉·薩克斯“由于她以卓越的抒情詩和劇作，以感人的力量闡述了以色列的命運(yùn)。”獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

2009年瑞典皇家科學(xué)院在斯德哥爾摩宣布穆勒獲獎(jiǎng)消息時(shí)說，穆勒以“詩歌的精煉和散文的平實(shí)，描繪出了一幅底層社會(huì)的眾生相”。

2009年羅馬尼亞獲獎(jiǎng)女詩人:赫塔·繆勒

赫塔·穆勒 1953年8月17日出生在羅馬尼亞巴納特一個(gè)德語小鎮(zhèn)。她的父母是羅馬尼亞境內(nèi)講德語的少數(shù)民族。小說家、詩人、散文家。她曾在提米索拉大學(xué)修讀德國(guó)文學(xué)和羅馬尼亞文學(xué)。她的父親在二戰(zhàn)期間為德國(guó)黨衛(wèi)軍效力。1945年大量羅馬尼亞人被流放到蘇聯(lián)，繆勒的媽媽就在其中，她在當(dāng)今的烏克蘭境內(nèi)某個(gè)勞動(dòng)營(yíng)工作了5年。多年之后，繆勒在其作品《呼吸擺動(dòng)》(2009年)中描寫了流放到蘇聯(lián)的羅馬尼亞人的生活。1976年，穆勒開始在一家工程公司擔(dān)任翻譯，由于她拒絕和國(guó)家安全部門合作，1979年失去工作。隨后，她通過在幼稚園教書以及做德語家教謀生。1982年，穆勒發(fā)表了其“處女作”——一本名為《低地》的短篇小說集。1987年，穆勒與她的丈夫離開德國(guó)，在隨后的日子里，她獲得德國(guó)以及海外諸多項(xiàng)目資助。如今她居住在柏林。穆勒于1995年榮膺德國(guó)寫作與詩歌學(xué)會(huì)成員，以及其他一些榮譽(yù)。1997年她退出德國(guó)筆會(huì)(她曾加入民主德國(guó)分會(huì))。她的作品描繪了羅馬尼亞下層人民的凄慘生活，穆勒嫁給了另一位小說家理查德·瓦格納。 處女作1982年在羅馬尼亞用德語出版，并成為禁書，一時(shí)引起廣泛爭(zhēng)議。代表作品有《我所擁有的我都帶著》《光年之外》《行走界線》《河水奔流》《洼地》《那時(shí)狐貍就是獵人》等。 中文譯本有《風(fēng)中綠李》(臺(tái)灣，時(shí)報(bào)出版，1999)。2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

赫塔·穆勒詩歌作品選登:

樹

一顆歪脖子樹

樹枝上掛滿消災(zāi)的紅布

掛紅布的人

或者癌變

或者精神分裂

或者家破人亡

都走在窮途和末路

一顆流膿的樹

盤踞著數(shù)不清的毒蛇

無知的小鳥

站在樹枝上

紛紛被毒蛇吞噬

楝子樹

千年的楝子樹

虎背熊腰的青年砍了它一枝樹枝

半夜里嘴歪眼斜

口吐白沫

不治而亡

(王滔譯)

2007年英國(guó)獲獎(jiǎng)女作家、詩人:多麗絲·萊辛

多麗絲·萊辛 1919年10月22日，多麗絲·梅·萊辛(Doris May Lessing)生于波斯的克爾曼沙赫。父母都是英國(guó)人。1925年，她跟隨父母搬到英國(guó)在非洲的殖民地南羅得西亞(現(xiàn)屬津巴布韋)生活，并在那里度過了大部分童年和青年時(shí)光。1939年至1949年，萊辛經(jīng)歷了兩次失敗的婚姻，育有3個(gè)孩子。在1962年發(fā)表小說《金色筆記》，這部作品被公認(rèn)為她的代表作。她不僅因這部作品蜚聲文學(xué)界，還樹立了自己作為女權(quán)主義者的形象。萊辛是一位多產(chǎn)作家，除了小說以外，還著有詩歌、散文、劇本等其他體裁的作品。她的許多作品都取材于在非洲的親身經(jīng)歷，以獨(dú)特的自傳體風(fēng)格著稱。作品題材涵蓋了種族矛盾、兩性關(guān)系、美蘇冷戰(zhàn)、原子戰(zhàn)爭(zhēng)、環(huán)境污染、科學(xué)危機(jī)和青年暴力等問題。近年來，萊辛仍筆耕不輟，經(jīng)常有新作問世。2007年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

多麗絲·萊辛作品選登:

草原上的日出

□〔英〕多麗絲·萊辛青閏譯

在清晨的灌木叢中，一個(gè)小男孩遇到了如下情景:

他跑得更近了，然后又靜靜地站住，一種莫名的新的恐懼使他停下了腳步。他四周的草兒生機(jī)勃勃，正在竊竊私語。他狂亂地四下張望，接著低頭看去。地上黑壓壓的全是螞蟻，又大又壯，它們對(duì)他視而不見，急匆匆地向掙扎著的什么東西奔去，好像亮閃閃的黑水在草中流淌著。

之后，他屏住呼吸，憐憫和驚懼攫住了他，只見一只野獸倒在地上并停止了尖叫。此時(shí)此刻，他只聽見一只鳥兒在鳴唱，以及行色匆匆的螞蟻的沙沙聲。

他抬頭沖那只不住扭動(dòng)、時(shí)而抽搐的黑色東西望去。它比剛才安靜了。從那團(tuán)微微扭動(dòng)的東西尚能模糊看出像個(gè)小動(dòng)物的形狀。

他突然想到他可以開槍射擊，讓它結(jié)束痛苦。于是，他舉起槍然后又放了下來。那只鹿再不可能有什么感覺了，它的掙扎是神經(jīng)的機(jī)械反射。但使他放下槍的并不是這個(gè)，而是一種在腦海里逐漸膨脹的憤怒痛苦和抗拒感:如果我沒來，它就會(huì)這樣死去，我干嗎要干涉呢?類似這樣的事情灌木叢中隨處可見，隨時(shí)都在發(fā)生。活著的東西在極度痛苦中死去，這是生命的演變過程。我阻止不了，我也無法阻止。我無能為力。他很高興那只鹿已經(jīng)失去知覺不再感到痛苦了，因此他不必下決心去殺死它。此時(shí)，他腳下的螞蟻們嘴里銜著粉紅色的肉片正浩浩蕩蕩地返回。他的鼻子聞到了新鮮的鹿肉的酸味。他極力控制著空胃徒勞地抽搐，然后提醒自己:這些螞蟻也需要吃東西!

那東西已經(jīng)小了。現(xiàn)在，它看上去已經(jīng)難以辨別。他不曉得時(shí)間已經(jīng)過去多久，隨后看見那個(gè)黑影漸漸變小，些許白色從中顯露出來，在陽光中閃閃發(fā)亮。是的，是太陽剛剛升起來了，它照耀在巖石上。哎，整個(gè)事情不可能超過幾分鐘。

他跨步前行，信步踩碎了幾只螞蟻，將它們從衣服上拂掉，直至他站到那具骨架前。它已經(jīng)被剔凈了肉。

除了白骨上粉紅色的碎肉塊，仿佛它已經(jīng)在那里躺了好多年。骨頭四周，螞蟻?zhàn)炖镢曋猓瑵u漸稀少。

那個(gè)男孩朝它們——又大又黑又丑的螞蟻們望去。其中有幾只站住，正用閃亮的小眼睛盯住他看。

“滾!”他冷酷地對(duì)那些螞蟻說，“我不喜歡你們!不管怎么樣，都不喜歡。滾吧!”說完，他想像著那些螞蟻轉(zhuǎn)身離去的情景。

他在那些骨頭邊彎下腰，觸摸頭顱上的孔穴:那是眼睛所在的地方，他想到了鹿那水汪汪的黑眼睛，覺得這一切難以置信。

那天早上，也許一小時(shí)前這只小生靈還驕傲又自由地走在灌木叢中，感覺著皮膚上的涼意，就像他自己感受到的那樣，感到興奮。他自豪地踩著大地，輕輕地甩動(dòng)著漂亮的白尾巴，嗅著清晨寒冷的空氣。它像國(guó)王和統(tǒng)治者們那樣行走，自由漫步在這片灌木叢中。每片草葉為它而生長(zhǎng)，閃亮純凈的河水供它飲用。

但是，接著——發(fā)生了什么事呢?誰會(huì)想到這樣一只箭步如飛的動(dòng)物會(huì)被一群螞蟻困住呢?

1996年諾貝爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)波蘭女詩人:希姆博爾斯卡

維斯瓦娃·希姆博爾斯卡 (Wislawa Szymborska) ，1923年7月2 日生于波蘭波茲南省庫爾尼克的布寧村。1931年舉家遷居克拉科夫，從此希姆博爾斯卡就一直生活居住在克拉科夫。由于希姆博爾斯卡在詩歌創(chuàng)作上的杰出成就，她先后獲得了波蘭文化部頒發(fā)的國(guó)家文學(xué)二等獎(jiǎng) (1963年)，德國(guó)的歌德獎(jiǎng) (1991年)，赫爾德獎(jiǎng) (1995年)。1995年波茲南的密茨凱維支大學(xué)還授予她“名譽(yù)博士”稱號(hào)。前期的詩歌主要揭露了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴和罪行，熱情歌頌了祖國(guó)波蘭的復(fù)興和建設(shè)。后期的詩歌無論是題材、主題，還是形式和風(fēng)格都發(fā)生了較大的變化，呈現(xiàn)出多姿多彩的態(tài)勢(shì)，想像力更為豐富，也更富于哲理性和思辨性。其詩歌主題大多涉及人的生存環(huán)境和人與歷史的關(guān)系，人在歷史上和自然環(huán)境中的位置等重要問題。1996年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

希姆博爾斯卡詩歌作品選登

略論靈魂

偶爾地，我們有靈魂。

無人一直擁有并且永遠(yuǎn)。

日復(fù)一日，年復(fù)一年

可以沒它而過去。

有時(shí)

只是在童年的恐懼和歡喜中

它多停會(huì)兒。

有時(shí)只是在我們老后的

驚奇里。

它很少援手

我們吃力的工作。

諸如搬動(dòng)家具，

扛起行李，

或是穿著打腳的鞋子遠(yuǎn)行。

需要填寫表格

或是切肉的時(shí)候

它通常外出不在。

一千次談話里面

它參與一次，

而即便是那必須的一次，

它更喜愛沉默。

在我們身體的疼痛發(fā)作而變本加厲的時(shí)候，

它悄悄離開現(xiàn)場(chǎng)。

它不好伺候:

它不喜歡在人群中立刻見到我們，

厭惡我們?yōu)榱艘稽c(diǎn)模糊的利益的企圖

以及機(jī)器的轟然作聲。

快樂和悲傷

對(duì)它并非截然不同。

只有二者合而為一的時(shí)候

它才眷顧我們。

當(dāng)我們對(duì)什么也沒有把握

和什么都掌握了我們的時(shí)候，

我們可以指望它。

在所有的物質(zhì)里

它偏愛帶鐘擺的時(shí)鐘

和鏡子，鏡子從不停止工作

甚至在沒人照著的時(shí)候。

它不會(huì)說它自哪兒來

也不說什么時(shí)候會(huì)再離開，

但它清楚我們等著想要知道答案。

我們需要它，

但顯然

出于某些原因

它也需要我們。

(李以亮譯)

1966年瑞典獲獎(jiǎng)女詩人奈莉·薩克斯

奈莉·薩克斯 (Nelly Sachs，1891-1970)德國(guó)女作家。生于柏林一個(gè)猶太家庭。父親是工業(yè)家和業(yè)余鋼琴家，薩克斯是其獨(dú)生女。她的幼年教育是在優(yōu)越的家庭中完成的，主要是習(xí)舞、學(xué)音樂并練習(xí)寫作。17歲開始寫帶有神話色彩的木偶劇。

1921年發(fā)表處女作《傳說與故事》，1933年以后，在納粹排猶的恐怖中煎熬7年之久，后得到瑞典女作家拉格洛芙的幫助，流亡瑞典后加入瑞典國(guó)籍，定居于斯德哥爾摩。主要作品有詩集《在死亡的寓所》(1947)、《星晨晦暗》(1949)、(度日如年》(1956)、《無人再知曉》(1957)、《逃亡與蛻變》(1959，獲德國(guó)工業(yè)聰明文化獎(jiǎng))、《無塵世界的旅行》(1961、獲德國(guó)多特蒙得文學(xué)獎(jiǎng))、《死亡的依舊慶祝生命》(1961)、《晚期詩作》(1965，獲德國(guó)出版界和平獎(jiǎng))、《探索者》(1966)和《分開吧，黑夜》(1971)等。

薩克斯的戲劇創(chuàng)作主要有著名的戲劇選集《沙上的記號(hào)》(1962)，該選集收有14個(gè)劇本，其中詩劇《伊萊》最為諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)賞識(shí)。此外，薩克斯還從事瑞典現(xiàn)代詩歌的德文翻譯工作。1947年出版了她的德20世紀(jì)瑞典詩選集《波浪與共同崗巖》，1957年又出版了德譯瑞典現(xiàn)代詩選集《但太陽也沒有家鄉(xiāng)》等。

薩克斯在創(chuàng)作上，早期師承歌德和席勒的浪漫主義，希特勒當(dāng)權(quán)后才轉(zhuǎn)向猶太民族的傳統(tǒng)文化，探討《圣經(jīng)·舊約》中的神秘的猶太教義。猶太民族的的悲慘命運(yùn)和她個(gè)人的不幸遭遇在其詩作中留下了深深的印記。對(duì)殺戮與被殺戮、追逐與逃亡、暴力與死亡的關(guān)系的探討是薩克斯創(chuàng)作的主題。詩中充滿殉道精神和神秘的色彩。她的無韻詩模仿舊約全書的詩歌形式，自由流暢，節(jié)奏和諧，富有舞蹈的旋律。1966年，薩克斯與以色列作家阿格農(nóng)同時(shí)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

奈莉·薩克斯詩歌作品選登

墓志銘

個(gè)人在折磨中

發(fā)現(xiàn)了光亮的道路，可以走通

死靜無聲——萬籟俱靜——一聲不吭

什么樣的勝利，

抒發(fā)了內(nèi)心的真情實(shí)意

我們?cè)谶@兒培養(yǎng)謙恭。

憑借箭鋒刀刃，

移不動(dòng)崇山峻嶺，

這事應(yīng)讓給熱愛事業(yè)的人:

總是有兩名對(duì)手

神志不清，

大地把他們向恐怖引進(jìn)

受害的人，

跳進(jìn)了火坑，

他們的命運(yùn)普普通通。

洪水泛濫時(shí)直睜著眼睛

找到了挪亞方舟，

回到那記憶的長(zhǎng)廊之中

你們，我的死去的人，

你們的夢(mèng)變成了無韻詩行。

夜晚掩蓋了許多景象，

在莫測(cè)的朦朧中飄蕩，你們?cè)诟璩?/p>

想象中的一群逃亡者，

在我的海灘邊

把你們的流動(dòng)遺產(chǎn)乞討。

我無法平靜，

異常惶恐，

要取得珍寶，得拼著小小生命

眼前即使占有財(cái)富

可是會(huì)有致命禍災(zāi)

失去職業(yè)怎禁心跳.

我的財(cái)富何在?

我的財(cái)富就是智慧和天才

(錢春琦譯)

1945年智利獲獎(jiǎng)女詩人:米斯特拉爾

米斯特拉爾 1889年4月7日，智利女詩人米斯特拉爾(Gabriela Mistral 原名盧西拉·戈多伊·阿爾卡亞加)生于圣地亞哥以北的埃爾基河谷，1957年5月10日死于紐約。父親早逝，早年獨(dú)立謀生，靠自學(xué)獲得文化知識(shí)。14歲開始發(fā)表詩作。17歲時(shí)與一個(gè)鐵路職員戀愛，對(duì)方由于不得志而自殺。對(duì)死者的懷念成為她初期創(chuàng)作的題材，作品充滿衰傷的情調(diào)。米斯特拉爾早期沉湎于個(gè)人愛情的悲歡，作品格調(diào)委婉凄惻，但感情細(xì)膩，文字清新。1938年后題材和情調(diào)有明顯變化，面向更廣闊的生活，反映了受壓迫、被遺棄的人們的困苦，對(duì)資本主義社會(huì)不合理現(xiàn)象作了一定的揭露和抨擊。晚年思想境界較高，藝術(shù)技巧益臻圓熟。詩人善于發(fā)現(xiàn)美，贊頌美，激發(fā)人們對(duì)美好事物的熱愛和追求。此后她的詩歌創(chuàng)作有明顯的轉(zhuǎn)變，從個(gè)人的憂傷轉(zhuǎn)向人道主義的博愛。1945年，米斯特拉爾榮獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在拉丁美洲，她是第一個(gè)獲得此項(xiàng)殊榮的詩人。晚年曾任駐聯(lián)合國(guó)特使。1955年出版的詩集《葡萄壓榨機(jī)》表達(dá)了對(duì)祖國(guó)和人民的熱愛。此外還寫過一些有關(guān)文化與國(guó)際和平運(yùn)動(dòng)的文章。其創(chuàng)作能從大處著眼，小處著墨，頗具功力，但常夾雜若干宗教色彩。

米斯特拉爾詩歌作品選登

死的十四行詩

一

你被放在冰冷的壁龕里，

我讓你回到明亮的人世，

他們不知道我也要安息在那里，

我們的夢(mèng)連在一起。

我讓你躺在陽光明媚的地方，

像母親那樣甜蜜的照料熟睡的嬰兒。

大地變成一個(gè)柔軟的搖籃，

搖著你這個(gè)痛苦的嬰兒。

然后我去撒下泥土和玫瑰花瓣，

在藍(lán)霧般的月光里

輕盈地覆蓋住你。

我放心地遠(yuǎn)去，

因?yàn)樵僖膊粫?huì)有人到這墓穴中

和我爭(zhēng)奪你的尸體!

二

有一天，這長(zhǎng)年的郁悶變得沉重，

那是靈魂會(huì)通知我的身軀，

它再不愿沉重地走在玫瑰色的路上，

盡管那里的人歡聲笑語……

你會(huì)感到有人在掘墓，

又一個(gè)沉睡的女人來到你寂靜的邊，

當(dāng)人們把我埋葬，

我們便可以滔滔不絕地傾訴!

那時(shí)你就會(huì)知道為什么

你正在盛年

卻長(zhǎng)眠在墓穴中。

在死神的宮中有一座星宿，

你會(huì)明白它在洞察著我們，

誰背叛了，誰就被星星帶走……

三

那天，邪惡的雙手扼住了你，

星星把你帶出百合花園。

當(dāng)邪惡的雙手不幸伸進(jìn)花園，

你的生命正在歡樂之年……

我對(duì)上帝說過:“他被引進(jìn)死亡，

別再讓誰引走他可愛的靈魂!

上帝，讓他逃出那邪惡的手掌，

讓他安睡在你給人類的漫長(zhǎng)的夢(mèng)中!”

“我不能呼喚他，也不能和他同行!

一陣黑風(fēng)打翻他的小船，

不是讓他回到我的懷抱，就是讓他盛年時(shí)喪生。”

在花朵般的歲月，船不再前行……

難道我不懂得愛，難道我沒有感情?

就要審判我的上帝，你的眼睛最清!

(吳雪譯)