柳

曾逐東風(fēng)拂舞筵，

樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，

已帶斜陽又帶蟬!

詩詞包

李商隱是晚唐最著名的詩人，文學(xué)成就卓著，但是一生處于牛李黨爭的夾縫之中，仕途幾經(jīng)沉浮，始終郁郁不得志。這首詩正是詩人以柳喻己自嘆身世之作。

詩人名為寫柳，但是通篇不見一個“柳”字，而是把重點放在不同季節(jié)柳的今昔榮枯對比的變化上，“以我觀物，物皆著我之色彩”，聯(lián)系義山一生坎坷的經(jīng)歷，讀來令人唏噓。

《柳》的前兩聯(lián)著眼于描寫春日之柳的繁華熱鬧，給人一種春和日麗，萬物欣欣向榮之感。翻譯過來就是:在春暖花開的樂游原上，柔嫩的柳枝曾經(jīng)追逐著春風(fēng)，拂過熱烈的舞筵。一個“逐”字，充分表現(xiàn)了柳枝的主動和如火熱情，本是柳絮因風(fēng)起，經(jīng)過這么一擬人化的處理，動感十足，讓人不禁把柳梢拂面和舞女裙擺的律動聯(lián)系起來。銷魂之期，花開遍野，東風(fēng)拂柳，觥籌交錯，管弦齊鳴，紅袖添香，正是一派繁華絢爛之至境。首字“曾”暗示這一番良辰美景實為往昔之勝景，留下了些許懸念。

但是詩歌的頸聯(lián)和尾聯(lián)卻筆鋒一轉(zhuǎn)，回到了現(xiàn)實生活中秋柳一片蕭殺凋零的景象。春日之盛狀猶在眼前，可是怎么到了深秋季節(jié)，卻是斜陽照著柳枝、秋蟬伏在柳枝上哀鳴呢?凄涼的環(huán)境，襯托的是柳的落寞和無奈。“曾”轉(zhuǎn)到“如何”“肯”，再轉(zhuǎn)到“已”“又”，一連串虛詞的運用，突出了今昔時過境遷之后的巨大差異，詩人那“飛流直下三千尺”的心理落差不言自明。“本以高難飽，徒勞恨費聲”(《蟬》)，蟬鳴更顯秋之凄切。詩句至此，那股濃郁的悲秋之情，以及隱含在詠柳之內(nèi)的自傷自悼自憐之情呼之欲出，遲暮之期念當(dāng)年之勇，實在是人生一大憾事。

張采田引馮浩之說云:“(此詩)遲暮之傷，沉淪之痛，觸物皆悲，故措辭沉著如許，有神無跡，任人領(lǐng)味，真高唱也。”(《玉溪生年譜會箋》)，領(lǐng)悟可謂精辟之至。詩人沒有直抒胸臆表達宦海風(fēng)雨中的身世飄零，而是選擇了“柳”這個獨特的意象來作為載體，言簡義豐，胸中丘壑歷歷可見。

晏幾道一生疏狂不羈，孤傲磊落，其詞多為感懷往事之作，情感細膩真切，用字工整娟麗。詞風(fēng)接近于李煜。他的這首詞作通篇以杜鵑啼叫起筆，又以杜鵑啼叫收尾，有心之鳥啼不止，無意之人猶夢中，最是精彩之處。

上闋開篇點明季節(jié)是在百花盛開的春天。詞人，即“我”倚靠在十里樓臺邊，周圍青山環(huán)繞，綠蔭如畫，在那花紅柳綠的深處，傳來杜鵑的啼叫聲。它自顧自地殷勤向行人叫喚，聲聲不停歇，而不是像流鶯一般，隨意散漫的飛飛停停，不理睬路過行人的神色。在這青翠的山色之中，羈旅途上的人本來在飽覽山野春色，突然耳邊聽到一陣啼血的杜鵑聲，怎會不勾起那斬不斷理還亂的鄉(xiāng)愁情思呢?那么這滿山的絢爛似錦，就全都變成了在異鄉(xiāng)荒涼心境的一個陪襯，再美的景致都不過是杜鵑聲的一個哀愁的注腳。

下闋的角度為之一變，由景入情，詞人開始由沉浸在夢幻山色里轉(zhuǎn)到面對現(xiàn)實了。具體地描繪了自己在杜鵑聲中驚醒后一連串的心理變化過程。我從欣賞景致的情調(diào)中醒轉(zhuǎn)過來，發(fā)現(xiàn)天空還是那么晴朗，青山依然挺拔，樹枝依然滴翠，而杜鵑還是在不住地叫著:“不如歸去，不如歸去”。原先那一絲絲的惆悵，開始慢慢地在現(xiàn)實中轉(zhuǎn)化為冰冷的不安，說到底，我看到的再美也是他鄉(xiāng)的秀色。不過杜鵑再怎么提醒我都是徒勞的，因為浪跡天下，斷腸人在天涯的日子其實并非我所愿，我也想早日踏上故里的土地，只是人在旅途，身不由己啊!這是詞人的自言自語，是苦笑，是離愁，也是對殷勤杜鵑的回答。至此，一股鄉(xiāng)思的暗涌才算是噴涌而出，不可抑止。

詞人滿懷羈旅之苦，卻曲折委婉地通過杜鵑啼叫來傳達，層層遞進，心境由景物而入鄉(xiāng)情，最后點題之句一筆帶過，詞中真味可觀可聽可感，疏淡而不平淡，真切而不空洞，留下滿紙的愁思彌漫開來，讀來滿口留香，有意猶未盡之感。

——陳青山