鐘飆和他的陶瓷史收藏

中國人喜愛收藏，認為古董透著一種傳承——對于上輩遺留下來的寶物，不管是滿腹經綸的教授還是普通的平民百姓，甚至樸實的鄉間農民都會對其珍愛有加。對于與藝術有關的工作者們，這點就更加不言而喻，能否收藏只是礙工自己口袋啦的錢財罷了。中國當代藝術在這幾年里迅速火熱造就了市場的繁榮，讓很多本來生活艱難的藝術家獲得了一定的收益。我熟知幾乎所有的當代藝術家都對中外美術史了如指掌，而且研究頗深，收藏與美術史相關的藝術品對他們來說是一件很自然的事情。除了必要的生活、工作開支以外，許多當代藝術家開始收藏起自己喜愛的藝術品，在中國當代藝術圈，鐘飆是其中具在代表性的人物。

鐘飆，1968年生于重慶。1983年考入四川美術學院附中。1987年考入浙江美術學院油畫系。現任教于四川美術學院油畫系，工作生活在北京和重慶。作為架上繪畫的知名當代藝術家鐘飆，他收藏古董的豐富在中國當代藝術圈里眾所周知。認識鐘飆是在一位藝術家朋友的家宴上，當時就有藝術家朋友暗地里豎起大拇指很佩服地跟我說道：“鐘飆的收藏很厲害，他的藏品很高端，在我們這個圈里，玩古董的他可是數一數二的。”席間，還聽聞坐在他身旁的那位外國朋友是美國丹佛藝術博物館亞洲部主任，這次專程前來觀摩研究鐘飆的藏品。之后的閑聊，得知鐘飆的收藏理想是按“陶瓷史目錄”來收藏，每個時期不同窯口或品種有1到2件精品。聽此一言，我便萌生采訪的念頭。

跟鐘飆做采訪，是2009年入冬后在他位于北京郊外的工作室里面。L型的工作室分開兩部分，一邊是巨大的畫室，另一部分是小面積的生活區，前面是有水池的花園。我們坐在生活區里小客廳的沙發上，在我眼前就已經是滿目古董擺設，座位對面的展示間里是一尊明代羅漢像端坐在清代羅漢椅上，門邊的明式花梨木條案上是何孔德的油畫《指揮搶渡大渡河》。鐘飆是性情中人，他說“我喜歡找到藏品與生活之間特別的聯系。比如我有一個清代的鳥籠，里面有原配的同治時期的粉彩鳥食罐，我把它掛在花園的樹梢上，四周的鳥兒自由飛翔、鳴叫，鳥籠卻是空的。我把這個情景命名為自由。”

羅：你是從什么時間開始收藏的?你的第一件藏品是什么?

鐘：那是1992年，我大學畢業到四川美院任教。有一天到一位老教授家，看到房間里擺放的古董，心想，原來古董不只是存放在博物館的玻璃柜里，也可以與我們共同生活，于是我就開始迷戀收藏。

我的第一件藏品是在典當行買的，哥釉堆塑龍紋瓶600元。這相當于我好幾個月的工資，當時我的月工資是170元，后來知道那是件贗品。

羅：收藏古董的藏家們都有非常多的撿漏故事，請講講你的故事吧。

鐘：我的故事與撿漏恰恰相反，我們不說偶然說必然，撿漏的必然是專家，要有比賣家更深的道行。而我是憑借一腔熱情，看看上世紀90年代印刷水平不高的古董書開始收藏，沿著歷代頂級精品的方向，我這里逐漸變成了高仿品的家。直到結識了越來越高端的誠信的古董商之后，才知道物各有所值，好東西是便宜買不來的。

其實，如果一直津津樂道于撿漏或走寶的故事，就說明我們個人的發展慢于藏品的升值。曾經有一次，一件5000元的青花罐與我失之交臂，當時很難受。然而隨著我事業的發展，收藏訴求也在提高，雖然那件瓷器增值了十多倍，但已經達不到我的收藏要求了。還有我曾在地攤上花5元錢買的清代石灣窯小香爐，現在價值幾百元，這樣的撿漏故事有意義嗎?

所謂撿漏的經典傳說大致如此：一件成化雞缸杯(也可以是任何一件古董精品)，200元被收購，5000元轉手，10萬元賣到國外，100萬元易主，4D0萬元拍賣，十多年后3000萬元再賣出，撿漏的故事通常到此結束，因為再往后就超出大家的常識了。我們稍微轉換角度就會發現，這條利益鏈中獲得更大利益的總是后者，是付出得更多的人。所以，好戲從3000萬以后才開始，那里有更大的世界和更精彩的神話。

羅：從1992年到現在，將近20年的收藏歷史，你是慢慢地積累經驗，自己摸索到今天的成果?

鐘：從自己在黑暗中摸索到向高人請教，對我來說是風雨過后見彩虹。當然，最好還是一開始就有高手領進門，會少走很多彎路。

羅你是通過什么渠道買藏品的?

鐘：國內外的古董商或者拍賣行。

羅：記得你曾經跟我說過你的收藏理想是“能擁有陶瓷史目錄上的每個時期不同窯口或品種的1到2件精品”。

鐘：曾經是希望按陶瓷史目錄來收藏，每個時期不同窯口或品種有1到2件精品。但那樣起碼需要上千件，財力、精力、水平都是無法逾越的障礙，分類、建檔、研究就足以耗盡一生的時間。這根本就不是個人能做的，而是博物館的工作。加上我越來越忙于自己的藝術創作，很少有時間去整理、研究和欣賞，時間長了，自己有些什么藏品也不能如數家珍了。既然這樣，又怎么能享受收藏帶給我的樂趣呢，所以開始進步減量求精，這樣一來即便是沒有天天欣賞，但在百忙之中，腦子里閃過那些瓷器也會給我帶來快樂。隨著生活與藝術的范圍越來越大、內容越來越豐富，收藏與研究的時間就越來越少，我突然覺得，如果能在拍賣行去買一兩件陶瓷史上流傳有序的代表作，平時甚至在世界各地的很多書店里都可以看到印有自己藏品的書，那多爽!所以我就暫停了購買，因為暫停購買的時間越長，就等于把越來越多的收藏款項匯聚起來，目標就越來越高。這下好了!當我的收藏目標接近陶瓷史上的頂級藏品時，我突然發現，這樣的藏品不應該僅僅屬于個人，而是人類共同的財富。占有之心一下子就分解了。

羅：那你對待你的藏品的態度如何?對你的藏品有什么計劃?

鐘：人生短暫，所以在收藏接力中，每個人都是暫時的保管者，這些藝術品伴隨不同的人生歷程，帶來豐富的心靈。聚和散都有它自身的機緣，我不知道這些東西最后是以怎樣的方式離開我，但我想首先應該找人或找時間分類和建檔，并仍然有機會少而精地購藏史上的精品，而最終，那些代表作一定是捐贈給博物館的。

羅：收藏古董，對你的藝術創作有多大影響?

鐘：從鐘情各個歷史時期的藝術創造，到關注劃時代的作品，再到把過去和現在看成一個整體，感受那些脫穎而出的偉大作品的光輝。這當然對我的藝術創作影響大了。

羅：當代藝術和傳統藝術是相關相連的。但又相異的。從事傳統藝術工作的某一部分人相當排斥當代藝術，而你從事著當代藝術創作但又收藏豐富的古董藝術品，請談談你的觀點。

鐘我們的今天包含了全部的昨天，換句話說今天是全部昨天的結果。所以從事當代藝術不可能割裂過去獨立存在，我們從傳統中聚集能量，同時，今天的創造又是明天的傳統。

羅：作為一名當代藝術家，除了收藏古董，你還會收藏當代藝術嗎?

鐘：會的，因為在我看來，過去、現在和未來是一個不可分割的整體，當我們經過時，只是進入了這個整體的局部而已。

羅：好的，非常感謝你接受我的采訪。