《洪湖水,浪打浪》:“一首難得的革命的抒情歌曲”

洪湖水呀浪呀嘛浪打浪啊，

洪湖岸邊是呀嘛是家鄉啊，

清早船兒去呀去撒網，

晚上回來魚滿艙。

四處野鴨和菱藕，

秋收滿帆稻谷香，

人人都說天堂美，

怎比我洪湖魚米鄉。

洪湖水呀長呀嘛長又長啊，

太陽一出閃呀嘛閃金光啊，

共產黨的恩情比那東海深，

漁民的光景一年更比一年強。

2010年2月28日，在北京人民大會堂金色大廳舉行的元宵節聯歡晚會上，當《洪湖水，浪打浪》這首經典老歌再次唱響時，胡錦濤總書記及其他中央政治局常委都情不自禁地跟著一起低聲吟唱。熟悉的旋律在耳旁經久不息。毫無疑問，《洪湖水，浪打浪》早已成為人們心目中永恒的記憶，永恒的旋律。歌曲誕生于新中國成立10年之后，風雨歷程一路走來，至今已經有整整50年。

創作前后

1959年隨著歌劇《洪湖赤衛隊》在全國精彩上演，劇中的二重唱作品《洪湖水，浪打浪》迅速唱遍大江南北，唱響神州廣袤的土地。

洪湖，這片革命的熱土，曾經是全國農村土地革命的中心之一，孕育了數不清的革命傳奇與光榮壯舉，譜寫了一曲曲不朽的英雄之歌。眾所周知，土地革命戰爭時期的湘鄂西革命根據地，就是以洪湖為中心，在賀龍、周逸群、段德昌等為代表的湘鄂西黨組織的領導下，帶領湘鄂西軍民，通過武裝斗爭創建起來的全國幾塊主要的根據地之一，洪湖瞿家灣是湘鄂西蘇區鼎盛時期的首府。

以洪湖為中心的湘鄂西革命根據地，配合各地區革命斗爭，為積蓄和發展中國革命力量作出了重要貢獻。在以賀龍、周逸群為首的共產黨人的正確領導下，洪湖地區的游擊戰爭堅持數年之久，后來與紅六軍團會合，形成了三大紅軍主力之一的紅二方面軍，并為后來的革命戰爭積累了寶貴的經驗。毛澤東高度贊揚說:“紅軍時代的洪湖游擊戰爭堅持了數年之久，都是河湖港汊地帶能夠發展游擊戰爭并建立根據地的證據。”

為了紀念這段充滿傳奇的革命時代，湖北省各級政府都非常重視對這些地方素材的發掘與收集。1952年，湖北省、地、縣三級文工團經過整編后，建成了一個約70人的歌劇團，定名為湖北省地方歌劇團。這個歌劇團匯聚了眾多來自各地優秀的音樂人才，其中包括《洪湖水，浪打浪》的詞曲作者張敬安、歐陽謙叔等人。張敬安1925年3月出生于麻城，1949年畢業于湖北省國立師范大學音樂系，具有較高的音樂天賦;歐陽謙叔生于1926年12月，湖南雙峰人，從小深受家庭音樂熏陶，解放初在上海音樂學院專修班畢業。他們在創作歌劇《洪湖赤衛隊》及譜寫《洪湖水，浪打浪》詞曲前，就曾一起合作過約20部新歌劇。這些年輕的歌劇團成員們，出于對新中國的無比熱愛與對洪湖革命的景仰，在20世紀50年代初期，他們積極深入群眾，發動群眾，廣泛地搜集洪湖的革命斗爭歌謠、故事和洪湖漁歌、民間小曲，為創作《洪湖赤衛隊》奠定了堅實的基礎。

1958年，湖北省歌劇團決定把搜集到的動人的英勇故事搬上舞臺，以民族音樂形式紀念這段革命歷史，并作為進京參加國慶10周年獻演的節目。《洪湖赤衛隊》由湖北省歌劇團以梅少山、楊會君、張敬安、歐陽謙叔、朱本和等為骨干集體創作，作曲由張敬安和歐陽謙叔負責。他們為創作《洪湖赤衛隊》再次到洪湖實地采訪，分別召開革命老人和文藝積極分子座談會，征求意見，修改劇本，是年冬歌劇劇本完成。

歌劇《洪湖赤衛隊》以第二次國內革命戰爭為背景，描寫了人民群眾在中國共產黨的領導下，和地主惡霸、反動勢力的殊死斗爭。主要內容為1930年前后，湖北沔陽縣委把赤衛隊撤離后，當地白極會頭子彭霸天在國民黨部隊的支持下企圖卷土重來，赤衛隊在鄉黨支部書記韓英和隊長劉闖的率領下繼續襲擊敵人。劉闖有勇無謀，槍打密探而暴露目標。韓英在掩護隊伍撤退中，與分隊長王金標一同被捕。后來王金標叛變，韓英寧死不屈。敵人把韓英的母親找來勸降，韓英母女互相勉勵，堅貞不屈。敵人把叛徒王金標放回，想誘騙赤衛隊進入伏擊圈。此時彭霸天的副官表露了地下黨員的真實身份，以自己的生命掩護韓英逃脫。韓英回到赤衛隊槍斃了叛徒，配合紅軍作戰，消滅了彭霸天。

這部歌劇，深受各界群眾的喜愛，里面的許多唱段在全國各地廣泛流傳，劇中人物韓英與秋菊的二重唱《洪湖水，浪打浪》即是其中流傳最廣的唱段之一，是這部六場歌劇《洪湖赤衛隊》中的第三場——赤衛隊打完勝仗后的一首獨立性插曲。這首歌曲的音樂是從湖北天沔花鼓戲和天門、沔陽(洪湖原屬該縣)、潛江一帶的民間音樂中，汲取最富于生命力的樂匯創作而成的，20世紀50年代流行于江漢平原的歌曲《襄河謠》和天門小曲《月望郎》成為其主要的音樂素材。在《襄河謠》中，唱的是人民飽受洪水之患的悲苦心情。其歌詞為“襄河水呦，黃又黃啊，河水滾滾起波浪啊。年年洪水沖破堤，多少人民受災殃”，描述了在解放前由于國民黨腐朽統治，襄河堤岸連年不加修整，以致洪水泛濫使老百姓受害之景象。張敬安收集到這段素材后為這段民謠的旋律所感動，在譜寫歌曲唱段時，把它很自如地運用到歌劇中。當時他寫這段音樂的旋律和前八句歌詞一氣呵成，后面的一段歌詞與重唱部分旋律則由歐陽謙叔續寫。

但全曲一掃《襄河謠》中哀婉悲涼氣氛，以寬廣的節奏、明快綺麗的曲調，歡快而又富有激情地抒發了主人公韓英熱愛家鄉和人民以及對未來充滿信心的崇高感情。特別是這首歌與劇中千里洪湖荷花、蘆葦和船帆的優美背景融為一體，柔美中顯示出雄偉豪邁的氣魄，別有一番情趣與意境。全曲由三個段落組成。前奏的曲調悠揚輕快，描繪了洪湖的水波蕩漾，也象征了韓英的心潮起伏。歌曲的第一段是兩人齊唱，由起、承、轉、合等四個樂句組成，優美精致，流暢動聽。第四句“晚上回來魚滿艙”以其美妙的拖腔使旋律更為動人。這個拖腔也出現在歌曲各段的末尾。歌曲的中段是二重唱，共四句。旋律由低音區開始，婉轉起伏。兩個聲部交替出現，相互陪襯，最后又變為齊唱。這是韓英和秋菊發自內心的贊嘆。歌曲的第三段也是一段二重唱，是第一段的變化再現。主旋律由高音部唱出，低音部延后兩拍在下四度上模仿進入。然后兩個聲部時而交錯，時而補充，各自獨立又彼此交融，生動地表現了革命根據地的興旺景象和人們的歡樂心情。歌曲的三個段落結尾都使用了同樣的拖腔，三個段落之間又用了相同的間奏，使歌曲既有對比，又顯得完整統一。歌中襯詞的使用，也讓人聽來倍感親切。

1959年夏秋之交，《洪湖赤衛隊》由湖北省歌劇團在湖北省委洪山禮堂首場公演，湖北省委書記王任重、省長張體學以及3000多名觀眾觀看了演出。演出的音樂效果得到了專家們的充分肯定，尤其《洪湖水，浪打浪》令人感受深刻。

同年11月，劇團在北京為全國宣傳部長會議和全國文聯會議進行專場演出，受到了諸多著名藝術家的表揚，中央各家報刊紛紛予以報道宣傳，北京城很快就掀起了“洪湖熱”，街頭巷尾互談“洪湖”戲，男女老幼皆唱“洪湖水”。賀龍觀看歌劇《洪湖赤衛隊》后，贊揚洪湖人民對革命所作出的巨大貢獻，并建議將其拍成彩色電影。1961 年影片在全國一經公映，便受到了觀眾的熱烈歡迎，在全國各大影院掀起了一股《洪湖赤衛隊》熱。

歌劇《洪湖赤衛隊》成功首演，很快在全國就掀起了“演出熱”，受到全國人民的喜愛。霎時間，劇中的《洪湖水，浪打浪》唱段飛越中華大地，在山川河流間，在田舍農家里，在大街小巷中廣為傳唱。每場演出結束后，人們還意猶未盡地在回家路上唱起了《洪湖水，浪打浪》。截至“文革”爆發前，歌劇《洪湖赤衛隊》創下了連演800場、場場爆滿的紀錄。至今，這幕歌劇在舞臺上演出場次已達1000多次，這在戲劇史上還是不多見的。

的確，《洪湖赤衛隊》中的音樂給人們留下了深刻的印象，《洪湖水，浪打浪》這首歌曲更是成為經典，被人們廣為傳唱。悠揚的旋律，寬廣的節奏，配合曲折的劇情，深深地打動著每一位觀眾。周恩來就曾稱贊它是“一首難得的革命的抒情歌曲”。1962年的一天，演出結束后，周恩來在人民大會堂湖北廳專門安排了一次接見和聯歡活動。他與演員們一一握手，高度表揚了他們的演出水平。接著他轉過身向張體學問道:“《洪湖水，浪打浪》很好聽，你會唱嗎?”張體學不好意思地說:“我喜歡聽，但沒學會唱。”周恩來開著玩笑說:“那怎么行哩，大家都會唱，西哈努克親王也會唱嘛，還是我教他唱會的呢!”張體學接過話說:“我一定學會。還是你教我唱吧!”周恩來馬上搖搖頭說:“不，不，在行家面前我不敢教，還是請韓英同志教你吧。”周恩來說著望了望在場的飾演劇中韓英的王玉珍。王玉珍笑著為張體學解圍:“張省長早就會唱了!”周恩來哈哈大笑起來:“來!我們一起來唱。”在熱烈的掌聲中，樂隊奏起音樂，周恩來和演員們一起放聲唱起來:“洪湖水呀，浪呀嘛浪打浪啊……”

“文革”中被列為禁歌

賀龍是“文化大革命”中被林彪、江青反革命集團所打倒的第一位元帥。歌劇《洪湖赤衛隊》是歌頌賀龍領導革命事跡的，因而被打入冷宮。1967 年，《湖北日報》發表文章稱《洪湖赤衛隊》是為湘鄂西根據地創始人賀龍樹碑立傳，并揭發說:“王任重親自組織為這個劇所狂熱吹捧的某某(即賀龍)專場演出，大陰謀家、大野心家某某觀看之后，興高采烈，再三叮囑一定要拍一個彩色故事片。”隨著賀龍被打倒，歌劇《洪湖赤衛隊》被列為“反黨黑歌劇”，歌曲《洪湖水，浪打浪》列為反革命禁歌，從此在人們的視線中消失達10年之久。

黑云壓城城欲摧，雖然林彪、江青等反革命集團能從表面上封住眾人之口，但人民內心是十分清醒的。作為新中國建國元勛與人民心中英雄的賀龍，雖然在“文革”被打倒，但人民在心中永遠牽掛與想念，歌曲《洪湖水，浪打浪》很多時候被當成是傾訴內心情懷的載體。“文革”中，人民不能公開唱這首歌，但在夜闌人靜的私人空間里經常被人傳唱。賀龍在被關押北京西山遭受折磨時，個別看守的戰士流下熱淚，在賀龍的窗戶前輕輕唱著這首《洪湖水，浪打浪》，賀龍深受感動與振奮，但當時嚴酷的政治氣氛使他們又不能作更多的交談。音樂的魅力是無窮的，即使當時政治嚴厲，但許多人經常情不自禁地就唱起了這首感人肺腑的歌曲。周恩來在1959年熟悉這首歌后的十余年，一直特別鐘愛。在“文革”前，他不僅自己經常大聲地高歌，還很多次帶領大家一起熱情洋溢地合唱這首《洪湖水，浪打浪》。“文革”來臨后，即使是總理的他，也不能在公開場帶頭合唱了，只能在自己的房間里獨自靜靜地聆聽這首歌曲，或輕輕地吟唱。在周恩來逝世的前兩年，他被疾病折磨疼痛難忍時，就讓護士在房間里反復輕輕地放《洪湖水，浪打浪》，此情此景，無不令人感動落淚。

春回大地

然而，烏云終究遮不住太陽的光輝。1976年10月，隨著“四人幫”的倒臺，全國觀眾要求《洪湖赤衛隊》等一批優秀影片復演的呼聲也越來越高。1977年元旦過后，中國人民解放軍總參謀長羅瑞卿在參加南京軍區前線話劇團演出的話劇《淮海大戰》時突然提出要看電影《洪湖赤衛隊》，這下可難住了政委廖漢生，因為當時賀龍尚未完全平反，放這部影片顯然有些“不合時宜”。看到身為賀龍外甥女婿的廖漢生面露難色，羅瑞卿生氣了，他說:“賀龍跟著毛主席鬧革命，兩把菜刀起家打出了一片紅色江山，這部片子為什么不能看?”廖漢生見羅瑞卿發怒了，便找到軍區電影供應站站長從封存庫里找出了這部影片的拷貝。第二天晚上，羅瑞卿、粟裕與前線話劇團演職人員一起觀看了《洪湖赤衛隊》。盡管已經過去了10年，但當大家重新看到這部電影時，還是被深深地打動了。當電影進入尾聲時，禮堂里隨著銀幕響起了“跟著賀龍鬧革命，才能打勝仗”的呼喊聲。

羅瑞卿看電影《洪湖赤衛隊》的消息不脛而走，湖北省歌劇團受此鼓舞于同月底將《洪湖赤衛隊》重新搬上舞臺。許多人在高唱著《洪湖水，浪打浪》的同時，將歌劇《洪湖赤衛隊》的這次公演看作是為賀龍平反的信號而歡欣不已。果然，時隔不久，賀龍便得到了完全平反，電影《洪湖赤衛隊》也由此成為“文革”后解禁的第一部影片。許多電影院一天放映24小時，觀眾依然是絡繹不絕。而復排的《洪湖赤衛隊》不管演到哪里，人們都歡呼雀躍:“洪湖赤衛隊又回來了!”此時，《洪湖水，浪打浪》的旋律再次唱紅祖國的大江南北。

時間考驗了歌曲《洪湖水，浪打浪》的藝術魅力。1989年，它榮獲建國40周年“喚起我美好回憶的那些歌”優秀作品獎，1994年入選“百歌頌中華”優秀紀念歌曲獎。包含此曲的歌劇《洪湖赤衛隊》于1993年被評為“20世紀華人音樂經典”，并被觀眾稱為“20世紀華人經典歌劇”之一。這首深情的歌曲，盡情謳歌家鄉，謳歌幸福，充滿著溫暖和力量，港臺歌手鄧麗君、奚秀蘭選唱過它，挪威女聲合唱團無伴奏合唱過它，朝鮮女子弦樂團演奏過它。1999年，湖北省歌舞劇院復排公演《洪湖赤衛隊》，濃縮的劇情，精簡的臺詞，精致的舞美，特別是耳熟能詳的《洪湖水，浪打浪》被改編成壯美、輝煌的合唱。同年5月29日，江澤民視察湖北省工作時，觀看了該劇的片段，演出結束后，他上臺祝賀并親自指揮湖北省歌劇舞劇院合唱《洪湖水，浪打浪》，場面十分感人。次年底，在慶祝澳門回歸祖國一周年的文藝演出上，江澤民提議全場齊唱《洪湖水，浪打浪》，歌聲氣勢磅礴，催人振奮。

的確，50年來，歌曲《洪湖水，浪打浪》優美動聽的旋律蕩漾在一代又一代中華兒女的心間。它不僅謳歌了一個革命的時代，而且將繼續激勵著我們去努力為社會主義現代化建設的美好明天而奮斗。

(壓題照片為:1961年，電影《洪湖赤衛隊》中韓英(左)與秋菊(右)合唱《洪湖水，浪打浪》)