陳冠中×南都周刊人是我留在北京的唯一原因

令陳冠中反感的是那些將中國問題簡單化的看法，他很納悶，為什么一些內地學者熱衷于這種簡單的思維方式。

2013是—本現實小說

南都周刊：《盛世》動筆之前有沒有設想過這本書的讀者群?

陳冠中：對我來說，這本書有兩個主要的讀者群?！獋€就是香港、臺灣的讀者群。就這個讀者群來講我一直認為他們對中國的認知是有距離的，有鴻溝的。我希望能夠他們帶到—個比較接近中國現實的狀態。如果讀者看了書，認為：“原來中國是這個樣子的”，那我就很滿足了。這是我對港臺讀者的期待。

另—個是內地讀者群。這本書10月在香港出版，12月在臺灣出版，如果內地讀者能通過他們的渠道買到這本書，我期待他們覺得挺靠譜的。內地這么紛亂、難以言說的現狀，有人用文本把它表現出來，不管它完整與否，起碼做過這樣—種努力。中國的現實其實比小說更魔幻，很難說清楚。只有小說語言勉強有機會把它說清

南部周刊：你這幾年也撰寫過一些關于內地現狀的文章，這次是怎佯想到小說這個表達方式的?

陳冠中：人對于現狀的情感和體會，有時候如果不用小說表達會很難。但文化圈有很多人不看小說的，我甚至拿了書都不敢送給別人。實際上小說經過幾百年的發展，到了今天可以說是百無禁忌。它有很大的自由度。我自己嘗試用小說之外的文章去寫內地，但部不是太滿意，很難完整地把內地的感覺寫出來。我發現還是要用小說來寫比較合適。

南都同刊：這本小說用了多久時間完成?

陳冠中：其實2000年我到北京就想寫一篇關于中國的小說，但想了幾個題材之后發現自己寫不下去，畢竟自己的童年、青少年都不在內地，所以沒有。什么底氣，也找不到好的題材。直到2008年，從地震到奧運，那個時間我才看到—個小說的架構。所以一過2008年我就開動筆始寫，不到半年就很陜寫完了，中間還停頓、修改了幾次。

70年代的香港更有趣

南都周刊：你這一代香港人是否都懷念文化上的70年代?

陳冠中：香港1950年后出生的人數是最多的，1949年不少人從內地遷過去，造成了“瓔兒潮”的—代。1945年的時候，香港才60萬人，50年代初就有—兩百萬人，忽然人口猛增。那一代人剛好在70年代長大，取得了一些話語權，這幫人人數多，而且到現在還占據著社會的關鍵位置，所以他們整天覺得自已好重要。但對于之后的下—代來說，70年代不見得是多么重要的年代。

其實香港的黃金時代是BO年代，但黃金時代的成功是因為70年代有很多新東西雨后春筍—樣冒出來，比如在電影領域就有很多不同的嘗試。但80年代商業片的成熟帶來的結果是很多小型的片就沒有了，大家一心想著拍商業片賺錢，這有點像內地這些年的情況。

南都周刊：你會有意無意對比內地和香港的情況嗎?

陳冠中：以前兩邊確實是有差距的。比如2000年回來的時候，當時要拍一個時裝大片，全內地只有30個攝影師有能力去掌握時裝大片，很多連機器都沒有，2004年之后，這樣的差距非常小。以前商業片也是差距很大，90年代很多電影制作人找化妝、道具、動作設計的時候都會想到香港，但現在兩邊很多方面可以互相替代，內地很多方面甚至超過香港，現在內地的好萊塢就在北京。

南都周刊：為什么選擇北京作為觀察中國的視角?

陳冠中：人是我呆在這里的唯一原因。我也沒有其他選擇，臺灣、香港也有不少人才，但人才的集中是沒法和北京比較的。我只能呆在一個地方，中國真的太大了，只有北京可以相對完整地理解中國。比如上海，上海的人是不太談論中國的，他們只談上海和國外，香港也談不E理解中國，而北京，飯桌上大家都在談論全國的事情。

南者周刊：對于香港未來的文化走向，你有什么期待?

陳冠中：香港人有—個誤區，就是認為—定要跟北京合起來。其實它可以和廣州、深圳這些城市合起來，形成—個粵派文化圈，肯定影響力會超過上海。有一次我在深圳演講，有很多深圳的年輕人跟我說，很想自稱為深圳人，想建立自己的文化。其實深圳和香港首先要連起來。文化界要建立—個新的心理地圖，文化產業需要民間自己來搞，官員是摘不好文化的。